De acordo com o plano geral, aprovado por Catarina, a Grande, os territórios adjacentes à rua Severnaya são divididos em quadrados em planta e aproximadamente os mesmos em bairros de área, que hoje são construídos com Khrushchevs misturados com casas particulares de madeira, escolas e todos os tipos de Serviços. Acima de tudo, esta área se assemelha a uma colcha de retalhos (tanto em termos de arquitetura quanto em termos de questões imobiliárias), e é claro que para "redesenhar" a vontade de ferro da prefeitura ou mesmo da administração regional é necessária. Até agora, os investidores estão comprando pequenos terrenos dos proprietários, combinando-os e convidando arquitetos renomados para desenvolver projetos.
O mesmo fez o investidor suíço PHI Group, que adquiriu quatro lotes de uma vez ao longo da North Street. E ele recorreu aos arquitetos da empresa "Sergey Kiselev & Partners", sabendo de sua experiência de trabalho para Krasnodar (recentemente a SKiP concluiu a construção de um grande shopping center "Gallery Krasnodar" no cruzamento das ruas Severnaya e Krasnaya). Segundo o investidor, um dos motivos para abordar a equipa de Sergei Kiselev foi a confiança de que estes arquitectos poderiam fazer "fachadas de qualidade europeia" em Krasnodar.
Os arquitetos receberam a tarefa de projetar quatro torres de escritórios em locais alinhados ao longo da rua Severnaya, perto de seu cruzamento com a rua principal da cidade, Krasnaya. A dificuldade era que as parcelas não ficavam próximas umas das outras, mas a uma distância de um ou dois blocos em miniatura um do outro. Prédios de 16 andares inevitavelmente parecerão "solitários" entre os prédios atarracados de um e dois andares. Portanto, após analisar a situação, Sergey Kiselev & Partners ofereceu ao cliente, além de quatro projetos separados, um conceito de desenvolvimento urbano para o desenvolvimento do distrito. A sua essência é que, gradualmente comprando os lotes dos proprietários, crie um “centro urbanizado linear” ao longo do Norte. Em outras palavras, criar neste local um sistema uniforme de centros de negócios moderadamente altos ao longo da linha das ruas, uma espécie de Cidade urbana. Além disso, o conceito abrangente envolve o desenho de entradas frontais para a rua, a criação de um backup de transporte, novas praças e uma mudança radical no programa funcional. No entanto, não foi possível comprar os lotes até agora; mas o projeto de quatro torres no norte deve ser visto como o embrião da futura urbanização desta parte do centro da cidade.
A tipologia de escritórios das futuras instalações foi predeterminada - a cidade carece de centros de negócios modernos. Portanto, vários complexos de negócios, construídos a uma quadra um do outro, não só vão confundir ninguém, mas também serão lucrativos. O único desejo que o cliente apresentou para a arquitetura de futuros edifícios altos foi a unificação estilística dos objetos. Parece que os designers têm perspectivas incríveis de trabalhar em condições de liberdade criativa ilimitada, mas na realidade não é esse o caso. O principal fator limitante foi a própria rua Severnaya - até que o conceito de seu desenvolvimento seja aprovado, os arquitetos são obrigados a considerar não apenas os edifícios existentes, mas também todos os hipoteticamente possíveis. Assim, o vôo livre da imaginação muito rapidamente se transformou em manobra habilidosa entre os recifes das exigências dos SNiPs.
O que pode ser construído em um local próximo a uma mansão de madeira frágil, cuja demolição é provavelmente inevitável no futuro? Quanto você pode projetar quando se depara com um contexto futuro desconhecido? Infelizmente, a resposta é não. Krasnodar é uma cidade de contrastes arquitetônicos, consiste em manchas ou mesmo faixas de edifícios muito diferentes: um pequeno fragmento de uma cidade regular do período do historicismo é repentinamente substituído por uma vila térrea, atrás da qual crescem blocos de painéis. A aldeia-stanitsa acabou por ficar dentro da cidade, e mesmo perto dos bairros centrais. Os arquitetos do século 19 muitas vezes lidaram com esse ambiente, que urbanizaram muitas cidades russas, na época mais como vilas. E os arquitetos do SKiP decidiram ser guiados pelos princípios da Rússia pré-revolucionária. Que dizia: “se você quiser sair na fronteira - faça um firewall; se precisar de janelas em todas as fachadas, recue algumas braças. Os arquitectos deixaram em branco as paredes laterais de todos os edifícios, com a expectativa de que no futuro lhes possam ser acrescentados novos edifícios, que vão complementando gradativamente o traçado das ruas - tal como se fazia no século XIX.
Assim, pelo menos duas fachadas de cada uma das quatro torres revelaram-se surdas. E o que é uma fachada em branco em um arranha-céu? Um enorme avião vazio, que, é claro, precisa ser mascarado de alguma forma ou decorado com habilidade. Em uma palavra, surgiu a questão de um estilo de design de fachada comum para as quatro torres. Os arquitetos tiveram que encontrar uma imagem que resistisse facilmente ao uso em planos de grande escala e à multiplicação por quatro.
