Cem anos atrás, na Rússia, as varandas das casas da cidade foram fechadas com tábuas e as pessoas começaram a entrar nas casas pelas entradas “pretas”, que antes eram usadas pelos empregados. Ao mesmo tempo, a propriedade privada da terra também foi abolida, em razão da qual um pedaço de terra, não delimitado por paredes de casas e cercas, passou a ser uma unidade de território urbano - propriedade de terra, casa ou parcela, mas o território localizado entre as ruas - um quarto. Com o surgimento, em meados do século, de uma nova unidade de divisão da cidade - um microdistrito, uma unidade não tanto espacial quanto social, o bairro também desapareceu, substituído ou por um território interestadual, ou por outra coisa.
Uma das consequências dessas inovações foi o desaparecimento da rua tradicional como um espaço urbano extenso, construído com casas com entradas compreensíveis, tanto para a própria casa como para o espaço do pátio interno.
Outra parte da herança socialista é que a distinção entre privado e geral desapareceu e, conseqüentemente, a necessidade de separar claramente um do outro com portões, entradas arquitetônicas projetadas, portais e arcos desapareceu. Se onde sobreviveram os portões, adquiriram um sentido puramente utilitário, representando uma entrada para instituições fechadas do regime (prisão, zona, NKVD, Comité Regional, etc.).
E agora as funções de proteção e proteção de territórios são principalmente meios eletrônicos: câmeras, alarmes e vários dispositivos inteligentes de entrada não autorizada - neadolbs e barreiras.
Com isso, o tema da entrada praticamente desapareceu do arsenal de temas arquitetônicos como uma acentuação do momento de transição de um espaço para outro, de um ambiente para outro, do público para o privado, do ordinário, do cotidiano para o solene, festivo, da liberdade ao rigor, do livre ao limitado.
Talvez a gente sinta falta disso agora?
Mas agora temos outra mutação em nossos cérebros e, consequentemente, em nossos estilos de vida, e por isso decidimos todo aquele espaço urbano que herdamos do socialismo, em princípio, por definição, indivisível, no entanto redistribuímos cercas e barreiras - e como resultado nós tem um caos monstruoso, no qual é impossível navegar de outra forma que não pelo navegador.
Você também não pode anexar uma entrada para as casas de hoje - agora, como regra (com exceção das torres), elas são multi-seccionais com entradas separadas, nenhuma das quais é mais importante do que as outras. E em geral, agora vamos para a nossa entrada da casa não pela rua com suas calçadas, mas por alguns caminhos, caminhos, passagens, buracos complicados. E nós dirigimos ainda mais estranho cerca de, mas há muito deixaram de se surpreender com isso, pensando que deveria ser assim.
Mas os verdadeiros problemas começam quando tentamos explicar a alguém como chegar até nossa casa e como encontrar a entrada para ela. Já existem marcos visuais arquitetônicos tradicionais - detalhes expressivos, janelas salientes e afins, não funcionam, é necessário algum outro sistema de navegação - digital, ou algo parecido.
Parece que antes, a esse respeito, a vida era mais clara e fácil.
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Por exemplo, uma parede, um arco na parede. Como a parede envolve o santuário, todos entendem que este arco é a entrada de Deus - e pode ser visto na abertura.
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Mas a entrada tem a forma de um portão, mas não há parede, ou melhor, é, mas não é nem mesmo uma parede, mas uma parede pela qual uma criança não terá dificuldade em escalar, mas o próprio portão é a personificação da nobreza e dignidade. Obviamente, são mais importantes do que a parede, são o ponto culminante da paisagem e não são tanto funcionais como simbólicos.
Pode-se ver que as pessoas aqui tinham uma opinião elevada de si mesmas e parece que não discutiram com elas sobre isso, caso contrário, não teria sobrado nada deste portão há muito tempo.
Era uma placa que indicava uma interseção, uma transição de um estado para outro. O momento da travessia foi importante, grande importância foi atribuída a ele, e um portão tão luxuoso tornou a travessia ainda mais tangível.
