Veja também a entrevista com
Mikhail Filippov, 2017-08-29
Em termos de escala, "Rimsky" provavelmente não é um quarto, mas uma cidade europeia tradicional com vários bairros. Na planta, a cidade lembra a letra L. Em uma parte, que agora está em construção, há uma casa de dezessete seções com um pátio semicircular, e do outro lado do campo de futebol há uma escola - um triângulo com propileus. A primeira fase será comissionada no quarto trimestre de 2018, e todo o projeto de sete estágios em 2023. "Rimsky" será um conjunto de cinco praças em um eixo, conectadas por ruas. Na Praça Central haverá cafés, lojas, e no Reveillon - árvore de Natal, na Praça da Harmonia - infraestrutura esportiva, na Praça da Beleza - salões e spas, na Praça das Artes - espaços para atividades criativas para adultos e crianças, na Praça da Feira - uma mercearia que está na moda hoje no mercado. O número de andares varia de 3 a 12 andares. Vários jardins de infância estão planejados no complexo, e os moradores também poderão usar a rica infraestrutura dos assentamentos vizinhos. Os primeiros pisos são públicos. Os apartamentos serão de vários tipos: desde um apartamento de um quarto a uma cobertura com terraço, dois níveis, mezanino, com uma janela no banheiro, e assim por diante. A arquitetura é clássica, filipense.
Contexto 1: construção em massa. O começo de uma bela era
Antes de falar sobre as inúmeras invenções de Mikhail Filippov, vale a pena ficar surpreso que vivemos em uma era em que as moradias coletivas são assim. Se eu fosse sociólogo e urbanista, começaria a pesquisar o fenômeno. A saída do painel é um sinal claro do fim da era industrial, da qual foi expressão, e para novas economias criativas mais diversificadas e humanas é mais adequada, cujo tema é uma cidade com maiúscula. Parecia que o painel não tinha alternativa, mas nos últimos sete anos, alguns arquitetos e desenvolvedores esclarecidos conseguiram formular o conceito de habitação que é suficientemente acessível, mas dotado de uma imagem humana da arquitetura tradicional - na Rússia isso aconteceu quase que para o primeira vez desde a memorável resolução de Nikita Khrushchev sobre excessos em 1955 … Este contexto inclui as cidades de Maxim Atayants, construídas em torno de Moscou, bem como a cidade de Val-de-Marne perto de Paris por Piercarlo Bontempi (mas a escala é menor lá). Na mesma linha, existem cidades tradicionais do Novo Urbanismo, como Poundbury na Grã-Bretanha ou Seaside and Celebration nos EUA, mas são menores em altura e mais próximas em tipo ao vilarejo.
Contexto 2: outros bairros e cidades de Mikhail Filippov
"Rimsky" é outra cidade clássica de Filippov. Desde o manifesto de 1984, quando Filippov apresentou uma série de aquarelas nas quais a área do painel foi gradualmente substituída pela arquitetura tradicional e ganhou o concurso de Estilo Japonês de 2001 com eles, o arquiteto implementou essa ideia de forma consistente. Nos anos 2000, a Casa Romana apareceu em Kazachy, o Bairro Italiano em Dolgorukovskaya e o complexo residencial Marshal no Pólo Oktyabrsky, e para as Olimpíadas de 2014, Gorki-Gorod foi construído em Sochi. E agora outra cidade romana aparecerá perto de Moscou.
Filippov sempre pensou em sua arquitetura como o herdeiro do neoclassicismo da Idade da Prata, contornando o classicismo soviético de Stalin, que ele considera um compromisso. A tipologia de muitas de suas obras vem do bairro residencial da Idade da Prata, como a Casa Benois em Kamennoostrovsky Prospekt. Os neoclássicos da Idade da Prata tinham uma fachada de rua, e o pátio era decorado com uma colunata apenas como uma exceção, o resto dos pátios eram utilitários. Em Filippov, todos os pátios tornaram-se cerimoniais, com fachadas elaboradas e um sistema de colunatas e arcadas. Isso é feito no "Bairro Italiano" e no "Marechal". O mesmo princípio no bairro UP Rimsky, apenas o bairro residencial cresceu para o tamanho de uma casa urbana. Mas o principal em Rimsky não é a tipologia.
