Campo, O Futuro, Paisagem Rural: O Futuro, inaugurado quinta-feira no Museu Guggenheim em Manhattan. O tema delineado pelo autor da exposição, arquiteto, urbanista, teórico, professor e cofundador holandês do Rotterdam Office for Metropolitan Architecture (OMA) e de seu think tank AMO, Rem Koolhaas, muda a ênfase atual de nosso tempo para novas., que não devotamos antes, em sua opinião, a devida atenção. Ao longo do século XX, foi-nos dito que o futuro está fora da cidade e que um arquitecto moderno deve servir ao seu melhoramento. E nesta exposição tudo é sobre a aldeia. Ela tem muitas coisas que a ameaçam e é literalmente necessário fazer algo a respeito hoje. A arquitetura como tal ficou totalmente em segundo plano, trata-se, nada menos do que nada, da salvação da humanidade. Mas antes de mais nada - o estudo detalhado de Koolhaas sobre a transformação da aldeia tornou-se o tema de seu novo livro "Campo, Um Relatório" - "Paisagem Rural: Um Relatório" - publicado pela Taschen, bem como a exposição acima mencionada, que abriu no Guggenheim em 20 de fevereiro e estará disponível nos próximos seis meses, até o final do verão.
A exposição Paisagem Rural: O Futuro foi organizada por Troy Konrad Terrien, o primeiro curador do Departamento de Arquitetura e Iniciativas Digitais do Museu Guggenheim, em colaboração com Koolhaas e o Diretor da AMO Samir Banthal, para explorar o impacto das novas tecnologias, cultura, política, assim como vários fenômenos, desde o influxo de refugiados para a Europa antes da especulação imobiliária e, claro, das mudanças climáticas - até a transformação radical das aldeias ao redor do mundo. Na coleta, processamento e apresentação de informações, que durou cerca de cinco anos, Koolhaas e seu escritório também foram auxiliados por alunos de universidades dos EUA, Holanda, China, Quênia e Japão. Um total de cerca de 180 pessoas.
Antes mesmo de se familiarizar com o conteúdo da exposição, surge a pergunta - por que exatamente um arquiteto e um urbanista se encarregou de nos contar tudo sobre a paisagem rural do futuro? Os arquitetos não são futuristas, sociólogos, antropólogos ou mesmo cientistas. Eles são confiáveis para tornar nosso mundo mais ordenado, significativo e, claro, bonito. No entanto, são os arquitetos que talvez sejam melhores do que ninguém, que são capazes de realizar pelo menos duas tarefas. Primeiro, eles são ótimos para coletar e analisar dados. E em segundo lugar, ninguém pode competir com eles na habilidade de apresentar os projetos mais incríveis da maneira mais inspiradora e confiável. Afinal, os arquitetos estão constantemente lidando com o futuro. Além disso, os arquitetos, representantes da quase última profissão universal, como os jornalistas, costumam abordar assuntos sobre os quais não entendem muito. E ao final do projeto, eles entendem o assunto melhor do que qualquer especialista. O futuro apresentado na exposição é deslumbrante em seu volume e detalhes, por isso os visitantes terão que passar muitas horas aqui, mesmo para um conhecimento superficial.
-
Image 
ampliando 1/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim em Nova York Foto © Laurian Ghinitoiu / Cortesia de AMO
-
ampliando 2/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim em Nova York Foto © Laurian Ghinitoiu / Cortesia de AMO
-
ampliando 3/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim em Nova York Foto © Laurian Ghinitoiu / Cortesia de AMO
-
ampliando 4/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim em Nova York Foto © Laurian Ghinitoiu / Cortesia de AMO
-
ampliando 5/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim em Nova York Foto © Laurian Ghinitoiu / Cortesia de AMO
-
ampliando 6/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim em Nova York Foto © Laurian Ghinitoiu / Cortesia de AMO
Que melhor metáfora para o futuro do que uma espiral ?! A famosa rotunda Frank Lloyd Wright, enrolada em espiral, sempre causou muita polêmica e transtorno entre artistas e curadores. No entanto, o show de Koolhaas a ajusta como uma mão em uma luva. Escalando uma rampa contínua de seis níveis, nos encontramos em um fluxo infinito de colagens, coletados de citações, ilustrações, mapas, gráficos, filmes, materiais de arquivo e reproduções de arte sobre a paisagem rural de uma variedade de esferas - da mitologia, história e política à ecologia, tecnologia e estatística. …
-
ampliando 1/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
ampliando 2/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
ampliando 3/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
ampliando 4/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
ampliando 5/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
ampliando 6/6 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
Somos apresentados a exemplos de programas agrícolas grandiosos da China durante a era Mao, da União Soviética de Stalin e Khrushchev, da Alemanha nazista e dos democráticos Estados Unidos da América, entre outros. E tudo isso acompanhado por cascatas de textos de parede usando uma fonte especialmente desenhada para a exposição, que parece um pouco trêmula e como se tivesse sido escrita à mão. Um material sem fim nos submerge no mundo da aldeia - como era, o que se tornou e o que esperar dele em um futuro próximo.
