Sergey Choban, chefe do gabinete de arquitetura SPEECH
O tema da qualidade na arquitetura sempre foi de particular importância para a obra de Sergei Tchoban. Apenas o foco do esforço e o escopo da análise do problema mudaram. Nos primeiros projetos no mercado russo, Choban tentou provar que a qualidade mundial da arquitetura no trabalho com a forma, no uso dos melhores materiais e tecnologias, é possível também na Rússia. Primeiro ele mostrou em projetos, depois mostrou como isso pode ser implementado. Mas em vez de parar no que foi realizado, Choban declara uma nova tarefa - alcançar qualidade nos detalhes. Nos materiais, texturas, concha, elementos do edifício, o pensamento do mesmo autor, a mesma imagem, o mesmo nível de reflexão e perfeição deve ser traçado, como no nível macro de percepção dos objetos arquitetônicos. A próxima etapa e o próximo nível na avaliação das tarefas profissionais atuais trazem Sergei Tchoban a uma conversa sobre os problemas globais de desarmonia no ambiente urbano gerados pela estética modernista e o desejo de criar edifícios-ícone a qualquer custo. O foco está na qualidade da cidade, a qualidade do ambiente urbano criado pela qualidade dos edifícios que a constituem. Além disso, neste contexto, a qualidade da arquitetura pode significar não só a sua originalidade, mas também a "neutralidade", que passa de uma desvantagem a uma virtude. Sergei Tchoban fala sobre como combinar todos esses princípios na prática do design e como criar arquitetura de alta qualidade, apesar de quaisquer obstáculos.
Filmagem e edição do vídeo: Sergey Kuzmin.
Sergey Choban
chefe do gabinete de arquitetura SPEECH:
“Para mim, a resposta à questão da arquitetura de qualidade é muito simples: sempre foco em como a cidade ao meu redor é percebida. Alguns estados de coisas me convém, outros não. E dependendo disso, eu determino qual arquitetura é o padrão de qualidade para mim. Afinal, a um nível intuitivo, isso é imediatamente claro: você olha alguns detalhes, formas, como o edifício interage com o espaço circundante, e você entende se é agradável para você ou não.
Para mim, o critério de qualidade é muito cerca de O 1º grau é um critério para a interação da arquitetura com o tempo. A interação dos materiais com os quais a arquitetura é feita, ao longo do tempo - como a superfície envelhece, bem como a presença ou ausência de alguns volumes agressivos e ativos em um determinado espaço.
O conceito de "arquitetura ambiental" não existe para mim, mas sim uma rotação do discurso. Arquitetura são sempre edifícios individuais que formam o ambiente dentro deles, ao seu redor. E aqui o protótipo do ambiente que todo arquiteto tem é muito importante: que tipo de personagem da cidade ele gosta, o que ele almeja. Muito aqui depende muito do ambiente em que o próprio arquiteto cresceu e que ele mesmo percebe como harmonioso.
A arquitetura modernista, que muitas vezes não possui a finura da superfície e a hierarquia particular de detalhes e técnicas de composição que os edifícios construídos há mais de cem anos possuíam, estabelece padrões de harmonia completamente diferentes daqueles que existiram ao longo da história anterior. Edifícios gestuais, por exemplo, tornaram-se parte integrante da situação de planejamento urbano. E à questão de como deve ser a interação entre edifícios-gestos e edifícios-entorno, edifícios-fundo, cada um, a partir da sua experiência, a partir da sua imagem da cidade, responde de forma diferente. Ao mesmo tempo, parece-me que em grande parte nós, os arquitectos do espaço europeu, aprendemos a perceber a arquitectura a partir do exemplo das cidades europeias, que finalmente se formaram no século XIX. Essas cidades nos parecem as mais bonitas. Se pararmos de mentir para nós mesmos e uns para os outros, entenderemos que essas são cidades completamente definidas e estruturas de planejamento urbano completamente definidas. Se entendermos que é possível estudá-los e entender quais esquemas, matrizes estão em sua base e na base de sua percepção, então podemos entender facilmente como hoje é possível criar uma cidade que seria próxima em qualidade e estrutura. para as cidades que gostamos.
Daí o grande número de discussões que se realizam no espaço urbano sobre a perda deste ou daquele - talvez insignificante - mas, no entanto, monumento de uma época passada. Na minha opinião, é necessário entender por que essas discussões surgem, por que há uma insatisfação colossal com a arquitetura moderna na sociedade. Somente respondendo honestamente a essas perguntas você pode se aproximar dos padrões de qualidade.