Na cultura cotidiana de nossa atualidade, tais movimentos-transições não são tão importantes e perceptíveis, mas esses momentos ainda são significativos na cultura política anglo-saxônica, onde sempre falam de alguém cruzando uma certa "linha vermelha", ou seja, o muito simbólico "irresistível "a linha que Tom Sawyer traçou no chão com o dedão do pé descalço quando conheceu Huckleberry Finn (que, como você deve se lembrar, ele cruzou imediatamente).
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E isso não é tanto uma entrada, mas apenas um detalhe arquitetônico: o portão é um arco, estilizado como uma espécie de antiguidade, em algum lugar do centro de Londres, não muito convincente do ponto de vista puramente arquitetônico, mas certamente elevando o status da pista em que uma das paredes vai hotel caro.
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E essas casas heróicas com arcos gigantes são os nossos 20-30 anos do século passado: o complexo de edifícios do Gosprom em Kharkov do arquiteto S. S. Serafimov e a casa ZIS na rua Velozavodskaya em Moscou pelo arquiteto I. F. Milinis.
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ampliando 1/3 S. S. Serafimov. Edifício Gosprom em Kharkov, 1925-1928
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ampliando 2/3 I. F. Milinis. Edifício residencial ZIS na rua Velozavodskaya, 1936-1937
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ampliando 3/3 I. F. Milinis. Edifício residencial ZIS na rua Velozavodskaya, 1936-1937
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Ao mesmo tempo, o design competitivo do edifício da N. K. T. P. arquitetos Vesnins na Praça Vermelha de Moscou.
Um dos temas arquitetônicos favoritos desse glorioso tempo, em termos de arquitetura, é o incrível tamanho dos arcos, das aberturas nos edifícios - de tirar o fôlego, absorvendo o ar, a luz e o espaço ao redor.
Mas esses superarcos certamente não eram mais entradas utilitárias para edifícios. Eram antes gestos arquitetônicos, sinais, símbolos de entrada não em um edifício residencial específico ou no Comissariado do Povo, mas em algum futuro brilhante, em uma nova vida, em algo empolgante e belo.
Esses tempos já se foram, mas ainda se encontram arcos ou, mais precisamente, aberturas hipertrofiadas, nichos, ou mesmo apenas buracos em edifícios que não se devam a necessidades utilitárias, e os motivos para o seu aparecimento são completamente diferentes.
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Aqui está um edifício residencial recém-construído na margem do rio Moskva, onde um enorme arco de 4 andares de um edifício de 5 andares, embora coincida com a entrada deste edifício simétrico, tem dimensões e formas expressivas que não são para o seu bem, mas sim esforçando-se por desempenhar um certo papel composicional importante em uma fileira de estruturas que formam este fragmento do aterro. O facto é que esta casa ocupa um lugar historicamente importante e significativo onde se encontrava o edifício da igreja, que foi sem dúvida o dominante nesta área.
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O edifício residencial, originalmente projetado como dois edifícios assimétricos independentes e mais tarde, no final do projeto, “decidiu” se tornar um arco gigante, graças à cobertura que os conecta no nível superior.
Ainda mais tarde, foi “descoberto” que este arco se encontrava felizmente sobre um eixo anteriormente ilegível de uma catedral católica situada numa rua completamente diferente, o que foi posteriormente “agravado” pelos autores que colocaram mais dois novos edifícios em torno deste eixo.
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Edifício residencial em Odintsovo. Este é um bom exemplo da total discrepância entre os expressivos e imensos arcos da esquina desta casa monstruosa (devido ao seu tamanho excessivo) e as verdadeiras entradas para o espaço interior de um enorme pátio, localizado em locais completamente diferentes.
Os arquitectos não poderiam deixar de destacar um importante recanto desta casa, com o qual se encontra com quem se dirige ao longo da rua principal para esta parte da cidade. Dois arcos e um volume vermelho de dez andares localizado entre eles criam o sotaque de que precisam, em sua opinião.
E, além disso, descarregando, “salvando” este canto difícil, da lateral do pátio abrem brechas para a rua, incluindo assim o espaço do pátio na vida da cidade.
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Casa com um buraco
"Onde não há vaso, e aí está seu significado" - algo assim disse o sábio chinês Lao Tzu sobre objetos que incluem e contêm o vazio.
