Este projeto pretendia substituir o construído na década de 1970. edifício do “Serviço Presidente” no local, rodeado em três frentes pelo complexo “Mirax-Plaza”. O serviço presidencial já se mudou para um novo edifício, e neste local estava prevista a construção de outro escritório parte da "praça" - por encomenda do mesmo "Mirax". O projeto foi escolhido por muito tempo - um ano e meio, com certeza, entre as primeiras propostas havia até duas torres, semelhantes aos arranha-céus "plaza". Nesse caso, uma floresta de vidro, uma mini-cidade, provavelmente teria crescido na esquina de Kutuzovka com o Terceiro Anel. Mas isso não aconteceu, dois projetos finais foram feitos por Alexander Asadov e Nikolai Lyzlov, e o último (no momento em que a crise interrompeu os planos de Mirax) foi o projeto de Nikolai Lyzlov.
O edifício que deveria substituir o President Service é um simples e amplo paralelepípedo com um amplo pátio. Do lado de fora, é coberto com uma malha de metal prateado, que Nikolai Lyzlov, mas como ele próprio admite, "espiou" o prédio da Embaixada da Holanda em Berlim, construído por Rem Koolhaas. A malha é pequena e, apesar de alguma transparência, deixa a fachada totalmente fechada, "embrulhada". O que é um pouco como o efeito da grade verde em que as casas são traçadas durante a reforma - você pode ver que há algo dentro, mas não está muito claro o quê.
Três paredes voltadas para os prédios do Mirax Plaza são completamente apertadas e se tornam um fundo completamente neutro para as fachadas de pedra mais ativas de Sergei Kiselev. Na quarta - a única livre, que fica de frente para a rua Kulneva e, portanto, desempenha o papel de porta de entrada - surgem aberturas retangulares assimétricas na "pele" da malha. Há poucos deles, a maioria deles são reentrâncias, mas há duas telas de vidro brilhantes. Em vez de uma textura, três são obtidas: malha, falha, protrusão. Em conjunto, lembra um jogo de "batalha naval" multiplicado muitas vezes, onde o papel das células é desempenhado pelas juntas das placas de rede. O menor "navio" é um buraco de uma célula (um andar de altura), o maior tem quatro por quatro. Na parte inferior, várias células se fundem em uma linha horizontal e formam os slots das entradas. Eles dão uma ideia da escala do edifício, que, pairando sobre o vão da entrada, parece ser completamente ciclópico. O prédio é um pacote gigante. E há algo embrulhado nisso?
Isso mesmo, o principal aqui é o interior. No interior existe um enorme átrio, um interior que Nikolai Lyzlov chama apenas de "piranésio". Devo dizer que duas palavras familiares - "átrio" e "interior" não cabem de forma alguma neste espaço. Mas o "piranésio" - se encaixa perfeitamente. Uma definição perfeitamente justa - um efeito semelhante às gravuras fantásticas de Piranesi certamente está presente aqui. É importante que ela tenha sido procurada, aparentemente, propositalmente - e, como resultado, é especialmente interessante observar de que é feita essa imagem assustadoramente romântica no quadro da arquitetura modernista minimalista.
Em primeiro lugar, é claro, o tamanho. Por dentro - não como por fora, não há grade aqui, todos os 16 andares estão lá, desenhados por fileiras de galerias. Esse átrio não é mais um átrio, mas uma praça coberta, um pedaço da cidade enrolado como um caracol dentro de si. Em princípio, para a Moscou moderna, 16 andares é quase a norma. Mas é o que acontece quando são colocados com cogumelos e pratos pela cidade, quando os olha de longe e quando se aproxima, só se interessa pela entrada. Aqui não funciona assim - porque o espaço está colapsado e bloqueado por cima, sua escala se concentra e se obriga a ser respeitada. Porque o espaço com o teto, ainda estamos acostumados a considerar o interior, mas para o interior é enorme. O "teto" é forrado com profundas nervuras de concreto em células - cada uma medindo 8 por 8 metros - cada uma dessas células poderia caber facilmente em uma sala de estar decente.
O telhado ciclópico é sustentado por três pilares redondos igualmente grandes, cada um com três metros de diâmetro - porém, com 16 andares de altura, eles ainda não são grossos, e até mesmo delgados. Os apoios são alinhados, razão pela qual por algum motivo existe uma associação com os postes - então fica claro o quão grandes são. Mas o truque mais forte, na minha opinião, é que dois pilares são parcialmente "rebaixados" no chão do escritório. Algo como uma colmeia retangular de sete andares está presa a um deles - a casa é amarrada diretamente a um poste e pendurado nele. Acontece que uma casa amarrada a um grande pilar e rodeada por uma cidade - uma cidade dentro da cidade. A parte inferior do outro pilar é recuada em uma massa de pisos, que diagonalmente, como um anfiteatro, se expandem para baixo, recuperando espaço adicional do átrio.
