Como quase todos os escritórios de arquitetura russos, o estúdio de Sergey Estrin participou do concurso para o projeto do novo edifício do Centro Nacional de Arte Contemporânea não com uma aplicação de qualificação, mas com um esboço de conceito especialmente desenvolvido para o museu. Este projeto não foi selecionado para a segunda rodada, mas para o arquiteto tornou-se não só uma tarefa profissional interessante, mas também o resultado de difíceis reflexões sobre o próprio local e a finalidade do futuro museu, e foi por isso que Sergey Estrin decidiu torná-lo público.
“Francamente, um dos motivos da publicação para mim foi uma entrevista recente com Sergei Skuratov, na qual ele disse que tomou a decisão por si mesmo de não participar do concurso para um novo prédio do NCCA, porque ele considera o local onde é suposto ser construído para ser extremamente controverso”, diz Sergey Estrin. “Tenho sentimentos semelhantes em relação ao local - o campo Khodynskoye em sua forma atual me parece muito inadequado para um museu, então em nosso projeto tentamos encontrar um compromisso entre uma instituição cultural reverente e um ambiente urbano muito agressivo.”
Recorde-se que o complexo, que deverá tornar-se o principal centro nacional de exposição e estudo de todas as manifestações da arte contemporânea, será edificado no Pólo Khodynskoye. Paralelamente ao NCCA, vários outros objetos estão sendo projetados e construídos ao mesmo tempo, incluindo dois complexos hoteleiros e de escritórios, um centro comercial e de entretenimento, um parque no local da antiga pista e uma nova estação de metrô. A maior parte dos questionamentos desta lista são causados pelo centro comercial e de entretenimento - uma enorme estrutura (o seu promotor orgulhosamente promete o maior objecto deste tipo na Europa), virado para o futuro museu nem mesmo pela entrada, mas pela zona de carregamento com duas rampas largas. E embora a tarefa de competição permitisse o desenho de um objeto bastante alto (até 170 metros), Sergey Estrin considerou por si mesmo que a criação de outro arranha-céus neste caso não era uma opção. “Em primeiro lugar, a paisagem urbanística de Khodynka já consiste nessas verticais, e acrescentar mais uma a elas, na minha opinião, é inútil, especialmente porque no contexto de um extenso centro comercial e de entretenimento em construção, mesmo um muito multi o volume do andar corre o risco de se perder. E em segundo lugar, e isso é importante para mim, o museu não pode e não deve entrar em concorrência pouco promissora com um complexo comercial e de entretenimento, não deve ser um shopping, entretenimento para quem não teve tempo de assistir a um filme de ação.”
A relutância em entrar em um diálogo direto com o colosso do comércio e criar uma espécie de tela para ele levou o arquiteto a ter a ideia de enterrar o prédio do museu no solo. Claro, ele poderia ter sido completamente escondido, mas dificilmente poderia atrair visitantes, então Estrin decidiu fazer não um objeto invisível, mas um volume colocado em uma espécie de concha, capaz, nivelando a cidade mais próxima. ambiente de planejamento, para criar um ambiente autossuficiente em torno do museu, em consonância com o tema da arte contemporânea. Na verdade, o arquiteto rebaixa toda a área destinada à construção do NCCA em 24 metros abaixo do nível do solo, criando uma espécie de cânion no limite da antiga pista. No meio deste espaço está o volume do museu real - alongado e oblongo, com "lados" inclinados e "cabeça" elevada em direção à futura estação de metrô. Sobre o seu telhado são lançadas várias pontes pedonais, que se destinam a ligar o centro comercial e o futuro parque, e os vãos que restam entre o edifício e as paredes da "garganta" serviram para organizar um percurso pedonal circular, uma vez sobre o qual, para por um tempo, você parece desaparecer completamente da Moscou moderna. A criação de uma atmosfera radicalmente diferente da aura de Khodynka e do ritmo frenético da capital como um todo, talvez, tenha sido a principal tarefa de Estrin neste projeto, que acredita que a realidade alternativa é a essência da arte contemporânea, campo em que seus heróis trabalham. “Há tanto tempo que está em estado de oposição, underground que mesmo agora, apesar do aumento da prosperidade e da atividade turística da população, o interesse pela arte contemporânea nacional está apenas um pouco oscilando”, acredita o arquiteto. “E a imagem do NCCA que inventamos reflete isso: a arte contemporânea na Rússia está apenas tentando“rastejar”para a superfície da vida”.
As paredes externas do cânion, cuja largura chega a 20 metros, deveriam ser acabadas com concreto áspero ou pedra bruta, o fundo foi interpretado como lava congelada e as fachadas do próprio museu foram cobertas com material semelhante a couro ou escamas finas. Aliás, esta pele não é perfeita - em alguns locais está a espalhar-se e literalmente a rebentar pelas costuras - o arquitecto quis assim sublinhar a ambiguidade do próprio conceito de “arte contemporânea”. Numerosas crateras também se formam no corpo da "baleia" - janelas que permitirão olhar o interior do museu e, possivelmente, intrigarão aqueles que inicialmente nem foram às exposições. No centro da cobertura, ao lado da ponte mais larga do parque, o arquiteto propôs fazer um anfiteatro aberto e transferir as oficinas de restauração para um volume separado, que, como uma estalactite, se acumula na parede do " desfiladeiro "oposto ao parque no ponto mais largo deste último.
Acima do solo, o "peixe milagroso" sobe apenas 3-4 metros e devido ao seu revestimento plástico e texturizado é visualmente percebido não como uma construção, mas sim como um objeto paisagístico, uma geração orgânica e continuação do parque aqui criado, que é especialmente visto claramente no plano mestre … Sergey Estrin estava se esforçando exatamente para esse efeito, acreditando que, dada a localização muito próxima do centro comercial e de entretenimento, um edifício de qualquer outra configuração e plástico inevitavelmente parecerá sua “filial”. É por isso que o arquiteto não começou a refazer seu projeto depois que apareceu um item adicional no projeto do concurso sobre a impossibilidade de utilização do espaço subterrâneo. “Decidimos que iríamos deixar o conceito exatamente dessa forma e, assim, indicar nossa atitude diante da própria ideia de construir um museu nacional na periferia de um complexo comercial e de entretenimento”, diz Estrin. “Havia uma chance de eles ouvirem nossa opinião, como me parecia, mas, infelizmente, isso não aconteceu.”