Arquitetura de qualidade é arquitetura que, no mínimo, não entra em colapso. Ou seja, um edifício que não cai já é de grande qualidade - no que diz respeito à construção, por exemplo. Mas a qualidade do ambiente arquitetônico é algo completamente diferente. E, como eu disse acima, cada um define para si a sua própria maneira.
Claro, existe uma cidade europeia tradicional com sua harmonia análoga, como eu a chamo, quando um pequeno edifício e um grande edifício se alinham de acordo com o mesmo princípio harmonizador e proporcional, que aconteceu ao longo da história da arquitetura até o início de o século 20. Se tomarmos esta cidade como um padrão, então, é claro, surge a pergunta: quais formas de harmonia e harmonização podem ser aplicadas à situação arquitetônica moderna, e a partir de que momento você não pode perceber essa situação por si mesmo como harmoniosa. Embora eu admita que alguém perceba como uma situação absolutamente harmoniosa, quando um arranha-céu gritando fica ao lado de outro arranha-céu gritando, e ao lado deles há um pequeno edifício. Pessoalmente, parto do pressuposto de que a cidade europeia é uma forma, um protótipo, que para nenhum de nós é um som vazio. Essas cidades são grandes, pequenas, mas todas têm a mesma estrutura. Por exemplo, estive recentemente em San Sebastian - este é um exemplo típico de uma cidade europeia comum. Existe um aterro aí, neste aterro existem casas construídas no início do século XX, têm uma certa densidade de detalhes; há casas construídas mais tarde, não têm essa densidade, mas também não possuem outros méritos artísticos, pelo que caem claramente do edifício, obviamente parecem menos dignas em termos arquitectónicos do que as edificações erguidas meio século antes. E existem edifícios-ícones separados. É neste caso a Sala de Concertos Rafael Moneo. Durante o dia parece um grande bloco cinza, à noite, iluminado, parece muito bonito e festivo. Esta é a mise-en-scène que você vê em qualquer cidade europeia hoje - e você é livre para chamar esta mise-en-scène de bonita ou feia.
Você deve estar sempre atento à casa com quantos andares, com que fachada, com que hall de entrada, atrás de que porta com que maçaneta você gostaria de morar. E posso dizer que me pergunto sobre isso todos os dias. Quando discuto este ou aquele projeto com meus colegas, me pergunto: é esta a casa que você quer entrar, é esta a casa que você quer tocar na maçaneta da porta? É esta a fachada que parece suficientemente detalhada para você? Ou insuficientemente detalhados, ou, ao contrário, muito restritos do ponto de vista dos detalhes, do ponto de vista das características de gosto desses detalhes. Todos os dias você se pergunta essas perguntas e, respondendo-as, você forma o nível que lhe parece digno do lugar determinado. Sei muito bem que se fizesse tudo do jeito que queria, então em 10 e 15 anos ando por este prédio e sinto uma sensação de satisfação.
A alta qualidade é muito difícil de conseguir. Na Rússia, isso se deve principalmente à qualidade das obras, bem como à brevidade do período de calor e à necessidade de terminar a construção em qualquer clima. Além disso, não há empresas de construção suficientes na Rússia que sejam capazes de garantir essa qualidade.
Buscar a qualidade na arquitetura é um processo complexo e composto por várias partes. É preciso paciência e compreensão que a busca pela alta qualidade requer custos adicionais e a utilização de soluções muito específicas. Muitas vezes, o desejo pela qualidade é declarado no estágio inicial de implementação do projeto, mas quando você começa a descrever passo a passo o que é necessário para isso, a maioria dos participantes do processo fica quase sobrecarregada. Eles dizem: nós não pensamos que seria tão caro e por tanto tempo, simplesmente não podemos pagar.
Depende de cada um de nós, do trabalho quotidiano e da vontade quotidiana de nos repassar continuamente a este diálogo - muitas vezes bastante imparcial - inclusive com o cliente, que faz muitas coisas não da forma que deveria para chegar na qualidade desejada. Às vezes é porque ele não sabe o que está fazendo, às vezes porque está frustrado porque está custando muito ou demorando muito para construir. Ou talvez não seja um cliente, mas uma construtora, ou talvez seja uma coincidência, ou talvez você mesmo não tenha acompanhado: isso acontece com frequência. Aqui não quero criticar os outros sem criticar a mim mesmo. Devemos seguir em frente. Não há outra tarefa senão seguir em frente”.
