A palestra, organizada pela marca Lexus como parte do ciclo Lexus Hybrid Art, teve diferentes nomes em russo e inglês. A versão original era “Catedral digital e a cidade do futuro”, ou seja, literalmente “Catedral digital e a cidade do futuro”, mas na versão russa a catedral desapareceu em algum lugar e ficou: “Como construir uma cidade do futuro . No entanto, isso não é o principal.
O Bureau LAVA - O Laboratório de Arquitetura Visionária, que pode ser traduzido como um laboratório de arquitetura visionária (fantástica, irreal, etc.) - foi fundado em 2007. Nos últimos quatro anos e mais, tornou-se famosa por vários projetos de alto perfil. Em 2008, o bureau ganhou um concurso para o projeto de um complexo hoteleiro e expositivo no centro da maravilhosa cidade dos Emirados de Masdar, cujo masterplan foi realizado por Norman Foster. Foster conseguiu construir uma terracota ondulada ali
o campus, e os arquitetos do novo escritório recém-fundado, empurraram os edifícios ao longo das bordas do local, criando uma praça no centro onde se propunham arranjar flores mecânicas milagrosas, guarda-sóis, que deveriam abrir durante o dia e se reunir em botões, abrindo o céu à noite.
Outro projeto LAVA conhecido é a "torre do floco de neve" em homenagem ao piloto Mikhail Schumacher, foi projetada no mesmo 2008 para Dubai, e foi planejada a construção de sete torres ao redor do mundo. É fácil perceber que os dois projetos surgiram antes da crise; eles ainda não foram implementados.
No entanto, os arquitetos não se desesperam. Eles ativamente projetam, pesquisam e criam instalações. Um deles: os brilhantes "tigres de origami digital" tornaram-se um símbolo, tornou-se o símbolo da WWF na defesa dos tigres.
Chris Bosse é o Diretor da LAVA para a Austrália Pacífico. Dois de seus colegas e amigos de estudo da Universidade de Stuttgart, Tobias Walisser e Alexander Rick, administram um segundo escritório ponto a ponto em Stuttgart. Os arquitetos também abriram filiais em Xangai e Abu Dhabi; o site deles está em inglês e chinês. Em suma, uma jovem empresa internacional em três continentes.
Em sua palestra sobre a arquitetura do futuro, Chris Boss prestou muita atenção ao passado, ou seja, à experiência que os fundadores do bureau receberam enquanto trabalhavam em grandes oficinas antes de fundarem seu próprio bureau. Assim, depois de se mudar para Sydney, o próprio Boss trabalhou no escritório da PTW em um projeto para o Centro de Esportes Aquáticos Olímpicos de Pequim WaterCube. Este projeto utiliza estruturas de membrana leves, conhecidas mundialmente desde o Estádio Olímpico de Munique por Fry Otto (Chris Boss estudou no "Instituto de Estruturas Leves" da Universidade de Stuttgart, fundado por Fry Otto).
Tobias Walisser trabalhou para o UNStudio de Ben van Berkel por 10 anos antes de fundar a LAVA em 2007 e esteve envolvido no projeto do Museu Mercedes Benz em Stuttgart, um dos primeiros exemplos de tecnologia digital em design do mundo real. Alexander Rick, o terceiro sócio do jovem bureau, paralelamente ao seu trabalho no estúdio, é professor do Instituto Fraunhofer de Engenharia Industrial em Stuttgart. Sua pesquisa, de acordo com Chris Boss, se tornou a base para a introdução de tecnologias inteligentes em projetos LAVA reais. Além disso, o LAVA é o parceiro oficial deste instituto, pelo que muitos estudos que estão na base dos reais projectos do bureau são realizados no âmbito dos programas do instituto. Em parceria com o instituto, foi desenvolvido um elemento residencial do Hotel do Futuro em Duisburg (2008) ou um módulo de escritório flexível para a Cidade Educacional de Doha (SIPCHEM PADC, em colaboração com RMJM et al.).
O Pavilhão da Casa do Futuro em Pequim (2011), que também foi projetado em colaboração com o Instituto Fraunhofer de Stuttgart, embora use a forma tradicional de cúpulas geodésicas de vidro, transforma completamente a ideia de um ambiente ecológico ideal casa. Se nos anos 80 uma casa ecológica só podia ser localizada em uma paisagem natural, então o pavilhão de Pequim é construído na paisagem existente da cidade - está localizado na cobertura de um shopping de móveis, como uma espécie de formação parasitária no corpo de um edifício. A estrutura do volume de três cúpulas recuadas, suas conchas e planta aproveita as possibilidades de transformação da grade modular hexagonal, criando um espaço flexível. Dentro do pavilhão existem 15 diferentes elementos residenciais, cada um dos quais contém uma parte de um jardim tropical - cozinhas são combinadas com hortas, quartos são escondidos da vista por vegetação. A interação próxima com a natureza, a capacidade de cultivar alimentos no local, combinada com sistemas inteligentes de gestão e controle do estado do meio ambiente, produção de energia e eliminação de resíduos, cria um ciclo de vida fechado dentro da casa que interage com o meio ambiente através de uma cúpula ETFE inteligente concha que permite a passagem de mais luz, mas fornece isolamento do ambiente externo. O carácter autónomo da casa cria um ambiente habitável em qualquer clima e sob quaisquer condições exteriores, o que lhe confere um carácter de mobilidade e versatilidade.
