Já escrevemos sobre este projeto. Quatro anos atrás era um prédio de escritórios, uma gigantesca coluna de vidro canelado foi construída no canto, envolvida em quatro acoplamentos, cada um de um andar - uma engenhosa paráfrase de um tema descoberto por Ilya Golosov no edifício do Palácio Zuev de cultura. A construção de acordo com o primeiro projeto foi iniciada e dois pisos subterrâneos foram moldados em concreto, mas depois o investidor foi obrigado a mudar de função: o prédio passou a ser dois terços um hotel e um terço da área foi deixado para escritórios. “E com razão”, comenta Aleksey Bavykin sobre esta decisão das autoridades da cidade, “um hotel é mais necessário aqui”.
Existem até dois hotéis: um, 'Elap' de duas estrelas, ocupa uma placa esticada ao longo da Terceira passagem Avtozavodskiy, o segundo, 'Íbis' de três estrelas, é colocado na segunda placa, colocada transversalmente. No projeto anterior, os dez pisos inferiores foram atribuídos a um parque de estacionamento com paredes abertas, para ventilação com ar da rua. Na nova versão, restam apenas dois andares do estacionamento acima do solo, o segundo e o terceiro, sob o hotel de duas estrelas. A ventilação lá será normal, e do lado de fora, em vez de uma estrutura leve e sem paredes, formou-se uma base branca densa e alta, cortada por longas janelas horizontais. As janelas de fita construtivistas eram um dos elementos reconhecíveis do antigo projeto, e na versão atual essa técnica foi preservada, ainda que parcialmente, levando em consideração a redução do custo das fachadas: as fitas de vidro foram substituídas por fileiras de janelas quadradas, as paredes entre as quais serão revestidas com painéis marrom escuro.
O terceiro (e se você olhar do lado da rua Avtozaodskaya, então o primeiro, isto é, o principal) elemento do complexo é uma gigantesca torre de escritórios, com 25 metros de diâmetro e 30 andares de altura. Parece completamente diferente dos hotéis, até a altura dos tetos será diferente. Mas a forma e as dimensões do volume cilíndrico, bem como a planta em L dos hotéis, foram pré-determinadas pelo pedestal existente - a torre assenta numa rampa redonda para entrar no estacionamento.
É fácil adivinhar que a torre é a sucessora da gigante coluna dórica do projeto anterior. Mas se a planta do prédio foi forçada a ser salva, então Alexey Bavykin mudou radicalmente a trama. Anteriormente, o protagonista era a arquitetura de vanguarda, e a motivação era o ambiente fabril dos anos vinte (de um lado o "Dínamo", do outro uma enorme ZIL, entre eles os bairros operários). Agora o arquiteto, como que se aprofundando na história da região, descobriu o principal conflito deste lugar. No século XX, havia quase a linha de frente da luta do então progressista, ou seja, a construção industrial, com os monumentos da antiga arquitetura russa. A Igreja da Natividade da Virgem na Velha Simonov com os túmulos de Peresvet e Oslyabi foi absorvida pela fábrica do Dínamo. A fábrica construiu por todos os lados, colocou uma oficina de compressão e não quis abrir mão dela por muito tempo. Mas a igreja sobreviveu e sua salvação foi um dos principais temas da década de 1980 em Moscou. É cerca de dez minutos a pé do local de Alexei Bavykin até ela. E um pouco mais longe estão os restos do Mosteiro Simonov, e há torres, entre elas a torre Dulo, notavelmente grande e redonda … Parte das paredes do mosteiro, a catedral e vários edifícios foram demolidos, a torre e mais alguns fragmentos sobreviveram. Assim, a interpenetração do velho e do novo (mais precisamente, comer o velho com o novo) tornou-se a principal dor da área da indústria automobilística. Mas este é um dos temas favoritos de Alexei Bavykin; portanto, não é surpreendente que o arquiteto, tendo lido este enredo no contexto, tenha feito dele a base para sua nova improvisação arquitetônica.
Na verdade, se olharmos para o projeto, veremos que o edifício é composto por elementos de natureza muito diferente; além disso, eles são dotados de associações históricas bem definidas, embora não literais.
O poderoso corpo cilíndrico da torre foi liberado de garras retangulares e coberto com uma crosta marrom de pedra "selvagem" áspera. À primeira vista, as janelas são cortadas na superfície de pedra, à primeira vista, são pequenas, mas a altura das janelas cresce em direção aos andares superiores, e a superfície da parede de pedra diminui até, nas três camadas superiores, as aberturas fundir-se em finas tiras de vidro. Como se a pele de pedra começasse a rastejar sob os riachos de alguma chuva especial, revelando a natureza real e vítrea do cilindro. Ou o cabelo se arrepiou na torre …
Pode-se dizer de outra forma: a pedra rústica na parte inferior é brutal, mesmo fazendo crer por um segundo que há uma massa de pedra atrás dela, e não uma fixação de fachada de ventilação, na parte superior perde completamente suas propriedades pseudomateriais. e se torna tiras de pedra "coladas" ao vidro. O dispositivo é obviamente artístico, estilizado, neste caso deve mostrar que a torre está em ruínas. Esta é uma metáfora para ruína, não uma imagem literal de destruição, mas uma dica.
