François Chasselin é crítico de arquitetura, arquiteto e professor. Ele foi o editor-chefe das revistas de arquitetura Architecture d'Aujourd'hui, Cahiers de la recherche architecturee, Macadam. De 1999 a 2012 apresentou um programa semanal sobre a arquitetura de Métropolitains na rádio nacional France Culture. Como jornalista, colaborou com os jornais Monde, Nouvel Observateur, Libération, bem como com o espanhol El Pais.
Autor dos livros Paris Francois Mitterrand (1985), Ódio Monumental. Um ensaio sobre a destruição de cidades na ex-Iugoslávia "(1997)," Duas conversas com Rem Koolhaas etc "(2001)," Tadao Ando. Catálogo completo de obras”(2006),“Jean Nouvel. Criticism "(2008) e outros.
Archi.ru: Qual é o principal problema da crítica arquitetônica na França agora?
Francois Chasselin: Agora, os franceses, e na verdade toda a crítica arquitetônica europeia, têm dois grandes problemas.
O primeiro é a ausência de luta de ideias, a ausência de um sistema claro de valores, para o qual valeria a pena "mobilizar-se". Esses conflitos são muito importantes porque obrigam as pessoas a gerar ideias, argumentá-las, contextualizá-las e abordar criticamente a análise dos eventos. Esse foi o caso na crítica arquitetônica do modernismo e do pós-modernismo, mas agora o debate está silenciado, e isso é até certo ponto característico da sociedade como um todo. Ao mesmo tempo, Rem Koolhaas, como um dos maiores críticos de nossa era, desempenhou um papel crucial em derrubar "ídolos" e minar a posição de autoconfiança dos arquitetos. Ele mostrou a eles que seu valor é limitado e nosso mundo está sendo dominado por outras forças, principalmente os negócios.
O que está acontecendo agora? Existem disputas sobre a preservação do patrimônio, mas elas só surgem quando outro monumento está sob ameaça. Mais intelectual é a discussão sobre "desenvolvimento sustentável", mas dificilmente toca a arquitetura como arte.
Outro problema é o clima de globalização, quando um círculo estreito, a “elite” dos arquitetos, recebe todas as encomendas principais: grandes museus, marcas de luxo, organizações governamentais recorrem a eles quando precisam de um edifício “icônico” e de sucesso comercial. O que mais me preocupa é que esses arquitetos reinantes muitas vezes não incorporam nenhuma ideia, mas apenas criaram uma imagem para si mesmos - grosseira ou, pelo contrário, polida.
Esses personagens são muito influentes e literalmente aterrorizam os editores da mídia: afinal, sem o consentimento deles, é impossível receber fotografias e outros materiais de seus projetos. Além disso, seus nomes são como Louis Vuitton, Hermes, eles são como monólitos. Eles estão associados ao mundo extremamente influente da moda (agora é mais influente do que os desenvolvedores!) E à política que pressiona a imprensa. E a imprensa (incluindo revistas de arquitetura), dependente dos anunciantes e perdendo a competição pelos leitores com a Internet, é fraca demais para resistir a essa pressão.
Portanto, especialmente não há onde se dispersar a crítica - pode-se avaliar negativamente as obras individuais, mas não a carreira e a criatividade em geral, é difícil criticar esses arquitetos! Talvez, é claro: dediquei um total de mais de 200 páginas críticas a Jean Nouvel, mas, mesmo assim, essas autoridades são difíceis de contestar.
E mais um tema que sempre me confundiu: é a situação do nepotismo, do conluio da crítica com as estrelas, que surge graças a press tours, apresentações fechadas. E se de repente quebrarmos essa conspiração, então … não somos convidados a nenhum outro lugar, e somos excluídos deste mundo.
Archi.ru: Nessa situação, como a crítica arquitetônica pode influenciar a opinião pública e a sociedade? Ou a opinião pública influencia as críticas?
F. Sh.: O que é opinião pública? Também é moldado por forças diferentes. Em primeiro lugar, existem várias associações e sociedades, na França este é um grupo social especial: burgueses bem-educados, mas não muito avançados, defendendo seus interesses comerciais, financeiramente prósperos, muitas vezes de um ambiente universitário, e muitas vezes já aposentados (depois tudo, então há mais tempo para a participação na vida pública) … Eles, via de regra, defendem a imagem "nostálgica" da cidade, embora possa ser dito de forma mais contundente. Eles adoram pavimentação, eles sempre querem ver tijolos em bairros antigos e paredes brancas nos subúrbios - e sua pressão combinada sobre a arquitetura é muito forte.
