Já escrevemos sobre o projeto "Casas com Grifos" na Ilha Krestovsky, e agora ele foi construído. Foi construído com muita precisão, com apenas pequenas diferenças em relação ao projeto: a cor brilhante das visualizações foi substituída pelos tons modestos do outono do norte (embora ensolarado). O tijolo passou de vermelho para marrom, os relevos planejados desapareceram no pátio. Mas esses são detalhes. A casa permaneceu em seu lugar exatamente como foi projetada, e os arquitetos com orgulho silencioso mostram fotos dos mesmos pontos de vista, admirando a semelhança próxima com a personificação da planta.
O efeito da materialização é verdadeiramente impressionante. Especialmente - uma rusticação de pedra em relevo da primeira camada com uma superfície áspera, faceta de diamante de pedras-chave, consoles de corpo inteiro, máscaras esculturais de leão, colunas atarracadas com capitéis quatrocentistas semi-góticos na frente de uma loggia profunda da entrada. A casa adquiriu aquele grau de densidade material, a realidade da forma, que é tão agradável na arquitetura histórica. Hoje em dia é bastante difícil conseguir este efeito: a pedra não é barata, a indústria prefere uma serra fina e polida cortada a um relevo maciço, o que, além disso, requer um acabamento escultórico cuidadoso em vez de polido. Em suma, não apenas desenhar corretamente um estilo de casa, mas implementar toda a decoração inventada no material não é uma tarefa fácil, um trabalho verdadeiramente por peça.
E embora em São Petersburgo falem muito e seriamente sobre a construção em formas históricas, poucos conseguem realizar seus sonhos. Yevgeny Gerasimov já está construindo a terceira casa, de modo que o "historicismo de São Petersburgo" está gradualmente tomando forma neste arquiteto em sua própria direção. O primeiro foi
um hotel na Praça Ostrovsky, um palácio de pedra no centro da cidade perto de Alexandrinka, o segundo - uma casa coberta com um casaco de pele de pedra no espírito da Art Nouveau do norte na Rua Tverskaya. Gerasimov também tem vários projetos não realizados no mesmo espírito, à beira do historicismo e da modernidade.
Desenhado com diligência e executado conscienciosamente, as casas estilizadas de Evgeny Gerasimov são bem reconhecíveis. Já três exemplos podem ser usados para falar sobre as características da caligrafia do arquiteto. Em primeiro lugar, nenhum deles é falso, ou seja, é impossível confundi-los com a arquitetura histórica real, não só pelas fachadas bem lavadas. Dominando a linguagem do historicismo, Gerasimov nunca escolhe um dialeto inteiramente, mas depois de escolher o tema principal, ele ainda combina técnicas com outros que sutilmente, mas de forma bastante confiável, atestam a data de construção.
A casa com grifos se chama Veneza. Ele fica perto da água, e o padrão de losangos de tijolo e colunas largas e arcos vêm do Palazzo of the Doge - mas é aqui que as analogias diretas terminam. O nome do imóvel não deve ser levado muito a sério; além disso, as alusões venezianas - um tema que foi tocado muitas vezes - trazem consigo significados adicionais. O mais óbvio deles chegamos ao adicionar o “norte” a Veneza: no início do século 20, os arquitetos de São Petersburgo, de uma forma ou de outra, já haviam desenvolvido muitos “temas venezianos”, por exemplo, galerias de entrada voltadas para o água, então agora é difícil dizer o que exatamente a casa de Eugene cita Gerasimov, italiano ou norte de Veneza. Por outro lado, os ornamentos de tijolos do Palazzo Doge eram amados pelos arquitetos “stalinistas” em Moscou - e o contorno do Art Déco stalinista também está presente nesta casa.
Especialmente quando visto de longe. Mas, chegando mais perto, notamos que as inserções de janelas de três andares se parecem mais com as janelas de palácios ingleses do século 17 do que fachadas stalinistas ou venezianas (aliás, algo britânico geralmente está presente em muitas estilizações modernas, este é um tipo de sinal dos tempos, todos amam a Inglaterra muito feliz notam algo parecido nas fachadas). Os grifos nos cantos da casa nos levam de volta aos símbolos de São Petersburgo.
Um arco de vidro leve é lançado sobre o átrio-pátio luminoso, como uma ponte, que por alguns minutos criará uma ilusão de restauração do espaço histórico para uma pessoa que entra (no entanto, um observador capcioso e atento): como se o paredes de pedra já existiam há muito tempo e o teto de vidro fazia parte da reconstrução. Todas as paredes do átrio são revestidas a pedra e, embora não tenha sido possível, a ecoar o átrio do Almirantado, cobri-lo com a mesma grande rusticação da fachada (que foi concebida no projecto), a grelha de blocos é ainda lido com bastante clareza nas quatro torres de escada, que tornam o pátio cruciforme e lembram a arquitetura do castelo de Gatchina Paulo I, que mais uma vez nos traz de volta a São Petersburgo.
Talvez a análise de citações arquitetônicas e suas fontes pudessem ser continuadas, mas o significado da imagem resultante, ao que me parece, é este: Evgeny Gerasimov não acrescentou uma nova casa "veneziana" a São Petersburgo (como foi muitas vezes feito no século 19), como ele devotou seu próprio, realizado com sucesso, um projeto para refletir sobre o "veneziano em São Petersburgo" - isto é, o quanto Veneza está aqui no norte, e o que é. O resultado é bastante material e acho que vai ocupar o seu lugar no acervo da capital nortenha, levado pelo encontro cultural.