Em alguns lugares, pequenas varandas do "fumante solitário" projetam-se das paredes, amadas por Bavykin e reconhecíveis como uma assinatura. Eles se alinham em espiral, como se uma escada em espiral corresse ao longo das paredes internas, o que acontecia em torres de fortalezas. Usamos um pouco de imaginação, e fumantes solitários se transformam em sentinelas, observando os arredores para ter certeza de que tudo está calmo ao redor. Na memória vem: "monastérios-cães de guarda" - os chamados mosteiros bem fortificados no sul de Moscou, ou seja, Donskoy, Danilov, Novospassky e o mesmo Simonov, que está nas proximidades. Sandriks escuros adicionam sugestões de reforço - placas de lintéis sobre as janelas; agora eles não são tecnicamente muito necessários, mas na arquitetura da fortaleza tais lajes eram uma maneira simples e confiável de bloquear a abertura de uma janela. Mas o tema principal é, claro, o revestimento de pedra de quadrados esculpidos. Ela faz um milagre romântico texturizado fora da torre, algo "geralmente medieval" ou mesmo do gênero fantasia. Na arquitetura russa antiga, francamente, não existiam essas torres e não poderiam ter existido (exceto em Izboursk), mas na Normandia do século 11, talvez, algo semelhante teria sido encontrado.
Se a torre é uma fortaleza, os volumes dos hotéis com listras brancas são semelhantes a: uma fábrica, uma casa-comuna da vanguarda ou mesmo um instituto de pesquisa dos anos 1980. Seus volumes modernistas simples e racionais não se limitam a contíguo à torre, mas a incluem energicamente em sua esfera de influência, cobrindo-a no topo com uma grossa laje branca, cujos contornos são estreitados, realçando a perspectiva e dotando este superconsole de energia interna adicional. Além da torre, existe mais um volume de pedra - a escadaria vertical do pátio, semelhante a um troço de muralha medieval, embutida na placa vanguardista. Portanto, diante de nós está o prédio da fábrica, fundido em uma simbiose inesperada com os restos não completamente destruídos do mosteiro.
Claro, a imagem é coletiva, e não há nada exatamente igual nem no Mosteiro Simonov, nem no território do "Dínamo", ou nas ruas próximas, o arquiteto não copiaria nada existente. Ele cria uma espécie de “dramatização arquitetônica” do encontro da história com o modernismo, transformando o edifício em uma reflexão plástica sobre um tema dado pelo contexto.
Essa abordagem do contexto não é inteiramente trivial: Bavykin não apenas coordena seu edifício com a altura dos beirais das casas mais próximas, ele aborda o assunto analiticamente. Ele examina um pedaço da cidade em que seu projeto está destinado e faz suas próprias conclusões sobre o que é mais importante para essa área, e então incorpora isso na composição plástica do edifício. Localizados ao redor da cidade, esses prédios tornam-se uma espécie de farol para a compreensão de seu tecido urbano - alinhando-se silenciosa e discretamente em sua própria rede narrativa.
Neste caso, o enredo é a coexistência do antigo e do novo, da história e do modernismo, agora, pode-se dizer, o tema preferido do arquiteto. O projeto de uma casa em arco na rodovia Mozhaisk foi construído sobre ele. Mas se houver uma colisão dinâmica, então aqui está uma absorção silenciosa e uma resistência igualmente silenciosa a ela, algum tipo de coexistência até pacífica, em última instância, de antiguidade obstinada e modernidade, quase como em Istambul, onde pedaços de paredes antigas estão constantemente crescendo novas construções. Portanto, não é surpresa que na última primavera, na exposição pessoal de Alexei Bavykin, os projetos para a rodovia Mozhayskoye e para a Avtozavodskaya foram pendurados em frente - eles dão respostas diferentes para a mesma pergunta: como a história e o modernismo interagem dentro de um edifício.
Neste caso, resulta especialmente bem: uma velha torre pobre, mas ainda poderosa e brutal cresce no volume do volume de "fábrica" de vanguarda listrada. Ou seja, esta planta cresce nele. E a torre não é só, mas “Dulo”! Acontece, por analogia com o título da famosa série de histórias de Averchenko "Uma dúzia de facas nas costas da revolução" - um barril nas costas da vanguarda …
