Como parte da primeira fase do ZilArt, Sergei Skuratov obteve a seção mais importante - no canto nordeste do território, em frente à passagem de Novodanilovsky: muitos carros virando da rodovia Varshavskoye para o dique, assim como todos que trafegam ao longo do dique do centro, verá no futuro em primeiro lugar as casas de Skuratov. Então, em certo sentido, eles são a fachada do projeto, ou pelo menos um de seus pontos importantes. Não é à toa que ele é chamado de primeiro: lote número 1.
No entanto, nem sempre foi assim. A princípio, o chefe do LSR, Andrei Molchanov, planejou confiar o primeiro lote a algum conhecido escritório holandês, e o segundo, adjacente ao aterro, a Sergei Skuratov. Avaliando o terreno e a importância de ambos os locais "titulares", Skuratov decidiu que um arquiteto russo, imerso nos problemas da cidade, deveria trabalhar para um desenvolvimento urbano tão importante. E ele convidou Andrey Molchanov para desenhar algo expressivo e interessante para a primeira seção. No que o arquitecto contou com o apoio do autor do código de design ZilArt, vencedor do concurso para o conceito de transformação do território da ZIL Yuri Grigoryan. O cliente gostou do conceito resultante - e Sergey Skuratov recebeu dois lotes vizinhos à sua disposição e subordinou seus projetos a um único assunto.
A propósito, os prédios nos dois locais já estão quase construídos em concreto, então você pode avaliar a importância do planejamento urbano mesmo agora: as casas são realmente perceptíveis, você vai e é claro: ah, este é um novo ser ZIL construído.
Na solução arquitetônica da única casa do primeiro lote, Sergei Skuratov usou, como ele próprio admite, uma técnica construtivista. A placa da casa é alongada de leste a oeste, em direção ao Rio Moscou e é circularmente arredondada na extremidade do rio. Esta é, de fato, a técnica favorita dos arquitetos de vanguarda, e neste caso ela funciona principalmente contextualmente: uma olhada na planta do Palácio da Cultura de ZIL Vesnin é suficiente para descobrir os contornos da casa de Skuratov em seu salão de dança. Lá fora, os edifícios são completamente diferentes, na rotunda Vesnins há largura e leveza, mas não há vôo direcional, então a semelhança dos planos permanece um rebus especulativo, e a forma do prédio apela a outros exemplos de projetos "aerodinâmicos" da arquitetura vanguardista.
Plano de Skuratov:
Exemplos de arquitetura vanguardista:
Sergey Skuratov comparou a casa a um cometa, enfatizando sua ideia com uma série de nuances. A extremidade arredondada é quase totalmente de vidro, os lintéis verticais aqui parecem ter sido soprados pelo vento nas paredes longitudinais. As bordas horizontais brancas das varandas, por outro lado, avançam a cada nível, enfatizando o movimento para a frente com haste chanfrada e conectando o ritmo da fita das linhas com alusões à vanguarda.
As frentes laterais são facilmente incluídas no jogo. A saliência das bordas verticais se aprofunda, revelando planos de declive brancos brilhantes projetados para jogo óptico. É captado pela alternância de varandas francesas com galerias: o vidro da primeira é transparente, a segunda é ligeiramente espelhada. A cor do oeste para o leste escurece com um gradiente: a casa parece estar carbonizada, - diz Sergey Skuratov. Não é de estranhar que na parte oriental, através da treliça de tijolo, como se das profundezas, as superfícies de aço corten "cresçam" - denotam a "cauda em chamas" do cometa. Devo dizer desde já que o aço corten aqui é concebido não brutalmente enferrujado, marrom escuro, mas laranja, ígneo, e seu enredo, segundo o arquiteto, é justamente o fogo, portanto uma composição especial será utilizada para enferrujar o aço.
O "bólido" da casa do lado de seu núcleo imaginário brilha com vidro e brancura, o metal derretido do núcleo cometário, então começa a fumegar com cinzas, que gradualmente escurece para uma escala de carvão, e finalmente explode em fogo. Mas isto não é o suficiente. Se olharmos para o plano do lote nº 1, então sua extremidade leste, em oposição à extremidade oeste redonda, é resolvida por um zigue-zague assimétrico - o sinal "cauda" do cometa é obtido na planta. Externamente, a "cauda de fogo" é completamente corten e não contém mais nenhum indício de fogo. Outro arquiteto, tendo inventado uma casa-de-cometa, teria pintado sua cauda na luz, mas Sergey Skuratov não é assim: ele para no limiar do visual, expulsa da ideia toda a textura, cor e potencial emocional, mas não vai além do literalismo. Casa permanece em casa.
Portanto, o cometa não é a única comparação que pode vir à mente. A construção de automóveis ZIL era, entre outras coisas, uma empresa siderúrgica, portanto o “cometa” pode ser entendido como a última centelha de metal de um alto-forno parado. E o corten, como um material com o qual, além da cauda do "cometa", todos os estilobatos também são feitos aqui, serve como uma espécie de base histórica - como se as casas tivessem crescido sobre os restos enferrujados de metal de fábrica.
Se corten é o passado, o tijolo é o futuro. Agora é um material popular para construção residencial e, neste caso, não apenas o material favorito de Sergei Skuratov, mas também uma homenagem ao desenvolvedor: Zilart está sendo construído pela LSR, um grande fabricante de tijolos. As fábricas de LSR especialmente para o projeto produziram sete tons de tijolos, do branco ao quase preto. Os tijolos de todas as fachadas são planejados para serem dispostos não apenas com um gradiente de padrão complexo, mas também em relevo: alguns dos tijolos serão estendidos por 1-2 cm e irão complementar o plano com um jogo de luz e sombra.
