Em 2009, falamos sobre o projeto deste complexo multifuncional. Agora que está construído, você pode ter um vislumbre dele, voando ao longo de Leningradka. Ou até mesmo olhar pela janela, enfrentando o tradicional engarrafamento de Moscou. Devo dizer que o local onde está localizado o complexo é atípico e até raro para a cidade. Na maioria das vezes, em nossa cidade, as características do local são inequívocas: uma rua movimentada, um centro tranquilo ou um bairro interno moderadamente calmo. Mas, neste caso, as características da propriedade oposta são aplicáveis ao ambiente: ela fica de frente para o barulhento Leningradsky Prospekt, mas está localizada em uma zona verde, além de uma vista incrivelmente rara para Moscou da grande água - o rio.
Nessas circunstâncias, os autores do projeto, os arquitetos Andrei Romanov e Yekaterina Kuznetsova, tomaram a decisão natural de se isolar da avenida o máximo possível e abrir o espaço do complexo em direção ao parque e ao cais o máximo possível, especialmente uma vez que um conjunto muito diverso de objetos tornou possível fazer isso. O complexo consiste em dois edifícios de hotel, um escritório e um residencial. Uma vez que o novo edifício do hotel será ocupado pela marca da rede internacional Hilton, requisitos e padrões rígidos foram impostos aos seus edifícios desde o início. Em particular, o edifício deve ter uma forma simples, com corredores retos no interior. Como resultado, o edifício principal do hotel foi localizado ao longo da linha vermelha da avenida, definindo o limite do bairro e, assim, isolando-o do barulho da cidade, graças ao qual apareceu um espaço aconchegante e tranquilo, um mundo próprio. O facto de a fachada principal do hotel estar virada para a auto-estrada da cidade também se justifica do ponto de vista do correcto funcionamento do hotel - "sinaliza" a sua localização e é fácil para os hóspedes a encontrarem.
Cercando o terreno com um volume frontal bastante "rígido", os arquitetos procuraram salvá-lo da monotonia, agregando variedade em detalhes e proporções. Vários risalits de larguras diferentes, não sujeitos a estrita alternância rítmica, somam-se a uma composição abstrata, uma espécie de quadro na fachada. Os risalits não só se projetam da parede, como também se projetam ligeiramente acima da marca superior do edifício, o que faz com que a fachada pareça uma rua da cidade: como se uma fileira de casas de menor escala fosse amarrada nas casas claras da linha de "campos de força" de uma certa base: no entanto, a unidade do código de design transforma a semelhança em um meio fugaz de revitalizar a composição e esmagar a massa. As saliências se alternam: as saliências revestidas com painéis de cerâmica marfim são intercaladas com molduras de cerâmica cobertas com um sombreado horizontal marrom-amarelo, - pequenos espaços entre as listras tornam a superfície permeável e clara, em oposição à neutralidade de um fundo claro denso. No entanto, também a parte fulvo das fachadas (por baixo das janelas e perto das escadarias) é recortada com riscas - “guelras”. A imagem é bastante gráfica, como se desenhada com caneta e tinta colorida.
No entanto, o caráter frontal da caixa do canto foi importante para os autores, que tentaram preservá-lo: em particular, o vestíbulo de entrada que se projeta muito para a frente é feito inteiramente de vidro, transparente e quase não viola a retidão do bloco.
Se a orla do bairro é recortada por volumes retangulares, prevalece a curvatura suave de dois edifícios de planta oval no interior: trata-se do segundo edifício hoteleiro e um edifício residencial para quatro apartamentos. Seus volumes, colocados em ângulos retos entre si, são contrastantemente justapostos: um deles é plano, o outro é vertical, mas a técnica principal para resolver a fachada dos dois edifícios ovais é comum: este é o ritmo batido da janela aberturas. Eles então engrossam, ficam esparsos, depois se alinham em zigue-zagues e mudam de largura - eles imitam o movimento captado pelas saliências das sacadas transparentes. No entanto, a diversidade está invariavelmente subordinada à lógica e ao ritmo: as aberturas são estritamente inscritas em fitas horizontais, se a largura das janelas se alterna, então uma linha vertical é estritamente aderida, - cada vez que um ponto de referência é encontrado que abrange a liberdade de a parede da Holanda, multiplicada pela curvatura mutável da forma oval, na estrutura racional. Apenas as janelas altas dos primeiros pisos que se erguem do solo permitem-se alterar a altura, mas também passo a passo.
Outra característica dos edifícios ovais é o seu pitoresco um tanto maior: a gravitação das janelas em direção à assimetria livre é captada pelo rico espectro de tons de calcário com que as fachadas são decoradas. Em contraste com a superfície fulva plana da cerâmica, que é usada para decorar as fachadas da caixa de canto, aqui as lajes de pedra de tons deliberadamente diferentes, do bege claro ao quase marrom, lembram pinceladas planas; sua alternância irregular de "pixels" é consoante com a dança das janelas, mas cresce na direção oposta, a partir do solo. Além disso, os arquitectos dotaram o pavimento do pátio com quase o mesmo padrão de pedra, o que faz com que os edifícios do parque pareçam crescer quase literalmente do solo, pertencendo a ele em textura e material natural, condicionalmente "não feito à mão". Foi assim concebido: os edifícios perimetrais são "urbanos", os ovais são edifícios parque. No jogo da liberdade e da lógica, da natureza e da geometria, do volume e do pitoresco aqui presentes, é possível captar indícios dos pavilhões senhoriais do romantismo, ou mesmo recordar as torres de pedra românica que surgiram do mesmo pavimento de pedra. No entanto, essas associações, distantes da hotelaria, são rapidamente dissipadas pelo vento úmido do rio e pelo barulho habitual da avenida Moscou.
O pátio interno do complexo destina-se, entre outras coisas, à realização de eventos ao ar livre - bufês e festas. No seu projeto paisagístico, que também foi realizado pelos arquitetos da ADM (os arquitetos do bureau estão muito atentos ao paisagismo em muitos de seus projetos), o tema da combinação de linhas e superfícies retas e arredondadas surge novamente. O monte verde é cortado por planos planos, entre os quais há um caminho para a entrada, e os planos são cobertos com calçadão; pode ser usado como pódio e anfiteatro - para sentar ou mesmo deitar. A iluminação do pátio também é incomum: não há lanternas usuais, em vez delas há lâmpadas embutidas no pavimento e traçando vias de circulação no pátio. Os arquitetos acreditam que essa luz será suficiente com os saguões dos hotéis constantemente iluminados, de onde a luz entrará no pátio através dos vitrais.
Além da imagem construída em contraponto de luz e paisagismo bem pensado, a qualidade de compreensão e implementação de vários detalhes arquitetônicos é agradavelmente surpreendente aqui: nós bem pensados, juntas, extremidades, peitoris de janela de pedra adjacentes à parede, bordando cercas de vidro com grades de madeira e um forro de madeira da parte inferior dos consoles com lâmpadas de iluminação embutidas - tudo o que existe na prática da cara arquitetura europeia na forma de um fundo inevitável, a soma do necessário, não discutido, mas apenas técnicas e habilidades aperfeiçoadas, semelhantes à linha reta de uma jaqueta cara. É possível que seja precisamente por causa desse perfeccionismo artesanal - a palavra não deve ofender ninguém, porque sem entender o fato de que a arquitetura é um ofício que exige esforço, fica muito parecido com papel - então é possível que por causa desse rigor e limpeza, surge a própria sensação de um espaço caro e de alta qualidade, que se completa quando entramos no pátio - uma sensação tão oposta à eterna desleixo de Moscou que é simplesmente incrível.