-
ampliando 1/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
ampliando 2/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
ampliando 3/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
ampliando 4/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
ampliando 5/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
ampliando 6/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
ampliando 7/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
ampliando 8/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
ampliando 9/9 Campo, o futuro. Exposição Rem Koolhaas no Museu Guggenheim de Nova York Foto © Vladimir Belogolovsky
Assim, diante de nós, aparece um aglomerado de hangares industriais gigantes, desprovidos de qualquer estética, chamado Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) no deserto de Nevada. É o maior parque industrial do mundo e apóia empresas líderes de tecnologia no Vale do Silício. Seu aparecimento foi facilitado por incentivos fiscais e um processo simplificado de obtenção de licença de construção. Somos informados sobre uma grade que Thomas Jefferson propôs, projetada em terras "selvagens" subdesenvolvidas. Ela os divide em quadrados de 640 acres cada - uma milha quadrada ou 2,6 km2 - para medição, uso e venda simplificados de fazendas.
Aprendemos sobre o derretimento do permafrost e a emissão acelerada de gases de efeito estufa no leste da Sibéria, o que acelera significativamente o aquecimento global. Projetos de infraestrutura financiados pela China na África e muitos outros estudos sobre gentrificação, conservação de energia, conservação de patrimônio, lazer e escapismo, comercialização, cultura popular e assim por diante. As tecnologias modernas são representadas por veículos elétricos, drones, satélites e tratores, um dos quais está estacionado em frente à entrada do museu na Quinta Avenida ao lado de um contêiner hermético que bloqueia quase completamente a calçada para que os transeuntes prestem atenção ao cultivo de tomates em um microclima controlado sob as lâmpadas LED de raios rosa marcianos.
Desde o início, Koolhaas anunciou que esta exposição não tinha nada a ver com arte ou arquitetura. Na verdade, você não encontrará projetos arquitetônicos e obras de arte originais aqui. Então, por que todos esses fatos e histórias estão em exibição em um museu de arte tão significativo? Qual é exatamente o papel de um museu de arte hoje? Se aceitarmos a observação do curador Hans Ulrich Obrist de que a arte não é um assunto, mas uma afirmação, então não há contradição aqui. Ao contrário, onde mais deveriam ser colocados em discussão os tópicos mais urgentes que provocariam discussões sérias? Afinal, são os museus de arte que hoje atraem a maior atenção do público interessado. Nesse sentido, os museus modernos substituíram os templos medievais. Cada vez mais, recorremos aos museus por uma variedade de razões; admirar algo lindo em um pedestal é apenas uma delas. Os museus não são mais espaços passivos onde os objetos se acumulam; eles chamam nossa atenção para as ideias mais interessantes e provocativas, e a maneira como isso é feito é continuamente questionada e transformada.
Mas vamos dar uma olhada mais de perto na apresentação da exposição. Na primeira foto, vemos Koolhaas de costas, olhando para as distâncias da montanha à sua frente. E a primeira frase sob esta foto é assim: “Nos últimos dez anos, tenho coletado material e informações sobre um assunto que atualmente é completamente ignorado. É sobre a paisagem rural. Em seguida, retiramos constantemente do fluxo de informações gerais suas histórias da primeira pessoa, e no topo nos espera uma enorme fotografia de Koolhaas em pleno crescimento e novamente por trás, desta vez cercado por um grupo de pessoas. Ele olha para o espaço infinito do deserto de Nevada, e todos os outros olham para ele. Há um sentimento de que é nele que está depositada a esperança, que é ele quem deve salvar a aldeia em todo o mundo. Essa apresentação francamente personificada do material foi escolhida de forma consciente e muito artística. E tal instalação não poderia ser apresentada em qualquer lugar, exceto em um museu de arte.
A exposição Guggenheim não é exatamente uma previsão, mas sim um aviso - e se a paisagem rural continuar a se desenvolver sem arquitetos? Este território aparentemente infinito está se tornando cada vez mais tecnologicamente progressivo, e edifícios e espaços estão se transformando em espaços automatizados e desertos. Observamos como a natureza se torna gradualmente mais plana, mais ordenada e quase estranha. O mundo inteiro está se transformando em algo híbrido - entre a cidade e o campo. Tudo isso é fruto da grande migração para as cidades. De acordo com a ONU, em 2007, pela primeira vez na história, a população das cidades se igualou à população das áreas rurais e continuou a aumentar desde então. Especialistas estão soando o alarme, afirmando que mais da metade dos terráqueos agora vivem em cidades. Isso é ruim, é bom e o que realmente precisa ser feito a respeito disso? Koolhaas encontrou sua própria resposta original. Ele concluiu o seguinte: “Metade das pessoas na Terra vive em cidades. Mas a outra metade não mora neles. E enquanto a metade urbana ocupa 2% da área total, a população rural ocupa o restante, que é de 98%! Em que devemos prestar mais atenção? A conclusão se autointitula.
