“A batalha pela qualidade de vida, que a arquitetura trava nos recantos mais remotos, pobres e perigosos do planeta - nas fronteiras do mundo europeu habitado”.
Alejandro Aravena. Do manifesto curatorial da 15ª Bienal de Arquitetura de Veneza.
TUMO
A abordagem contextual enfatizada intimamente relacionada à história do lugar é uma das principais características do design de interiores da filial recém-inaugurada do centro educacional TUMO em Stepanakert, a capital da não reconhecida República de Nagorno-Karabakh. O centro de tecnologias criativas Tumo é uma rede de instituições educacionais fora da escola onde adolescentes de 12 a 18 anos têm acesso gratuito à educação em um novo formato, tecnologias de ponta, etc. (mais de 10.000 crianças estudam gratuitamente). O primeiro centro foi construído em Yerevan, então suas filiais apareceram em Dilijan, Gyumri e Stepanakert. No próximo ano, está prevista a abertura de outro centro em Vanadzor.
O projeto em Stepanakert incorporou multicamadas semântica e histórica. O terceiro na lista de centros TUMO, à primeira vista, não representa um fenômeno arquitetônico em grande escala, especialmente se o compararmos com o escritório central em Yerevan. No entanto, no contexto da corrente principal da arquitetura global atual, o projeto parece mais do que relevante.
Inicialmente, foi planejada a construção de um prédio separado para o centro Stepanakert TUMO, mas por razões financeiras essa ideia teve que ser abandonada, e a instituição estava localizada em um prédio de dois andares do século 19 na praça central da cidade.
É paradoxal: nos tempos soviéticos atendia às necessidades da KGB, durante os anos do conflito militar de Karabakh era o quartel-general das forças armadas armênias e agora foi inaugurado um moderno centro educacional nele! Este edifício foi abandonado antes da reconstrução para o centro de TUMO.
O centro está localizado no rés-do-chão do edifício e é composto por 8 salas de trabalho (quatro das quais partilhadas), uma sala de apresentações, uma área de lazer e salas de utilidades. As instalações são planejadas levando em consideração as paredes de suporte existentes, que formaram a aparência contextual do centro.
As principais mudanças durante a reconstrução ocorreram apenas no pátio, onde foi adicionada uma área de lazer. Perto da fachada principal existe um estacionamento de bicicletas, que ainda não foi implementado.
Apesar das rígidas restrições de design, uma atmosfera espacial livre e coerente foi criada no centro. Portanto, as aberturas de janelas e portas no interior, na sua maioria, são abertas ou preenchidas com janelas de uma folha e portas panorâmicas transparentes. Em particular, nas salas comuns, as aberturas das janelas foram deliberadamente deixadas abertas, uma vez que o objetivo não era dividir essas salas.
Em termos de equipamentos tecnológicos, o centro em nada é inferior ao de Yerevan e está equipado com equipamentos de última geração, e seu design discreto dispõe a máxima concentração no processo educacional.
Os acentos brilhantes são definidos apenas por objetos individuais, em particular, na área de lazer, os autores tomaram um pouco de liberdade e equiparam-na com cadeiras laranja.
Uma das principais posições no conceito de interior foi a preservação da alvenaria existente das paredes de suporte, em pedra Shusha (uma espécie de calcário), que é enfatizada ao máximo pelo design minimalista. Por iniciativa dos autores do projeto, as paredes foram limpas e restauradas. Essas obras acabaram sendo mais caras do que o revestimento trivial de gesso ou drywall. Esta foi em parte uma mudança arriscada, uma vez que, para além da componente financeira, esta decisão foge ao conceito geral de design dos centros TUMO, que se caracteriza por uma abordagem ascética do design de interiores com predominância de tons cinzentos e ênfase máxima na tecnologia. No entanto, foi esta “despretensão” que se tornou o factor determinante na ideologia do novo interior: a história do edifício, a par das suas páginas sombrias, não se disfarça, mas, pelo contrário, é divulgada, tornando-o possível, por um lado, entrar em contato com o passado e, por outro, lutar mentalmente pelo futuro.
Shushi Arts Center
Em 2013, o Arts Center foi inaugurado na cidade de Shushi, que se tornou a primeira instituição de arte a surgir em Nagorno-Karabakh após o colapso da URSS. Galeria de arte com moderno equipamento técnico, o centro tornou-se um catalisador para o desenvolvimento das indústrias culturais da cidade e da região. Exposições e festivais são realizados aqui, por exemplo, o Shushi Art Project. O prédio também abriga a exposição permanente do Museu do Tapete.
A instituição fica na rua Gazanchetsots, não muito longe da Catedral. O centro está localizado em um prédio de dois andares da Inspeção Espiritual Armênia da primeira metade do século 19, que estava em um estado dilapidado antes da reconstrução.
Em 2007, o Ministério de Desenvolvimento Urbano da república entregou a construção à família do filantropo Moscou Sergei Sarkisyan. No mesmo ano, sob a liderança do arquitecto Vlad Sargsyan, iniciaram-se os trabalhos de design, tendo o bureau “Storaket” sido convidado na fase final para decorar os espaços internos e externos, ou seja, dar um aspecto final ao centro.
O projecto de reconstrução envolveu o restauro da parte frontal do edifício e a reconstrução da metade posterior, devendo a parte nova, de acordo com o plano original, ser sustentada no estilo da metade histórica. No entanto, para além do interior e do paisagismo, as alterações afectaram também a fachada, pelo que o novo prolongamento passa a assemelhar-se a um edifício tradicional modernizado, que se percebe independentemente do histórico.
O prédio tem dois pisos com cave. A entrada está localizada assimetricamente, do lado direito do edifício histórico ao longo da fachada da rua.
Do lado oposto à entrada, ao longo da fachada lateral, encontra-se uma escada de acesso ao segundo piso. Os dois primeiros pisos destinam-se a exposições, de forma a que os seus interiores sejam concebidos o mais funcional e contido possível, e a disposição permite organizar qualquer tipo de exposição.
Nas traseiras dos primeiros dois pisos encontram-se as instalações administrativas e de serviços.
O layout do subsolo é mais flexível, pois, além das exposições, está prevista a realização de outros eventos ali.
Claro, é difícil determinar inequivocamente o impacto do Arts Centre nas tendências arquitetônicas em Nagorno-Karabakh, mas é óbvio que depois dele outros edifícios com uma solução arquitetônica semelhante começaram a aparecer na república. Em particular, o instituto de arte Narekatsi em Shushi, que abriu quase simultaneamente com o Arts Center, está igualmente alojado em um prédio antigo e dilapidado, e o Park Hotel em Stepanakert está localizado em um antigo hospital.
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A república não reconhecida, em cujas fronteiras ainda se ouvem tiros, está em um estado de trégua frágil e até agora tem pouco a dizer sobre a arquitetura mundial moderna. Nos 20 anos que se passaram desde o fim das hostilidades, os recursos foram direcionados principalmente para a restauração e desenvolvimento de infra-estrutura, e apenas gradualmente projetos de tipo administrativo, residencial e turístico começaram a ser implementados. Claro, os projetos de culto (restauração e reconstrução de igrejas e mosteiros existentes, bem como novos templos), que carregavam um forte significado simbólico, desempenharam um papel especial na crônica arquitetônica.
Apesar da ausência de qualquer ressonância na comunidade arquitetônica, é óbvio que os projetos do Arts Center e do TUMO Center são aqueles raros casos em que uma abordagem moderna para reconstrução e design de interiores se torna não apenas uma ferramenta para resolver problemas reais, mas também uma contribuição para o desenvolvimento da sociedade.