O espaço gigantesco, fechado e celular era para ser impressionante - quero que a casa seja construída pelo menos para poder entrar e sentir como ela é. No entanto, também bastam os desenhos - aliás, na forma gráfica o projeto adquire até um charme adicional, na verdade "piranésio" (lembre-se que Piranesi é conhecido por nós principalmente na forma de gravuras). Em qualquer caso, é óbvio que este projecto, embora tenha sido feito com a expectativa de implementação, é bastante capaz de existir de forma virtual - tem um “papel” bastante grande e, portanto, um potencial substancial.
Em primeiro lugar, o novo edifício é completamente diferente dos edifícios circundantes do Mirax Plaza de Sergei Kiselev - o que, segundo Nikolai Lyzlov, convinha aos autores de ambos os projetos. É até certo ponto o oposto da "praça" - em tal bairro, pareceria quase um palácio, apesar da modéstia inteligente do projeto Kiselev pelos padrões da Moscou do ano passado. Ou seja, se Mirax Plaza é um projeto contido, então este, que se enraizou em seu quintal, é totalmente minimalista. Ele, como muitos outros projetos de Nikolai Lyzlov, parece uma declaração de minimalismo. Mas não só.
Em segundo lugar: o projeto é muito parecido com o prédio dos anos setenta "President-Service" (o que é fácil de ver, já que este último ainda não foi desmontado). É a mesma retangular, com o mesmo pátio, com as mesmas janelas listradas. É verdade que o novo edifício do projeto é maior, o pátio é coberto com um telhado, e as janelas foram substituídas por varandas, que também são cobertas com uma rede externa, mas a continuidade é sentida. Mesmo sem saber que Nikolai Lyzlov é um sincero admirador e conhecedor da arquitetura dos anos 1970, mas apenas olhando para o projeto, pode-se pensar que o arquiteto decidiu construir seu honesto sucessor no local do Presidente-Serviço.
O espaço do átrio pode até ser interpretado como uma reflexão plástica sobre o tema da arquitetura modernista e da cidade moderna - este pátio coberto é como um pedaço de rua tomado "separadamente", comprimido, alargado - daí as emoções. Até certo ponto, isso é uma performance - a comparação da arquitetura com o teatro está terrivelmente desgastada, mas neste caso (ao contrário de muitos outros) é apropriado. Além disso, a peça é claramente sobre uma cidade modernista, e o autor, por assim dizer, chega a fazer de um dos heróis da obra um dos heróis da obra (talvez até o principal), o que é característico do horror distópico. Em todo caso, se não uma peça, é uma fantasia arquitetônica. O que nos traz de volta do modernismo a Piranesi.
A terceira e, na minha opinião, a principal característica do projeto é uma espécie de classicismo latente (isto é, oculto). As pernas de elefante dos pilares redondos podem se assemelhar a colunas, as células do teto são caixões e as varandas que descem em degraus da extremidade sul são um anfiteatro. Claro, tudo isso lembra vagamente protótipos (se houver), mas isso, a propósito, apenas aguça a impressão. Porque o tubo de comunicação e as vigas do átrio podem ser de qualquer tamanho, mas uma coluna de 16 andares ou um caixão com uma área de / u200b / u200b a sala média é opressora.
Aqui, gostaria de lembrar duas coisas. Que a arquitetura dos anos 1970 amada por Nikolai Lyzlov evoluiu do minimalismo e do brutalismo para um bem peculiar, mas classicismo. Por exemplo, caixas quadradas semelhantes (apenas visivelmente menores em tamanho) podem ser encontradas no pavilhão da locomotiva a vapor Lenin, construída por Leonid Pavlov.
E também - que a vanguarda russa no final dos anos 1920 estava envolvida na purificação geométrica e no repensar das formas clássicas. Pequenos elementos cresceram e se abstraíram para completar (ou quase completar) a irreconhecibilidade, revelando sua natureza geométrica.
Parece-me que algo semelhante acontece neste projeto de Nikolai Lyzlov - um pedido de movimento para algum lado onde cai a sombra das colunas. É verdade que não é a imagem do templo ou a forma da coluna que aqui se repensa, mas sim o espírito romântico das gravuras de Piranesi. O que, na verdade, acaba sendo muito próximo da arquitetura moderna.
