Raramente acontece que o cliente tenha cem por cento de confiança nos arquitetos e não tente transformar a construção de uma casa em uma forma de psicoterapia. Mas a Quarta Dimensão teve sorte. “O próprio cliente é um construtor muito bom”, diz Mikhail Kanunnikov. - Discutimos os layouts e determinamos a direção geral. Disseram-nos que a casa deveria ter formas simples, ortogonais, feitas de materiais de qualidade, com revestimento de tijolos. O tijolo da fábrica Stanislavsky foi citado como exemplo. Em seguida, o cliente se retirou."
A casa acabou sendo rígida, ortogonal, mas nada simples. Como amostra para o revestimento, foi retirado o conjunto Mix Stanislavsky, constituído por oito tipos de tijolos de diferentes cores e formas, entre os quais existe até uma forma dobrada. Os arquitetos propuseram sua própria mistura de tijolos de clínquer alemães. Eles usaram uma alvenaria especial: o tijolo é suspenso e costurado, o próprio dono da casa mexeu nele e conseguiu um artesanato de alta qualidade. A mesma qualidade pode ser observada em toda a casa: nas varandas e terraços de vidro, estruturas metálicas, revestimentos de pedra, móveis e outros equipamentos projetados por arquitetos sob encomenda.
A casa destina-se a residência permanente de três gerações da família. O terreno está localizado perto da aldeia de Slavino, fundada pelo famoso oftalmologista Fedorov, ao lado da pista de esqui de Dmitrovka, onde os autores cavalgavam nos tempos de estudante. O local desce em direção a uma ravina, um riacho flui abaixo. A casa é composta por três edifícios - o edifício principal, uma casa de segurança com garagem no rés-do-chão e uma casa de banhos. Os edifícios formam a letra G na planta, criando uma borda para o pátio. O edifício principal ergue-se no topo, ao longo do limite poente do local, a parte recreativa com balneário pende sobre a ribeira, vistas magníficas abertas do alto da encosta. A parte superior do quintal é um gramado para atividades ao ar livre, a parte inferior é um jardim para a geração mais velha.
O layout da casa principal é construído como um conjunto de quartos localizados ao longo do pátio e com saídas para ele. Trata-se de uma cozinha frontal com adega, sala de jantar com pé direito duplo, lareira e escritório. Um corredor separa a suíte da frente dos quartos da geração anterior e dos quartos de hóspedes, e o acesso à área de dormir pode ser bloqueado se alguém precisar para relaxar. O corredor termina com janelas dos dois lados, ou seja, funciona com folga norte-sul. A sala de jantar central com pé-direito duplo e um enorme vitral com vista para o pátio, e em frente há uma escada com janela. Assim, o sol "penetra" a casa de forma cruciforme: de norte a sul e de oeste a leste. Outro eixo de luz oeste-leste localiza-se em frente à porta de vidro, do lado direito da casa, ou seja, a entrada é feita "para a luz". Assim, os espaços não fluem apenas uns para os outros - um drama de luz é construído aqui.
No segundo andar encontram-se os quartos do casal e dos filhos, o gabinete do casal, o ginásio, que dá para uma sala de pé-direito duplo com varanda. Todos os quartos estão virados para o pátio com janelas que vão até o chão e varandas envidraçadas. E de um dos quartos você pode ir para uma varanda cantilever com cabos pendurados sobre a entrada principal. A consola com guarda corpo e copa de vidro é um elemento muito expressivo na composição da casa. Além de enfatizar a entrada, este é um gesto enérgico, uma exclamação: não por uma questão de função, mas por uma questão de estética. Há um retângulo de vidro no piso da varanda em balanço. De novo, não só pela iluminação, mas também pela adrenalina: andar sobre o vidro revigora.
Em geral, a composição da casa é bastante curiosa. Apesar da ortogonalidade e da aparente simplicidade, a casa revelou-se plasticamente muito rica, multifacetada e até dramática. Devido aos materiais seleccionados - tijolo escuro, calcário claro e metal negro, assim como o vidro, que é bastante responsável pela desmaterialização, pelas “pausas”, existe um sentimento de oposição e interpenetração dos volumes vermelhos e brancos. A Guerra dos Vermelhos e Brancos cria intrigas. A própria superfície também é interessante. A fachada principal do pátio reflete a estrutura interna, tem “risalits” de tijolo e vãos de vidro, a divisão corresponde aos quartos. Os risalits, por sua vez, são aprofundados por loggias, recortados em metal preto, assim como a sacada com detalhes em metal preto acima da entrada.
À direita do edifício principal está uma guarita ligeiramente mais baixa, com fachada de pedra calcária. Este é um nome condicional, porque a maior parte do segundo andar é ocupada por uma sala de bilhar com um bar e uma varanda. Está virado para o jardim, como o resto dos quartos dos proprietários, e o estúdio de segurança olha para fora de acordo com sua finalidade. O espaço entre o edifício principal e a guarita é uma espécie de gourmand arquitetônico, é complexo, os autores admiram a dialética de massa e espaço, pesado e leve, material e transparente, articulação impecável de nós. Há uma sensação de que o temperamento dos arquitetos não se encaixa na escala de uma casa de campo, e os mesmos temas plásticos poderiam muito bem ser desenvolvidos em uma forma mais ampla.
No balneário, para além do banho propriamente dito, existe uma sala de convívio, balneários, esplanadas de verão e de inverno. O interior é dominado por madeira clara (carvalho e nogueira) em contraste com o tijolo escuro da fachada. As escadas, portas, lareira, sistemas de armazenamento foram projetados por arquitetos especificamente para o lar. Muitos elementos interiores são revestidos com painéis de carvalho. Os pisos são acabados com placas sólidas e pedra natural. Este é um interior "masculino": a ênfase está nos elementos arquitetônicos, em vez de cortinas e decorações. Segundo Mikhail Kanunnikov, o cliente cuidou do trabalho dos arquitetos e introduziu com delicadeza o seu cotidiano na casa, de modo que, após um ano de vida, o conceito arquitetônico permaneceu quase intacto.