Hoje, Koolhaas diz que está interessado na aldeia pelo mesmo motivo que prestou atenção a Nova York na década de 1970 - ninguém mais se interessou. Nisso, é claro, há uma certa contradição - se Koolhaas enfrentou tantas evidências de uma transformação tão fundamental da aldeia, isso apenas indica que um grande número de pessoas já está prestando muita atenção a isso! Portanto, estamos antes lidando com sua própria descoberta inesperada da aldeia. Vamos dar uma olhada nas novas construções no deserto de Nevada, ou melhor, em sua novidade pelos olhos de Koolhaas. Não há absolutamente nada de incomum nessas caixas sem rosto. Por que, na verdade, devemos dar-lhes atenção? Koolhaas diz que eles são projetados exclusivamente em torno de códigos, algoritmos, tecnologia, engenharia e dados operacionais. Eles não têm ideia, nenhuma intenção do criador. Ele quer dizer que não há nenhum elemento artístico neles. Em outras palavras, eles não são projetados por um arquiteto. Ele diz que esses galpões gigantes são chatos e comuns. Ele sugere que os arquitetos teriam feito um trabalho muito melhor nisso. O que ele realmente se preocupa é que os arquitetos há muito perderam o controle das cidades, e agora temos muitas evidências de que a aldeia pode facilmente viver sem eles. Ele quer desafiar este desenvolvimento de eventos e ao mesmo tempo salvar a profissão.
Há muito tempo é a norma quando políticos, desenvolvedores e empresários são os primeiros a começar a construir nas cidades. Os edifícios evoluíram para projetos comerciais previsíveis e baseados em fórmulas. Mesmo para criar objetos icônicos, os arquitetos são frequentemente convidados em um estágio em que todas as decisões-chave já foram tomadas - funções, volume, circulação ou, por exemplo, o número de apartamentos em um andar. Cada vez mais, os arquitetos só conseguem decorar as fachadas. E quantos projetos são criados sem a participação de arquitetos? Segundo as estatísticas, são 98%. Mas muitos estão felizes com esse destino. Cesar Pelly disse: "A arquitetura pode caber em um quarto de polegada." Há até algo de poético nisso. O problema é que muitas vezes a arquitetura é limitada a um quarto de polegada. Muitos arquitectos hoje têm a esperança de que seja na aldeia, de onde tantos partiram para as cidades, que poderão concretizar as suas utopias, construídas de raiz. É tão viciante. Imagine - para construir um futuro alternativo!
Mas, na verdade, os arquitetos trabalham fora da cidade há muito tempo. Por exemplo, é aqui que muitos escritórios independentes na China se apressaram, incapazes de competir com institutos de design estatais gigantes ou escritórios internacionais importantes, como a própria OMA, que as autoridades chinesas convidam a realizar suas ambições urbanas mais ousadas. Como resultado, muitos escritórios chineses conseguiram construir propriedades pequenas e atraentes nas províncias, onde operam longe dos olhos dos patrões. Esses edifícios intrigantes, muitas vezes construídos com habilidades e materiais regionais em mente, confrontam a chamada arquitetura global, que tende a ignorar o clima local e as tradições culturais. Essa abordagem atrai a aprovação generalizada dos críticos mais exigentes. Hoje este fenômeno se tornou uma tendência mundial e muitos arquitetos internacionais já estão ativamente em busca de oportunidades para a construção de pequenas estruturas de importância social nos lugares mais remotos, muitas vezes em outros países e até continentes. Os arquitetos descobrem a autenticidade em si mesmos através das "raízes" de lugares específicos, afastando-se da tendência popular recente - inventar sua própria linguagem artística.
É difícil dizer com certeza se hoje a aldeia precisa de mais atenção do que a cidade. Nenhuma evidência sólida disso nos foi apresentada. Pelo contrário, sabemos da grande migração em curso de centenas de milhões de chineses para as cidades e as previsões de que os centros urbanos da Índia e da África se tornarão megacidades de 50-80 milhões de habitantes até o final deste século. Não há dúvida de que é preciso prestar atenção à aldeia, mas não à custa de ignorar as nossas cidades. Tanto o campo como as cidades estão passando por enormes transformações, e precisamos urgentemente enfrentá-las da forma mais séria. Por que enfatizar a diferença entre os dois? Há mais de quarenta anos, Koolhaas iniciou sua carreira com a publicação do manifesto urbano “Delirious New York”, “New York is fora de si”, que, aliás, também foi apresentado no Museu Guggenheim. Agora Koolhaas escreveu seu novo manifesto - sobre a aldeia. Suas observações são valiosas agora que, se os arquitetos puderem se referir a ambos, eles estarão mais bem equipados para trabalhar em uma ampla variedade de projetos, não importa onde estejam. E graças a Koolhaas, chamamos a atenção para o fato de que uma visão abrangente da pesquisa de um arquiteto pode não ser apenas urbana, ou seja, pode ser voltada não apenas para a cidade. Qual é o próximo? Gostaria de saber mais sobre os projetos em que Koolhaas está trabalhando atualmente. Não há dúvida de que logo aparecerão fora das cidades. E por que uma arquitetura séria deveria ser criada em uma área de apenas 2%, quando, ao que parece, há tanto espaço na terra ?!
Vladimir Belogolovsky - crítico e curador, autor de dez livros, incluindo Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) e Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Mora em Nova York.