Há também o mundo da política, para a arquitetura francesa isso é muito importante: as ordens maiores são dadas pelo estado - municípios, departamentos, etc. Claro, as competições são sempre realizadas, o que, no entanto, cria um momento de competição. Mas cidades e departamentos foram incluídos em sua própria competição por 30 anos, que não existia antes, com maior centralização. Competição semelhante também existe no cenário mundial. Os participantes devem mostrar seu bem-estar econômico para seus cidadãos e outras cidades e regiões, a fim de despertar sua inveja. A arquitetura é uma boa ferramenta para tal demonstração, então às vezes novos museus, etc. são construídos por uma questão de prestígio, ao contrário das exigências da situação económica e social.
Um novo exemplo é o Museu do Louvre-Lens: um edifício magnífico, única obra-prima arquitetônica surgida no país em quase meio século, construído na região mais pobre da França, com indústrias e minas abandonadas, que agora tenta competir com Paris no campo da cultura, moda, turismo. Este é um exemplo famoso, mas menos perceptível - muito mais: até um colégio é um desafio arquitetônico, mostrando que a cidade está se desenvolvendo de forma ativa e moderna.
E a terceira força que influencia a opinião pública é a imprensa. Como eu disse, é muito dependente de publicidade, principalmente de edições gratuitas como o Figaro Sunday Edition. E há publicidade oculta, por exemplo, sob a forma de “Viagens”, paga pelas regiões e cidades aí descritas. O tema da arquitetura neste contexto é levantado como uma descrição de locais de interesse a visitar, por exemplo, para além da história dos festivais de Marselha, Capital Europeia da Cultura 2013. A imprensa arquitetônica recebeu essa função não faz muito tempo: escreve sobre coisas reais, mas ao mesmo tempo está saturada de entusiasmo, que está mais próxima do gênero turista, entretenimento.
Archi.ru: Quanto eles escrevem sobre arquitetura na imprensa "não profissional"?
F. Sh.: Até recentemente, a crítica arquitetônica era amplamente representada em muitos jornais centrais da França, Inglaterra, Espanha: havia dois ou três artigos reais por semana. E agora na França existem apenas artigos de Edelmann no Le Monde, e nada mais. É claro que, com a crítica de cinema, por exemplo, a situação não é melhor: resenhas críticas de filmes são afogadas em um oceano de notas de filmagem, entrevistas de estrelas de 3 a 4 páginas … Assim é com a crítica arquitetônica: muitos informações sobre Pompidou em Metz ou sobre o museu em Quai Branly, mas a análise é zero. Isso é muito revelador.
Archi.ru: Isso está relacionado ao papel crescente da Internet? Afinal, estamos lidando com novos leitores acostumados a informações instantâneas, mais concisas e sintéticas do que em "portadores" de papel?
FS: Claro, a Internet criou um novo tipo de mídia, por exemplo, blogs, alguns dos quais são conduzidos em um alto nível intelectual. Embora o conteúdo da imprensa tradicional esteja sendo encurtado sob a influência da web, e esteja se tornando “digerível”, não considero a era da Internet negativamente. Sim, a web é dominada por notas com fotos e textos curtos, mas análises excelentes também podem ser encontradas lá. Mesmo que tenha sido feito por um amador, não acho que a formação em arquitetura seja necessária para um crítico de arquitetura (embora isso me ajude): você só precisa escrever bem. Outros críticos, sem entrar em detalhes técnicos, criam uma ideia vívida de um determinado monumento na mente do leitor. Que haja arquitetos, críticos de arte, filólogos entre eles: sou a favor de uma paisagem diversificada de crítica arquitetônica.
Claro, até agora a opinião de um crítico em um jornal é mais influente do que o ponto de vista de um blogueiro, mas no futuro pode haver suas próprias autoridades de "rede", especialmente porque o desenvolvimento da tecnologia da informação está progredindo rapidamente, e as publicações em papel estão gradualmente se transformando em digitais. Acho que estamos no limiar do surgimento de novas formas, que ainda são difíceis de imaginar. Mas a crítica arquitetônica não vai desaparecer, especialmente porque a Internet agora permite coletar e comparar diferentes fontes, digamos, fazer uma seleção de 10 artigos sobre o Louvre-Lance a fim de criar um quadro completo.
Archi.ru: Qual é o nível de subjetividade, preferência pessoal que um crítico pode pagar?
F. Sh.: Depende do que entendemos por crítica. Pessoalmente, fico impressionado com a crítica que tem uma marca pessoal, quando o crítico é um escritor, com sua própria visão de mundo, com suas próprias carências, idefixes, preferências, paixões. O crítico não é apenas um "registrador" destacado do mundo circundante, neutro e, portanto, passivo. Prefiro uma posição pronunciada, seja ela qual for. Quero que a crítica seja uma arena de conflito de opiniões. É bom quando se trata de uma atuação teatral, uma atuação do próprio crítico.
Archi.ru: Mas a crítica deve ser negativa ou positiva? E como você encontra um equilíbrio entre seus gostos pessoais e possível objetividade?
