No centro histórico da antiga cidade italiana de Ivrea (Piemonte), encontra-se um edifício de invulgar formato futurista. Concebido como um complexo de última geração que combina a moradia dos funcionários da Olivetti com um centro de congressos, cinema e salas de exposições, uma piscina, cafés e lojas, o prédio parece meio abandonado e é visto hoje como um monumento às utopias arquitetônicas meio um século atrás.
Este é o único entre várias dezenas de edifícios da empresa Olivetti em Ivrea, que se encontram no centro histórico (todos os restantes foram construídos no exterior). O local foi escolhido deliberadamente - o complexo foi concebido como uma espécie de presente para a cidade de seu principal (e na verdade, único) empreendimento de formação de cidades. Por várias décadas, a empresa construiu uma variedade de instalações industriais, educacionais, comerciais, residenciais e públicas ao sul dos limites da cidade. Ao mesmo tempo, a construção foi realizada de maneira ordenada, seguindo uma política de planejamento urbano cuidadosa que distinguia favoravelmente a Olivetti da maioria das grandes corporações. Gradualmente, na parte sul de Ivrea, vários conjuntos bem planejados (industriais e residenciais) foram se formando com ambientes atraentes e estruturas de primeira classe construídas por famosos - e não tão - arquitetos italianos. No entanto, sua localização no subúrbio gerou certo distanciamento nas relações da Olivetti com a comunidade local, que via seus funcionários como estranhos (apesar do carismático líder Adriano Olivetti ter o respeito e a simpatia dos moradores). Um complexo multifuncional na parte antiga de Ivrea, servindo tanto "nativos" como "recém-chegados", foi visto como uma solução para este problema. Além disso, o edifício com um programa complexo e um aspecto incomum e ultramoderno deveria se tornar uma ponte simbólica conectando não só a empresa e a cidade, mas mais ampla: a antiguidade e a modernidade, a Itália e o resto do mundo.
Tendo embarcado em um projeto tão ambicioso, Olivetti fez uma escolha igualmente ousada de arquitetos: jovens arquitetos de Veneza Iginio Cappai (1932-1999) e Pietro Mainardis (1935-2007) foram convidados para projetar o complexo, que na época não tinham uma única realização independente … Um tanto inesperada, à primeira vista, a escolha se explicava, por um lado, pelo clima revolucionário geral dos anos 1960, e por outro, correspondia à política arquitetônica da empresa, que resolvia não só o utilitário, mas também a imagem. tarefas. A Olivetti possuía um mecanismo original que garantiu a criação de um design de alta classe. A responsabilidade pelo aspecto de tudo o que a empresa produzia ou encomendava ficava a cargo de uma estrutura especial - o departamento de relações culturais, desenho industrial e publicidade, dirigido pelo escritor Renzo Zordzi (1921-2010) e subordinado apenas a Adriano Olivetti. Foi Dzordzi, com sua autoridade, amplas conexões (inclusive fora da Itália) e uma equipe bem coordenada, que selecionou os arquitetos. Inicialmente, a preferência foi dada aos compatriotas, mas com a expansão da internacionalização, as empresas passaram a atrair profissionais locais, por acreditarem que percebem melhor o contexto ao projetar lojas e showrooms. As figuras mais significativas na longa lista de arquitetos que formaram a coleção arquitetônica Olivetti são Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn e James Sterling.
Com quarenta anos de experiência em tal patrocínio arquitetônico e, consequentemente, a oportunidade de atrair arquitetos muito mais veneráveis, "Olivetti" ainda confiava na juventude, esperando obter algo fundamentalmente novo e, ao mesmo tempo, "dentro dos limites da decência" (afinal, tratava-se de construção em uma cidade medieval). Talvez o fato de Kappai e Maynardis trabalharem com Gardella por muito tempo e, aparentemente, participarem de seu projeto em Ivrea, também tenha influenciado.
O nome "La Serra" que o edifício tem hoje é um jogo de palavras: estufa / cordilheira. Essa ambigüidade é simbólica: em seu projeto, os arquitetos sintetizaram toda uma gama de ideias populares nas décadas de 1960 e 70: a criação de megaestruturas, o uso de composições complexas e abertas (deliberadamente inacabadas), a integração de espaços públicos e privados, a semelhança de um edifício a uma máquina (funcional e figurativamente).), substituibilidade de módulos funcionais individuais.