A casa do cometa é o nó em forma principal; o restante dos corpus desenvolve o tema. O lote 2 está mais próximo do traçado do bloco, embora seja projetado para que o vento do rio possa passar facilmente. Em qualquer caso, no quintal. Quatro torres de 14 andares estão alinhadas ao longo da fachada oeste do rio.
Não são iguais, mas são muito parecidos e podem se assemelhar a algumas placas de metal enfileiradas, o que também remete à história da fábrica. Nas fachadas longitudinais, que são muito adjacentes, predominam os planos de tijolos; as paredes do norte estão quase vazias. As fachadas ocidentais dos quatro edifícios, por outro lado, são quase inteiramente de vidro, mas as fachadas são animadas por inserções de loggias. Além disso, cada uma é composta por três janelas de sacada triangulares "com um segredo": um plano voltado para noroeste, vidro (através deste vidro, os últimos raios de um pôr do sol de verão cairão dentro), e o plano vizinho, olhando para o sudoeste, de onde os raios do pôr-do-sol ainda vêm quentes, - coberto com tijolos brancos. E como o vidro é espelhado, o tijolo é refletido e, visto de fora, parecerá que a mancha da loggia está em relevo, mas sem brilho. É assim que um acordeão de luz brilhante aparece na fachada, semelhante a um pedaço de lingote de metal.
Além disso, o estilóbato é construído diagonalmente, ao longo da borda do terreno, e as casas são dispostas em ângulo com o seu volume, de modo que seus cantos se projetem com grandes consoles triangulares - exatamente como blocos de metal em um palete.
Atrás das espetaculares fachadas de vidro - os melhores apartamentos de cinco quartos; os apartamentos são ainda mais luxuosos - só no contorno da "casa do cometa", existem também 5 quartos (4 mais uma sala de estar), mas existe também um vitral em forma de arco com vista para o rio e um pequeno triângulo de uma loggia embutida. O resto do apartamento é bastante variado, até dois quartos. Os arquitetos conseguiram aumentar a área dos apartamentos especificados no TK em 1-2 metros em detrimento das loggias, que, ao que parece, toda a gente tem aqui.
Na parte oriental do lote nº 2, existem mais duas casas - as fachadas de uma delas, quase paralelas à "casa do cometa", são totalmente semelhantes a corten e são resolvidas da mesma forma que a "cauda" do casa do cometa. A forma em zigue-zague do lado norte ajuda a pegar mais sol abrindo as janelas na diagonal: cada sala recebe 2 dessas janelas, uma a noroeste e a outra a nordeste. Os apartamentos já passaram, a segunda parede está ao sul.
A casa tem uma cor vibrante e um toque escultural. No lado oposto do pátio, é forrado por uma treliça de canais, e o zigue-zague vermelho se reflete nas janelas do “cometa”, entre elas há chamadas de cores e até tensões emocionais, o que ajuda a unir os dois lotes.
Se a casa corten for um tanto provocativa, então a arquitetura do prédio ao lado dela, estendido ao longo da borda leste do lote nº 2, é visivelmente conciliatória. Existem duas cores aqui: tijolo claro e inserções de corten; a alternância de loggias e varandas torna-se pitoresco xadrez, mas as fachadas são bastante decorativas. Aqui, um jardim de infância é construído no estilóbato.
Fora isso, os dois bairros são organizados de acordo com as regras modernas de uma cidade confortável. Ambos os estilóbatos estão localizados em estacionamentos subterrâneos de dois níveis, e nos andares subterrâneos do lote nº 1 havia até um lugar para um supermercado com estacionamento na superfície e subterrâneo para compradores externos, iluminado por uma clarabóia no estilóbato. Os residentes, voltando para casa, poderão dirigir diretamente para sua vaga de estacionamento, depois ir para a mercearia e pegar o elevador sem sair da rua. Nos primeiros andares das fachadas ampliadas do lote nº 1, as galerias são dispostas, tanto por fora quanto por dentro, do lado do pátio: delas será possível entrar nos saguões dos trechos, conforme bem como para cafés e lojas. No estilóbato do lote nº 2 voltado para o aterro, alternam-se lojas e cafés, que funcionam no espaço do passeio exterior. Nos telhados dos estilóbados, estão previstos pátios privados para residentes com geoplásticos e árvores de grande porte.
Mas todas essas coisas são obrigatórias, um conjunto de cavalheiros. É mais importante que a cidade do projeto seja compreendida de ângulos muito diversos, micro e macro, passados por diferentes pontos de vista, começando com aquelas pessoas que vão morar lá e olhar pela janela, vizinhos que vão entrar na loja e acabando com quem passa ao longo da barragem do outro lado do rio. Mas esta não é apenas uma arquitetura boa e cuidadosamente elaborada, é também uma arquitetura saturada de imagens motivadas. O simples fato de a casa-cometa em seu vôo não estar apenas carbonizada, mas também enferrujada, ou seja, está enraizada no passado da planta e ao mesmo tempo voa para o futuro - uma imagem forte. Sergei Skuratov revelou-se mais uma vez um arquitecto não só pensativo, atento ao contexto, mas também um arquitecto-artista muito poético, capaz de fazer da sua casa a quintessência do lugar e um “ponto focal” do espaço urbano.
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