Contexto 3: cidade histórica
O fenômeno de uma cidade histórica, que a julgar pelos fluxos turísticos, agrada a maioria das pessoas, não é tão fácil de descrever e ainda mais difícil de compreender estruturalmente e reproduzir sem copiar. Filippov tem feito isso a vida toda, estudando a cidade desenhando aquarelas. O método aplicado, em particular, em Gorki-Gorod, e agora no bairro UP "Rimsky", é o seguinte. A beleza de cidades históricas, por exemplo, Paris, segundo Filippov, é explicada pela superposição de dois sistemas de coordenadas: feixe radial e grades retangulares de Hipodamo. A partir dessa sobreposição, nos cruzamentos, formam-se cruzamentos pitorescos com mirantes, que tornam nosso passeio pela cidade repleto de prazeres visuais. Filippov reproduziu essa sobreposição em Gorki-Gorod em Sochi, e o número de visualizações lá é incrível. O mesmo princípio é aplicado em Roman. As ruas que irradiam de um quadrado circular se cruzam com um sistema de coordenadas retangular e aquelas com outra grade e assim por diante.
Mas não basta compor um plano pictórico, são necessárias fachadas articuladas o suficiente para serem agradáveis ao olhar - e no casario "romano" divide-se em secções com fachadas de 20-30 m de comprimento, como numa cidade histórica, e as de Filippov. o desenho das fachadas é sempre inconfundível; são necessárias ruas estreitas e casas não muito altas - e nas casas “Rimsky” de diferentes alturas criam uma paisagem pitoresca de telhados inclinados; precisamos de pistas que se abram nas vielas que interrompem a linha das fachadas - e em "Rimsky" o número de vistas pedindo um cavalete é enorme. Como o próprio Filippov disse, é necessário preencher a forma da sinfonia com melodias (ver PR72). Ele está indo bem com seu "dom melódico". Por exemplo, em Gorki-Gorod, o desenho das fachadas é excepcionalmente bom - até o último caixilho da janela, e as cores bastante refinadas de gesso, pedra e tijolo (estamos, é claro, falando de edifícios que não foram danificados pelos construtores) No bairro UP "Rimsky", em particular nas casas da primeira fase de construção, o princípio é um pouco diferente - não uma parede maciça clássica com janelas de proporções corretas de acordo com Alberti, mas grandes janelas de vidro modernas, de fato, telas de vidro com decoração de encomenda, usadas pela primeira vez na Idade da Prata, por exemplo, na Mertens Trading House em Nevsky. A combinação do vidro com a ordem é um caminho muito promissor para o desenvolvimento dos clássicos.
Afinal, se os argumentos estéticos não convencem, existem os econômicos. Nível de andar a olho, como os urbanistas nos explicaram (veja
entrevista com Alexey Novikov) é extremamente importante. Porque se ao nível dos olhos um pedestre vê belas fachadas feitas de materiais nobres, portas convidativas a entrar, janelas permeáveis que testemunham a vida atrás delas, então uma pessoa quer andar por lá, pequenos negócios florescem e as pessoas recebem várias funções necessárias ao caminhar distância.
Contexto 4: Roma
Mikhail Filippov tem uma relação especial com Roma. Em suas obras, ele constantemente dialoga com a grande arquitetura da Cidade Eterna. A colunata da Catedral de São Pedro é refletida nas alas que abraçam o pátio redondo da casa em Kazachy, e o Teatro Marcellus, construído nos séculos subsequentes, está na forma do bairro italiano em Dolgorukovskaya. Existem motivos romanos no Marechal (uma parede inclinada em ruínas) e em Gorki-Gorod. Mas no bairro UP "Rimsky" esses não são apenas edifícios separados, mas muito mais. Vou tentar formular o que exatamente.
O fato é que Roma é uma dessas vanguardas antes da vanguarda. Tem uma forma muito vanguardista de construir uma cidade. Esta é uma cidade com um alívio. Por causa dos morros, ali se formam "registros" verticais de arquitetura. Você olha para cima, e acima do prédio, a alguma distância, há outro prédio, e acima - o próximo, indo para o céu. E você mentalmente pula esses níveis. Eu até acho que o famoso truque da "escada para o céu" de Filip veio daí. Ao mesmo tempo, esta não é uma cidade mediterrânea com terraço em uma montanha, então o movimento para cima não é previsível. A imposição de grades retangulares e de raios já foi discutida. Isso não impede que Roma, como todas as cidades históricas, tenha uma estrutura clara de ruas e praças. Mas o mais interessante é que quando a linha das fachadas romanas se rasga, não é um pátio com a forma correta que se vê no vão, mas uma casa em ângulo com a rua ou outra composição de esquina. Essa "cunha" é muito comum. A dinâmica é tal que a "cunha vermelha" da vanguarda descansa. Filippov reproduz literalmente essa técnica em Rimsky.
Eu nem estou falando sobre o permanente intercalado em Roma de paredes ou arcos antigos em edifícios de 200 anos atrás. Um segundo se destaca sob o século XIX. Uma peça de formato irregular de uma parede ou arco antigo sobressai da fachada clássica correta, e Filippov também usa frequentemente esta técnica. Resumindo, Roma é uma forma arquitetônica de incrível poder. Além da riqueza da harmonia clássica, força e beleza, energia e complexidade. Contra esse pano de fundo, a arquitetura modernista empalidece e enfraquece, por isso parece deslocada em Roma. É estranho que nenhum dos arquitetos tenha notado essa vanguarda da Roma clássica. E Filippov fez disso o tema de seu trabalho. A imposição da lógica e as camadas de eras mais beleza - esta é a cidade moderna e sobre esta arquitetura filipense.
