A conclusão mais próxima, prevista para outubro de 2010, é o Resnick Exhibition Pavilion no LACMA Los Angeles Museum. Piano é responsável pela renovação de todo o complexo do museu disperso e, em 2008, dois de seus edifícios foram inaugurados - o Museu de Arte Contemporânea de Brod e o lobby BP. Trata-se agora de um pavilhão quadrado de um piso para exposições temporárias com uma área de 4.180 m2. Suas fachadas combinarão travertino e vidro; a cobertura será equipada com um sistema de filtragem solar típico dos edifícios Piano. Um plano gratuito permitirá que você organize uma única exposição e várias exposições diferentes ao mesmo tempo. A aparência modesta do exterior do edifício será animada por enormes dutos de ar pintados em vermelho brilhante. O pavilhão Resnik será uma parte fundamental da segunda fase da reconstrução do museu, mas deve-se notar que Peter Zumthor está atualmente trabalhando em uma nova estratégia para esta reconstrução: o diretor mudou no LACMA e, obviamente, ele não planeje qualquer cooperação futura com Piano.
No entanto, dois outros projetos de museu deste arquiteto, e ainda mais prestigiosos do que Los Angeles, receberam recentemente um novo ímpeto de desenvolvimento. A administração do Museu de Arte Kimbell no Texas, cujo prédio principal - uma obra-prima do modernismo tardio - foi construído por Louis Kahn, anunciou sua intenção de iniciar a construção de um novo prédio projetado por Renzo Piano no final do verão de 2010, e abri-lo em 2013. Trata-se de uma estrutura com área de quase 8.000 m2, localizada a 30 m da estrutura existente: serão separadas por uma lagoa retangular. A nova ala consistirá de dois blocos de galeria revestidos de aço conectados por um vestíbulo de vidro. Uma extensão semi-subterrânea com um auditório, uma biblioteca e salas de exposição adicionais aparecerão atrás dela.
O terceiro projeto é um novo prédio para o Whitney Museum em Nova York próximo ao High Line Flyover Park. O Conselho de Curadores da instituição tomou a decisão final sobre o início mais precoce possível da construção: o novo prédio deve ser inaugurado em 2015. Imediatamente antes disso, houve um acalorado debate sobre a construção de um novo edifício ou ao lado do edifício existente de Marcel Breuer na Madison Avenue, no local dos edifícios residenciais do museu. Mas os filantropos concordam que a antiga área industrial, onde o High Line está localizado, tem mais potencial do que o "status" da Madison Avenue. Decidiu-se também, por ser difícil para a instituição manter os dois prédios, dividir seu antigo prédio com o Museu Metropolitano: este havia acabado de projetar a reconstrução de galerias de arte moderna, e novas praças não iriam atrapalhar. Nesse ínterim, de acordo com o projeto de Piano, será erguido um edifício “zigurate” de sete andares, revestido com painéis de aço; ali, em uma área de 18.000 m2, funcionarão salas de exposições, oficinas de restauração, um centro educacional e muito mais.
Piano também está envolvido na reconstrução do Museu Isabella Stewart Gardner em Boston, que exigiu uma decisão judicial: em seu testamento de 1924, o colecionador estabeleceu uma condição obrigatória - manter intactos não apenas sua coleção e o prédio que ela construiu para ele, mas até mesmo o esquema de exposição em todos os seus detalhes. O tribunal reconheceu que para o normal desenvolvimento do museu é necessária a construção de uma nova ala com galerias expositivas, um auditório (o museu é conhecido pelos seus concertos), auditórios educativos, estufas, etc. A construção começou no final de 2009.
Considerando que o número total de projetos museológicos de Piano nos EUA ultrapassa dez, e ele já implementou muitos deles, a expressão fadiga do Piano apareceu na imprensa local - como “fadiga do museu” ou fadiga visual e sonora. Todos os seus projetos são de altíssima qualidade arquitetônica, mas a sutileza (e sensibilidade) de sua abordagem às vezes prejudica a individualidade dos edifícios. Por exemplo, isso aconteceu com seus trabalhos concluídos (e, ao que parece, futuros também) em Los Angeles e, até certo ponto, em Chicago. Mas a popularidade do Piano com as instituições culturais é explicada não apenas pelo conservadorismo de seus gostos e pela falta de vontade de experimentar. No caso dos três primeiros projetos descritos acima - na Califórnia, Texas e Nova York - ele foi convidado a colaborar após o fracasso de vários planos de renovação anteriores. Patrocinadores do conselho de curadores, autoridades municipais, agências governamentais e organizações públicas para a proteção do patrimônio e cidadãos que simplesmente vivem na vizinhança de um novo prédio, cada um segue sua própria opinião, e um projeto original e incomum é muito mais difícil de implementar do que um clássico e contido.
Todo mundo gosta de embriaguez, por isso ele trabalha onde falhou antes, por exemplo, Rem Koolhaas (Whitney e LACMA). Mas é preciso entender que a agudeza da situação "política" em torno do projeto, sem dúvida, afeta o próprio arquiteto, o que não afeta sua obra da melhor maneira. Por outro lado, mesmo o pior projeto de Renzo Piano é muito melhor do que as obras de maior sucesso de uma parte significativa dos arquitetos - portanto, não se pode deixar de suspeitar que aqueles "cansados" dele estão fartos e mimados.