A resposta à pergunta "como?" foi encontrado rapidamente - decidiu-se aplicar uma imagem monocromática decorativa nas superfícies externas das unidades de vidro usando o método de impressão direta, e nos painéis de concreto das partes cegas das fachadas, o mesmo padrão é exibido em relevo. O edifício, portanto, acaba sendo “embrulhado” em um ornamento, cujo padrão é idêntico em diferentes materiais.
Mas a pergunta "o quê?", Ou com base em que tema geral para fazer um desenho - por muito tempo permaneceu em aberto. No arquivo da oficina foram preservadas dezenas de opções diferentes de decoração de fachada, rejeitadas pelos autores em busca da imagem de edifícios: todos os tipos de figuras, desenhos abstratos, combinações de cores vivas. Recorda Sergei Kiselev: nas reuniões com o cliente dedicado a este tema, surgiu constantemente a ideia de que na concepção de edifícios altos é necessário utilizar algum símbolo cultural geralmente significativo pelo qual o nosso país é reconhecido no estrangeiro e que causa apenas positivo associações. Por analogia com o famoso complexo "Avangard" de Moscou, de Erik Egeraat, o investidor, chefe do Grupo PHI Peter Haenseler, sugeriu associar as torres a personalidades famosas. A escolha recaiu sobre os compositores. Grandes compositores russos, cujas obras são executadas em todas as salas de concerto do mundo, - por que não uma excelente continuação do axioma sobre a "música congelada"? Nasceu assim a ideia de marketing do projeto: as partituras das obras mais conhecidas de quatro dos mais famosos compositores - Tchaikovsky, Prokofiev, Rachmaninov e Shostakovich - vão decorar as fachadas dos novos centros de escritórios. Na verdade, as notas são moderadamente simples e discretas, mas ao mesmo tempo muito gráficas, longe da monotonia e da monotonia. À distância, a fachada, comparada a um caderno de música gigante, será percebida como uma textura abstrata, o que lhe dará a leveza visual desejada, e de perto se tornará um intrincado quebra-cabeça para os transeuntes.
Quatro torres se alinharão ao longo da North Street. A Praça Tchaikovsky, que fica um pouco mais longe do conjunto principal de edifícios, é o mais alto dos quatro objetos projetados, o futuro líder do conjunto. Situa-se estritamente na linha do desenvolvimento existente (os edifícios da escola secundária e as estruturas da escola militar, voltadas para Norte) e apresenta uma silhueta muito esguia e gráfica, concebida para funcionar como um novo marco urbano. O volume desta torre é constituído por várias placas de diferentes alturas (dos 15 aos 23 pisos), "fundidas" entre si e cobertas por cima por uma cobertura de betão sobre pernas, sob a qual é concebido um miradouro na cobertura. A viseira é uma espécie de pérgula: um orifício retangular é cortado de cima, transformando-a em uma grande moldura para visualização do céu. Devo dizer que essa forma pode ser considerada até certo ponto contextual para a cidade de Krasnodar no sul - estruturas semelhantes podem ser vistas aqui, por exemplo, nos telhados de edifícios residenciais no complexo da Casa dos Livros na Rua Krasnaya. O edifício "SKiP", assim, retoma um tema característico do desenvolvimento urbano modernista dos anos 1970.
Os outros três prédios do complexo são menores em altura - no máximo 15 andares - e não são tão direcionados para cima, seus volumes são mais compactos. Em essência, eles representam diferentes opções para o layout de superfícies vidradas e vazias, dependendo da natureza do edifício circundante. Portanto, "Rachmaninov Plaza" é um volume com diferenças de altura no 6º e 13º andares, resultando na formação de três risalits de diferentes alturas. “Shostakovich-plaza”, pelas mesmas razões objetivas de planejamento urbano, está voltada para a North Street com uma fachada em degraus. E "Prokofiev Plaza" é na verdade uma composição de dois volumes separados de vários andares, um dos quais com 16 andares e o segundo com um andar, ocupa a parte sul e forma um pequeno pátio com o primeiro.
Essas pequenas diferenças não diminuem as semelhanças aparentes entre os edifícios. A semelhança, que é determinada pela simplicidade geral e graficidade da solução. Todas as torres são feitas de formas retangulares simples - contenção, em nossos tempos quase impensável (nem uma única curva!) E, portanto, não desprovida de um toque de nobreza. E todos eles são completamente recobertos de ornamentos - porque as notas, neste caso, é claro, não são uma partitura, mas uma espécie de decoração “falante”, semelhante a fachadas cobertas por inscrições ou números. O padrão de carpete esconde o chão, acentua os principais planos e massas - mas ao mesmo tempo desvirtua os volumes, tornando-os leves e gráficos. Se este é o início da cidade de Krasnodar, ela pode se tornar bastante sofisticada.