Escada para o céu
A escada para o céu é uma técnica patenteada de Filippov que vagueia de peça em peça. No bairro UP "Rimsky", ele é incorporado em duas formas: uma escada de arcadas (pórticos) na fachada ou uma composição em terraço de casas. Todo mundo pode pensar no significado metafísico para si mesmo: da música do Led Zeppelin à escada celestial. O arranjo escalonado de arcadas também é encontrado na Roma histórica. É mais ou menos assim: ao lado do prédio principal há uma extensão posterior adjacente, e a arcada nela está localizada um pouco mais abaixo do que na principal, mas está proporcionalmente conectada a ela. Filippov aperfeiçoou essa técnica ao brilho e está em todas as suas casas. Em "Roman", as fachadas, por exemplo, a seção nº 5 são decoradas com tais arcadas escalonadas. Acontece que, por um lado, o edifício tem uma camada inferior clara de arcadas - e em geral a casa tem um fundo, um meio e um topo decorado, o que é importante para a percepção humana: o olho está cansado de monótono, fachadas inarticuladas. Por outro lado, como essas arcadas variam em altura e parecem móveis, surge um efeito cinético. Se um arquiteto faz uma escada com pórticos, ele não viola suas proporções. Ao desenvolver o cânone clássico, ele não se intromete em coisas essenciais e, nisso, difere dos pós-modernistas.
Outra versão da escada apareceu em "Roman" - a espiral dupla de Leonardo da Vinci, a escada do castelo de Chambord (ver.
entrevista com Mikhail Filippov). Essas escadas estão localizadas em várias casas, em torres que ligam os trechos residenciais. Ao longo de uma espiral, você pode subir para a seção direita, ao longo da outra - para a esquerda. Torres de escada com enormes janelas brilham com o sol. Plataformas de observação são planejadas no andar de cima. De acordo com o projeto, foi assumido que as escadas de Chambord também ligariam os quadrados circulares das cidades inferior e superior (a primeira e a segunda, ainda não construída parte do "Rimsky"), mas a decisão ainda não foi tomada.
Teatro antigo
Filippov disse repetidamente que ficou fascinado com o tema de uma ruína grandiosa - um antigo anfiteatro, construído nos séculos seguintes, como o Teatro de Marcelo. O arquiteto viu a dinâmica moderna e o significado de afirmação da vida neste tema e o experimentou no bairro italiano e em outras coisas. Em "Rimsky" não é mais um anfiteatro, mas um teatro redondo na parte direita de dois níveis do complexo, onde um conjunto de cinco praças. Um antigo teatro semelhante ao Coliseu circunda a praça central. As casas têm terraço até esta praça. É como um jogo nas gigantescas subestruturas do Coliseu Romano e ao mesmo tempo uma forma moderna e dinâmica que reúne muitos edifícios diferentes com fachadas diferentes.
Materiais (editar)
Para o trimestre UP de "Rimsky" Filippov inventou algum know-how no campo dos materiais (ver.
entrevista). O problema da qualidade artesanal na arquitetura clássica é muito agudo. A indústria foi destruída em 1955, não há onde ensinar os artesãos, mas isso não significa que eles não estejam lá ou que não aprenderão rapidamente se o fizerem. Por exemplo, o Palácio de Schlüter em Berlim foi reconstruído com excelente artesanato. Agora, a situação no campo da decoração clássica está evoluindo.
Cidade Subterrânea e Cidade Celestial
A ideia de um espaço de dois níveis, como as escadas de Chambord, partiu de Leonardo da Vinci. O bairro UP "Rimsky" se tornou uma das primeiras mini-cidades russas em que um conceito de dois níveis foi implementado, separando completamente a zona superior, residencial e pedonal do nível inferior, onde as instalações de infraestrutura, cafés e restaurantes estão localizados, onde carros dirigem, e abaixo do estacionamento. O nível mais baixo aqui é uma cidade completa com uma vida social ativa e até mesmo com seu próprio sistema de praças. O nível superior, subordinado ao princípio atual de “uma cidade sem carros” - é tranquilo e seguro, praças, esportes e playgrounds prevalecem aqui - torna-se uma espécie de Arcádia, a Cidade Celestial. Se tudo acabar sendo construído, o bairro UP definitivamente tem a chance de se tornar uma atração turística não só em termos de imagens dos clássicos modernos, mas também em termos de planejamento urbano.