É assim que a interação com institutos de pesquisa muda o papel do arquiteto no design, o que é especialmente importante para jovens designers, diz Chris Boss. Se antes, tendo vindo para o workshop, tiveram que trabalhar por muito tempo sob a supervisão de especialistas mais experientes antes de começarem a encarnar suas próprias ideias, agora têm a oportunidade de participar imediatamente de forma ativa no próprio processo de desenvolvimento, combinando sua criatividade com o conhecimento e experiência dos colegas. A propósito, Chris Boss também conhece a prática docente: em 2010, trabalhou na Sydney University of Technology.
Apresentando na Artplay os mais recentes grandes projetos do bureau e os primeiros pequenos experimentos, Chris Boss enfatizou a natureza futurística e inovadora dos objetos e a pertença de seu bureau a uma nova geração em arquitetura. Sintetizando várias experiências históricas, de pesquisa e design, os arquitetos são guiados, em primeiro lugar, pelos princípios de organização e formação de estruturas inerentes à natureza.
Para o LAVA, o significado de preservar a unidade com a natureza não está apenas no uso de tecnologia, na criação de um ambiente ecológico e em edifícios com eficiência energética. Os arquitetos se esforçam para criar estruturas semelhantes em natureza às formações naturais, esta é a base do credo criativo do bureau. A natureza se torna uma fonte de inspiração para designs e imagens - Chris Boss mostrou isso com o exemplo dos projetos Green Void e Tower Skin.
Green Void, ou Green Void, é uma instalação de 20 metros no átrio da Alfândega de Sydney, um edifício do século 19 que foi transformado em um centro cultural. O arquiteto considera esta instalação uma das melhores ilustrações do princípio básico do bureau - mais com menos, criando muito com pouco dinheiro. Nesse caso, eles receberam 300 metros quadrados de superfície, usando para isso 40 quilos de Lycra verde. De fato, olhando como um objeto, que parece uma microalga gigantesca, paira sobre a cabeça dos visitantes do centro cultural, pode-se ficar feliz por ter tão pouco peso.
Tower Skin (2009) - Um projeto para reformar a torre UTS em Sydney, esticando uma pele flexível sobre ela, em vez de uma renovação massiva e cara. A "pele" é translúcida, inclui painéis solares, coletores de água da chuva, leds que permitem funcionar como uma tela de mídia, proporciona ventilação, circulação, acesso a tudo que é útil e proteção de tudo que é prejudicial (por exemplo, dos raios solares). Este projeto provavelmente parece o mais interessante e impressionante, ele realmente ilustra com sucesso o princípio de economia de energia e materiais.
Apesar das associações com os experimentos de Fry Otto, ambos os projetos demonstram uma compreensão ligeiramente diferente do tecido. Tendo “vestido” a torre com um casulo, os arquitetos traçaram uma analogia direta entre arquitetura e moda, comparando o volume da torre a uma figura humana. O uso de tecido como uma fachada de mídia permite não apenas mudar o exterior de um edifício à noite, mas também cria a sensação de uma superfície viva e leve. Os túneis do Vazio Verde estão ainda mais próximos da escala humana - eles podem ser tocados, você pode olhar para eles, eles também são percebidos como uma espécie de "roupa".
Nas obras de LAVA, o papel da superfície envolvente também muda - de uma casca estática que tem uma vez por todas as funções especificadas, torna-se um elemento operacional e intelectual de um edifício, como, por exemplo, a pele da Torre Projeto da pele, interagindo tanto com as pessoas quanto com os fatores naturais - luz, temperatura … O princípio de moldar estruturas flexíveis também está mudando. Se nos anos 80 a geometria do volume era relativamente independente da moldura, agora a forma da concha é claramente definida por seus elementos lineares - as nervuras da fachada Tower Skin ou os anéis de fixação Green Void.
A arquitetura do LAVA gravita em direção à clareza construtiva da forma, em oposição à abordagem barroca de seus professores à eficiência visual. A forma leve e expressiva formada pela membrana deixa de ser um fim em si mesma, mas se apresenta como resultado de processos complexos de modelagem e organização. E as tecnologias digitais, segundo o arquiteto, não são mais apenas uma ferramenta para atingir o objetivo - elas expressam a própria lógica do pensamento. “Por exemplo, ao criar um wrapper para Green Void, especificamos apenas pontos de ancoragem - as condições de restrição da estrutura e o formulário foi gerado pelo programa com base nesses dados”, diz Chris Boss. Ao mesmo tempo, o Green Void e o Tower Skin são projetados de forma que seu peso seja muito menor do que o peso das estruturas convencionais - os módulos que os constituem podem ser facilmente carregados por duas pessoas. Com o uso de tais estruturas, a arquitetura e, por trás dela, a cidade, tornam-se mais leves, mais variáveis, adquirem a capacidade de responder com mais flexibilidade do que antes às mudanças nas condições externas.
Pode-se até dizer que, apoiando-se em protótipos naturais, os arquitetos LAVA formam uma espécie de "segunda natureza", com um ambiente artificial, isolado e independente, como na cidade de Masdar ou no pavilhão da Casa do Futuro em Pequim. Este espaço reúne tecnologia de ponta e as leis da natureza, permitindo ao bureau criar projetos únicos que desenvolvem métodos versáteis que podem ser aplicados nas mais variadas situações e condições, sintetizando e combinando diferentes experiências quotidianas e culturais.