F. Sh.: Este é um momento difícil. Lembre-se de que as críticas podem prejudicar seriamente as pessoas. Esta é precisamente a complexidade da profissão: como construir um julgamento autoritário, mas não ultrapassar os limites quando a crítica se torna agressiva. Veja nosso relacionamento com Jean Nouvel, acho que ele me considera seu "inimigo número um", embora realmente possa ser chamado de uma rivalidade intelectual.
Mas, por outro lado, de que outra forma explicar às pessoas porque o projeto do Centro Pompidou em Metz Shigeru Bana é um fracasso total? Portanto, para qualquer avaliação, inclusive negativa, é necessária uma grande justificativa analítica, uma análise de todos os detalhes.
Portanto, elogiar as críticas impensadamente não é de interesse. Contar sobre um belo projeto de sucesso significa explicar por que o projeto saiu exatamente assim, encaixá-lo no contexto histórico, encontrar um lugar para ele no desenvolvimento criativo de seu autor.
Archi.ru: O crítico deve iluminar as massas, simplificar o material?
F. Sh.: Não, não, eu não acredito nisso. Fui autor de um programa de rádio sobre arquitetura que está no ar há 13 anos, com um público muito amplo e índices elevados (mais de 200.000 ouvintes). Nunca fiz um esforço especial para "simplificar", e acredito que isso não seja obrigatório, mesmo que as pessoas não entendam tudo o que você diz. Tome Moby Dick de Melville, pode não haver uma única palavra compreensível em 5 páginas, mas você não para de ler. O público em geral deve ter a chance de desfrutar de uma imersão em palavras incompreensíveis, mas bonitas, nos mesmos termos arquitetônicos. Apesar das palavras desconhecidas, o público ainda entende o principal … É preciso dar ao público esse prazer do diálogo intelectual, literário, musical. Não há necessidade de ser esnobe, não há necessidade de “condescender” com o leitor.
Anteriormente, o jornal Liberation podia facilmente publicar um artigo de duas páginas sobre esportes equestres com detalhes técnicos e profissionais, e o público estava muito interessado. Mesmo que eles não se importassem com os cavalos: o autor do artigo escreveu muito bem. E agora o ambiente universitário e escolar pressiona, obrigando você a explicar tudo da maneira mais detalhada, como nos livros didáticos. Após o nome do arquiteto, os parênteses são abertos, e você precisa escrever suas datas de vida com uma nota de que se trata de um arquiteto suíço, por exemplo.
Archi.ru: Os críticos devem tentar interessar o público nos momentos da vida arquitetônica que são importantes do seu ponto de vista: o aparecimento de objetos socialmente significativos, as obras de jovens arquitetos promissores, enquanto os leitores se interessam mais por histórias sobre "estrelas" e amplamente discutidas, projetos espetaculares?
F. Sh.: Tudo depende inteiramente da abordagem editorial. Em "Libertação" há 20 anos na última página estava o título "Retrato", que às vezes falava de personagens pouco conhecidos, mas ainda assim interessavam ao público.
E depois do meu programa de rádio, invariavelmente recebi um grande número de críticas, independentemente de quem falasse: um modesto arquiteto da província também pode fornecer material para um diálogo arquitetônico interessante e troca de pontos de vista.
Archi.ru: Voltemos ao tema da globalização. Esta situação não apenas criou uma coorte de "elite" arquitetônica, mas também permitiu que até mesmo pequenos escritórios trabalhassem no exterior - isso é ruim?
F. Sh.: Isso simplesmente não tem interesse: ir para a China e fazer seu projeto lá, e vice-versa. Quando o intercâmbio cultural começou em meados da década de 1970, era muito interessante: japoneses, italianos, escandinavos, catalães vinham para cá. Mas agora as pessoas em todos os lugares têm a mesma cultura e ambiente artístico, com figuras individuais proeminentes. Agora você precisa exatamente dessas figuras e não estará mais procurando um "arquiteto espanhol": não faz sentido, já que a arquitetura espanhola não existe mais. As escolas regionais e nacionais estão agora completamente dissolvidas umas nas outras, misturadas. Embora há 15 anos, essas figuras proeminentes poderiam ter sido formadas por sua própria escola nacional, por exemplo, Koolhaas - a holandesa. Mas agora não. Mas não lamento o desaparecimento dessas escolas, este é um novo estado do mundo, seu movimento em direção a uma abertura cada vez maior. As diferenças permanecem ao nível da mentalidade, onde, por exemplo, se pode falar do mundo protestante, mas ao nível da arquitetura, praticamente nenhuma.
Mas não se pode descartar que algum evento não acarrete o destaque de um novo grupo de clientes de um canto inesperado da Terra com seus requisitos e preferências especiais. Ou uma certa pessoa reavivará o interesse por sua escola nacional.