Uma casa de habitação, é claro, é difícil de chamar de vaso, mas neste caso eu gostaria de pensar que o vazio, ou, por assim dizer, uma parte retirada dela, não é uma perda ou um defeito, mas, sim,, realmente se torna uma espécie de dignidade, um traço característico, um traço. Além disso, seguindo a sabedoria oriental, como no exemplo anterior com cantos rasgados, promovemos uma melhor circulação das energias vivificantes, evitamos a estagnação e todas as outras condições negativas.
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“Uma janela para a velha Moscou” - era o que os motoristas das excursões aos pontos turísticos de Moscou costumavam dizer aos seus pupilos, levando-os a esta janela quadrada no terraço em frente a um moderno edifício de escritórios e mostrando o pátio verde em frente ao Igreja do Velho Crente em Turchaninov Lane e a casa do clero de madeira de dois andares.
Os edifícios que surgiram posteriormente arruinaram esta vista idílica, o que justificou a violação das regras de construção histórica - uma janela para o terreno vizinho. É claro que ninguém fechará a abertura por causa disso, porque uma vista intocada da Igreja da Intercessão ainda está preservada e, para os vizinhos, uma abertura tão grande é melhor do que uma parede em branco.
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Obviamente, todos esses arcos listados, buracos, aberturas, vazios dentro de edifícios, que à primeira vista não dão nada exceto a perda de volume comercial útil, existem, no entanto, muitos outros significados e explicações, uma vez que de alguma forma aconteceram… Alguns deles são bastante racionais e demonstram pelo menos a persuasão de arquitetos que conseguiram provar aos seus clientes a utilidade de tais gestos não utilitários.
Mas, se descartarmos a motivação profissionalmente arquitetônica (composição, ambiente, escala, etc.), então talvez em tudo isso possamos assumir um "sacrifício" subconscientemente necessário que um novo objeto, edifício, casa traz para os "deuses" locais - gênio loci - com isso, para serem aceitos, integrados com sucesso em uma sociedade já existente e estabelecida.
Isso tirado, subtraído parte do volume do prédio, o navio não enchido "até o limite" nada mais é do que um pagamento à cidade pela invasão, uma espécie de pedido de desculpas …
Isso é basicamente o que fazemos, espirrar um pouco de vinho no chão antes de bebê-lo em um novo lugar para nós, tentando apaziguar os espíritos locais.
Mas portas, arcos nem sempre são algo pretensioso e positivo, nem sempre uma entrada para algo ou para onde nos prometem agradáveis surpresas. Um portão ou arco decorado arquitetonicamente ou de outra forma também pode denotar um êxodo, ou seja, uma saída do mundo humano para outra realidade, como o infame arco de metal com a inscrição "ARBEIT MACHT FREI" acima do portão de Auschwitz, através do qual milhares de prisioneiros passou.
Ou os portões alegóricos, mas na verdade fotograficamente confiáveis, de "Matrosskaya Tishina" na pintura de mesmo nome do artista-arquiteto S. A. Sharova, onde exatamente tal Êxodo uma espécie de procissão heterogênea e ousada através do arco, pela qual eles realmente não passam, levando-os a algum lugar no deserto gelado, cuja única decoração é uma torre de vigia solitária.
Mas, no final, um arco ou outra abertura é o vazio, e nós, mais ou menos, somos materiais de construção, entidades densas - casas, metros quadrados que são vendidos e comprados, e são eles que têm valor comercial, graças ao qual se paga a mão-de-obra dos construtores, projetistas e todos os demais associados ao negócio da construção.
Os vazios (arcos, aberturas, etc.) aumentam a capacidade cúbica do objeto (e mesmo assim depende de como você conta), mas não seu componente de renda.
A vida tornou-se mais simples e dinâmica, já não há lugar e hora para várias cerimónias, para as quais passa a ser atribuído lugar e tempo a todo o tipo de acções oficiais e rituais: recepções, celebrações, feriados, funerais, etc.
O resto da vida cotidiana real está se tornando mais e mais simples - "sem cerimônia" e a tendência é inequivocamente direcionada para uma maior simplificação, alívio, liberação de todas as convenções arcaicas. E substituí-los por “conceitos” mais relevantes, que dificilmente serão traduzidos para a linguagem da arquitetura tradicional, mas quem sabe, talvez nos levem a algum tipo de nova arquitetura.
