O pavilhão foi construído para a Feira de Arte de Tbilisi, realizada em maio no território do Ghvinis Ubani Wine Quarter, um pólo de arte e gastronomia localizado em torno do primeiro da cidade, mas agora a antiga fábrica de conhaque nº 1 Sarajishvili, cujo pseudo- Edifício românico foi construído em 1894-1896 pelo arquiteto Alexander Ozerov. O local do pavilhão foi encontrado no final do caminho que vai da entrada do território ao hotel.
O início do projeto, conforme explicam os autores, foi dado por uma pilha de blocos de vidro encontrados em um dos armazéns de Tbilisi, com vidros de cores brancas, azuladas e esverdeadas. Seis fileiras de blocos de vidro formam uma parede opaca, que transmite luz de lá e de lá, com uma espessura de cerca de 22 cm. A parede é colocada em um círculo uniforme, sob o piso estão as estruturas metálicas da empresa Metall.works Alexei Khrapov, a quem os autores pedem insistentemente que seja mencionado como o construtor da instalação. Na parte superior da parede encontra-se outro aro de metal, de onde partem as estruturas de madeira do cone do telhado, coroado no topo com outro aro de metal à volta da chaminé da lareira. O cone é coberto com duas camadas de material de cobertura, por dentro e por fora. A altura da parede em blocos de vidro é de 1,5 m, a altura do cone do telhado é de 6,2 M. A lareira está localizada exatamente no centro, também é feita de blocos de vidro e brilha por dentro; Acima há uma abertura e um cano, todos de metal enferrujado irregular, mas não de metal corten, ao que parece. O shatrik que cobre o topo da abertura do tubo da chuva, da ferrugem é completamente laranja e à distância parece um topo decorativo do tipo frasco, uma mancha de um cravo decorativo coroando o cone do telhado - mas entretanto tem um propósito completamente prático. Ao redor da lareira estão caixas de cerveja de plástico que servem como banquinhos. Na base das paredes existe uma fita baixa de fundação de betão, que serve de base de nivelamento para a colocação de blocos de vidro; Na faixa de concreto foram feitos vários furos redondos, que servem para a ventilação do pavilhão pelo método de tiragem natural de baixo para cima, já que seu cone alto proporciona um fluxo de ar bastante intenso.
O pavilhão enquadra-se perfeitamente no contexto da obra de Alexander Brodsky, fazendo-se até suspeitar que reúne e acentua deliberadamente os seus traços e arquétipos mais perceptíveis e característicos - como se procurasse o “arquétipo de Brodsky”. As paredes são feitas de material secundário encontrado pertencente ao círculo do modernismo soviético do pós-guerra, antes obsoleto e enfadonho, e agora sendo redescoberto em toda a beleza de nuances e sombras, que os autores listam cuidadosamente em sua descrição (que os autores perdoem eu, uma vez que estava de todo o coração odiava as paredes de blocos de vidro, mesmo no 1º edifício humanitário da Faculdade de História (talvez em vão). As mesmas paredes da habitação secundária, um dos métodos importantes da arte contemporânea, apelando à preservação ecológica, mas, mais importante, a memórias nostálgicas, vemos: no pavilhão
Cerimônias de vodka de Pirogov, às quais o nome da instalação atual remonta - de caixilhos de janelas manchados; na Rotunda de Archstoyanie - portas velhas; na nova villa PO-2 há também uma cerca de concreto. O material de cobertura é simplesmente um dos materiais favoritos de Brodsky agora: lembramos a casa inclinada na Bienal de Veneza ou o pavilhão do projeto "101º quilômetro - Mais longe em todos os lugares" para a Casa Pushkin em Londres. A lareira é apenas um dos arquétipos, muitas vezes encontrada em objetos de exposição dos anos 2000 e gravuras anteriores, Brodsky não consegue imaginar uma habitação sem uma lareira, o que, admitimos, é bastante justo. O centro da Rotunda e das vilas de laje de concreto é a lareira. É exatamente no centro, não no canto, como na construção atual da casa de campo.
Enquanto isso, é claro, apesar da reconhecibilidade, provavelmente intencional, das partes constituintes, que parecem estar agarradas a nós de acordo com o princípio da "repetição-mãe-aprendizagem", o pavilhão, é claro, é diferente. Primeiro, Brodsky geralmente é muito sensível ao contexto. Na "dacha" Pirogov, o protótipo do nome da instalação atual, o pavilhão parecia uma estufa ou uma varanda, um lugar tradicional para libações perto de Moscou antes dos anos noventa. A muito maior, mas estridente Rotunda de madeira gravita em torno da ideia de mansão paladiana. As casas no exterior, em Veneza, em Londres, são uma espécie de abrigo para um emigrante quase sem-teto, um improvisado; aliás que em Pirogovo, nesses abrigos não há fogões.
Na Geórgia, o pavilhão é sólido e até monumental. Há uma árvore na estrutura da cúpula, mas não é visível e, sendo coberta com material de cobertura, lembra nitidamente o concreto. Devo dizer que aqui um dos temas favoritos de Brodsky desapareceu completamente - a fragilidade das estruturas temporárias, ascendendo, ao que parece, ao cais-restaurante 95 graus. Talvez porque no sul, entre as montanhas, até mesmo a lareira de um pastor seja construída de pedra. Em contraste com a região de Moscou e "cabanas" estrangeiras, o pavilhão georgiano parece uma capela de pedra, uma espécie de templo de vinho de uva forte (chacha é um análogo da grappa), ou em geral - um templo de hospitalidade. Este também possui uma grande solidez e até mesmo um contraste com o pavilhão de cerimônias da Vodka e sua bacia. Aqui tudo é um pouco diferente.
É bastante óbvio que o volume é semelhante às cúpulas dos templos georgianos - tanto no contorno, quanto na estereometria lacônica, e até no brilho do corpo - “tambor”. No entanto, a mesma silhueta aqui pode ser encontrada na torre da parede, mas é encontrado outro protótipo, completamente não georgiano, mas funcionalmente próximo: a chamada "cozinha românica" na Abadia de Fontainevraud, tão semelhante ao nosso igrejas com telhados. Aqui, surpreendentemente, um contexto diferente, não totalmente georgiano, mas mais privado, entra em vigor - os edifícios da fábrica de conhaque, que são parcialmente semelhantes aos georgianos, mas não são mais igrejas românicas. Junto com o pavilhão - o Fontevraud perfeito. No entanto, é difícil negar a possibilidade de cozinhas georgianas semelhantes e assim por diante. O principal é que a lareira está acesa, esquentando, esperando por convidados.