Os pisos inferiores, incluindo os subterrâneos, são reservados para funções públicas: pequenas lojas (mais precisamente, bancas), restaurante, café, bar, cinema, auditório, piscina, ginásio, etc. Os pisos superiores são residenciais, onde se encontram apartamentos / hotel estão localizados os quartos, originalmente destinados a acomodação de curto prazo para os funcionários da Olivetti (são 55 deles). A maioria deles está voltada para o sul, em uma pequena praça. Todos os alojamentos, independentemente do tamanho, têm uma disposição original: vários pisos, equipamentos embutidos e ainda um pequeno pátio central; as instalações são integradas entre si, como em iates ou casas móveis. Cada estúdio é marcado na fachada com uma janela de sacada de metal; do lado de fora, eles se parecem com naves ancoradas em uma estação espacial.
Muitas pessoas notam que La Serra se parece com uma enorme máquina de escrever, onde as chaves são celas vivas e a carruagem é uma estrutura em balanço pendurada sobre a fachada frontal. No entanto, a alusão não é literal e está longe de ser a única. Em seu projeto, Kappai e Maynardis abordaram todo um conjunto de tópicos relevantes na época: construção-megaestrutura (o centro da nova cidade de Cumbernold na Escócia), estruturas em terraço (Universidade de Norwich de Denis Las Safdie, Habitat Moshe Safdie), arquitetura de cápsula (Archigram e metabolistas japoneses). Graças a esta síntese, a aparência do edifício evoca muitas associações diferentes: com uma máquina-ferramenta, com uma nave espacial, em geral, com uma certa máquina enorme. Também pode ser considerado um desenvolvimento do tema "Unidade de Habitação" de Le Corbusier, e se você cavar um pouco mais fundo, o complexo habitacional soviético na virada dos anos 1920 e 1930.
O mais surpreendente é que apesar do seu tamanho grande e aparência futurista, o complexo é inserido de forma bastante delicada no contexto, não quebrando, mas dando continuidade ao tecido urbano de forma orgânica. Kappai e Maynardis buscaram alcançar isso não por meios estilísticos, mas por meios estruturais, subordinando a estrutura espacial interna do edifício à cidade. Presumia-se que, ao nível do solo, o edifício seria totalmente permeável: o primeiro andar deveria tornar-se uma espécie de piazzetta, de onde os visitantes iriam entrar em determinados quartos nos níveis superior e inferior.
O conceito original (1967) estava repleto de otimismo, expressando o êxtase do progresso científico, técnico e social que caracterizava aquela época. No entanto, durante o período de construção, que durou quase 10 anos, o projeto passou por várias alterações. Assim que começou, a construção foi interrompida por dois anos: ao cavar um poço de fundação, foram descobertos inúmeros vestígios de antigas estruturas romanas. O projeto foi redesenhado para que todos os achados arqueológicos permaneçam intactos e livremente acessíveis. Alterações muito mais sérias foram causadas por mudanças sociais e econômicas externas: decepção com utopias progressistas, mas o mais importante - o declínio da própria empresa, que perdeu o início do próximo ciclo tecnológico. O futuro não apenas do complexo, mas de toda a cidade, que havia perdido seu principal empregador, estava sob ataque. Muitas ideias utópicas subjacentes ao conceito tiveram de ser abandonadas: por exemplo, a falta de uma distinção clara entre zonas públicas e privadas. Pequenos “ajustes” de natureza funcional e gerencial mantiveram o projeto à tona, permitindo que o complexo fosse utilizado como hotel, mas a acessibilidade da maioria dos espaços públicos teve que ser sacrificada.
Infelizmente, Ivrea compartilhou o destino de quase todas as cidades monótonas industriais que foram incapazes de encontrar fontes alternativas de atividade. Não é um dos destinos turísticos populares, e os poucos conhecedores da arquitetura moderna não conseguem garantir a rentabilidade do hotel, muito menos a restauração de que o edifício necessita. Isso é tanto mais ofensivo quanto La Serra é a obra mais marcante de Maynardis e Kappai, que se revelaram não os arquitetos mais prolíficos. Alguma esperança se inspira na perspectiva de incluir a cidade na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO, o que Ivrea sem dúvida merece.
Explicação:
1 cinema
2 ginásio
3 sítios arqueológicos
4 sistemas de aquecimento, ventilação e ar condicionado
5 piscinas
6 vestiários
7 entrada sul
8 vagas
9 saguões
10 sala de conferências
11big bar
12slava
13 saguões da parte residencial do complexo
Entrada de 14 residentes
15 a entrada do saguão da parte pública
16 rua coberta
17cafe
Barra cilíndrica 18
19 bar
20 café / salão de banquetes
21 café no terraço
22 salas de reunião
23 restaurante
24kitchen
