Em pouco mais de dez anos de existência, a capital do Cazaquistão, Astana, conseguiu se tornar famosa em todo o mundo. Para uma escala verdadeiramente gigantesca de construção e paixão pela arquitetura moderna, a nova capital foi até apelidada de "Estepe Babilônia". O primeiro a participar da criação de Astana foi o arquiteto japonês Kisho Kurokawa, que desenvolveu a planta geral da cidade com um eixo central espetacular sobre o qual está localizado o Palácio Presidencial e símbolo da independência do Cazaquistão - a Torre Baiterek. Agora, este eixo está fechado em ambos os lados pelas pirâmides de Norman Foster - o Palácio da Paz e Reconciliação e o centro comercial e de entretenimento Khan Shatyry. Outros projetos de "alto nível" estão sendo implementados, por exemplo, a Opera House projetada pelo arquiteto italiano Manfredi Nicoletti e a Biblioteca Presidencial do bureau dinamarquês BIG. Tem-se a impressão de que a crise econômica mundial contornou Astana: só neste ano, sete concursos internacionais de arquitetura já foram realizados na capital do Cazaquistão. Um deles - para o projeto do Palácio da Criatividade Escolar - e atraiu o estúdio de arquitetura de Moscou de A. Asadov para a cidade.
O lote destinado à construção do Palácio localiza-se num dos novos bairros de Astana, bastante afastado do centro e, de um modo geral, apenas a começar a ser edificado. Graças a isso, os arquitetos se encontraram em uma situação de liberdade criativa quase total: ao trabalhar em um projeto, eles não eram dominados nem pelos padrões de densidade de edificação, nem pela aparência já estabelecida do ambiente. Simplesmente não existe, isto é, o meio ambiente, e, talvez, agora o que virá será diretamente influenciado pelo futuro Palácio da Criatividade.
Os arquitetos tornaram o layout do Palácio o mais livre e dinâmico possível. O edifício consiste em seis edifícios espalhados ao redor de uma pequena praça de pedestres. Na planta, o complexo lembra um sol desenhado por uma criança, no entanto, os próprios arquitetos chamaram seu projeto de "Paleta", comparando os edifícios multicoloridos com a disposição das tintas na paleta do artista.
O Palácio da Criatividade é dividido em seis volumes separados por um motivo. Os termos de referência encomendados para projetar um complexo verdadeiramente multifuncional para crianças, que incluiria um centro esportivo, estúdios criativos, laboratórios científicos e arquitetos atendiam a esse requisito. No entanto, a última coisa que queriam era "preencher" com todas as funções um grande volume complexo, acreditando acertadamente que, neste caso, dificilmente seria possível criar um layout compreensível das instalações internas imediatamente legível por uma criança. A construção de seis prédios baixos possibilitou transformar o palácio da criatividade em uma cidade infantil inteira com sua própria praça central e ruas internas.
O branco predomina na decoração das fachadas de todos os edifícios, sendo que o espaço interior de cada um deles é decorado com uma das seis cores do arco-íris (a sétima foi utilizada no desenho dos interiores da torre do observatório). As cores vivas necessariamente "penetram" nas fachadas, de modo que os blocos diferem uns dos outros não só na forma, mas também na cor, formando juntos um mapa muito variegado, mas fácil de lembrar e orientar.
Assim, o bloco teatral - o mais à direita da entrada - é pintado de vermelho, que "se abre" para a fachada por meio de janelas altas que cortam o bloco verticalmente. Segue-se o corpus de arte laranja, que abriga os estúdios de arte infantil. O bloco central é dedicado à ciência e está marcado em amarelo. Abriga escritórios de círculos científicos e laboratórios. Os próximos dois edifícios são reservados para educação física e esportes náuticos e são marcados respectivamente em verde e azul. O bloco verde, que contém várias academias, também tem saída para o quintal, onde fica o estádio esportivo ao ar livre. O último edifício destina-se à administração do Palácio da Criatividade dos Escolares e está marcado a azul escuro, que também se encontra fragmentariamente “salpicado” na fachada.
A pequena área em frente ao lobby de entrada é parcialmente projetada como um anfiteatro aberto para as crianças se socializarem e brincarem, e parcialmente como uma galeria de pedestres coberta. O fato é que Astana tem um clima bastante severo: no verão a temperatura sobe para +40 graus, no inverno pode facilmente cair para -40. Para proteger os pequenos visitantes do Palácio da Criatividade, os arquitetos projetaram uma cobertura sobre o anfiteatro, composta por planos quebrados multicoloridos que lembram vitrais. Para caminhadas na primavera e no outono, pequenos parques são dispostos entre os edifícios, diferindo uns dos outros no plano e no padrão da paisagem. Os telhados dos edifícios também estão sendo ajardinados e transformados em áreas de passeio, e na cobertura do bloco do teatro existe outro pequeno anfiteatro para apresentações de câmara ao ar livre. A característica dominante vertical deste nível superior é a torre de cúpula redonda do observatório localizada próximo ao bloco administrativo.
O Palácio da Criatividade de Escolares é uma tipologia bem conhecida de todos os cidadãos da ex-União Soviética. E embora hoje muitos esforços para educar e educar jovens criativos causem apenas um sorriso cético, a ideia de criar centros regionais para educação adicional não pode deixar de ser reconhecida como correta e necessária. Um elogio especial merece o fato de que tal centro será criado de acordo com um projeto que será selecionado em um concurso internacional de arquitetura. A solução brilhante e dinâmica do complexo, proposta pelo workshop de Asadov, pode tornar o processo de educação estética da geração mais jovem não só muito confortável e interessante, mas também visual.
