O conhecido escritor Dostoiévski, estudado por adolescentes na escola e muito lido no Ocidente, passou sua vida em São Petersburgo principalmente em apartamentos alugados - então era assim. Os historiadores de sua obra possuem dezenas de endereços. E só há um museu na cidade, onde o escritor viveu seus últimos anos e onde morreu - em Kuznechny Pereulok, 5, no prédio de Kuchina. A entrada do museu fica na esquina com a rua Dostoiévski, descendo as escadas, passando pelo porão. O apartamento fica no segundo andar, com varanda de ferro fundido, o teatro do museu ocupa o primeiro andar e o subsolo. O museu é extremamente ativo: apresentações, noites, master classes; exposições de peças de abril a 6 de maio. Não é de surpreender que ele desesperadamente não se encaixe no espaço; para visitantes com mobilidade limitada, simplesmente não há nada para fazer aqui, passos sólidos.
Em dezembro de 2017, a diretora do museu Natalya Ashimbaeva e o arquiteto Yevgeny Gerasimov se juntaram ao empresário Andrei Yakunin (filho do ex-chefe da Russian Railways e co-fundador da VIYM) para criar a fundação sem fins lucrativos Dostoevsky Petersburg. Yakunin começou a arrecadar dinheiro, Gerasimov fez o conceito da nova ala do museu gratuitamente e planeja finalizar o projeto de graça também. Os organizadores destacam que o projeto não é comercial, o prédio será transferido para o estado. As contribuições de caridade são coletadas, uma estimativa aproximada do custo de construção é de 700 milhões de rublos. Em abril, o conceito arquitetônico foi aprovado por Smolny.
A fundação planeja construir uma nova ala ao lado do museu: à esquerda dela, em 1971, foi desmontada uma casa - a mesma lucrativa, muito semelhante à casa-museu de Dostoiévski - neste local uma nova ala foi concebida em dimensões perto da casa demolida, ou seja, praticamente em regeneração. O público reagiu fortemente ao projeto, há duas reclamações, a primeira é que dois gramados nas margens da estrada para o pátio caem no local da nova construção. Já foram retirados da lista de ZNOP (espaços verdes públicos), mas os opositores do projeto os consideram um jardim público, e a diretora do museu, Natalya Ashimbaeva, esclarece que o tamanho formal da praça, segundo os padrões modernos, é de 400 m2, e os gramados construídos são menores. Um verdadeiro pequeno parque com árvores de tamanho real será preservado e ajardinado dentro do pátio.
O segundo problema, mais interessante, era o estilo moderno da arquitetura do novo prédio do museu. Apareceu
acusações de que o projeto "está matando a Petersburgo de Dostoiévski", já que o prédio invade a estrutura integral dos prédios antigos. Foram feitas propostas para restaurar a casa demolida em 1971 e instalar o museu aí.
Vários paradoxos são descritos aqui, no entanto, eles são todos previsíveis. A primeira é que o fundo quer doar um museu para a cidade, parece que museus e projetos sem fins lucrativos costumam ser bem-vindos, mas o público está protestando. O segundo - Evgeny Gerasimov, conhecido por muitas estilizações sólidas, quer construir um edifício de museu modernista e é criticado por isso. Os arquitetos não iriam criticar, provavelmente, porque, ao contrário dos tempos de Roman Ivanovich Klein, que construiu o atual Museu Estadual de Belas Artes Pushkin, agora museus no estilo do historicismo não são construídos - há exceções, mas não são muitas, por exemplo, o museu em Yoshkar-Ola.
A atitude cautelosa dos petersburguenses em relação à arquitetura moderna é bem conhecida; muitos acreditam que, no contexto do desenvolvimento histórico, apenas o historicismo pode ser construído, estilizado, de forma a não violar a integridade do ambiente urbano. No entanto, por um lado, ao longo do último meio século, o conceito de modernismo ambiental tomou forma bastante bem - arquitetura moderna, mas não destruindo o contexto, delicado o suficiente para se adaptar a ele em termos de parâmetros - altura, proporções e neutro o suficiente para não “gritar”.
Por outro lado, o museu é de alguma forma o auge da cultura moderna, um lugar onde compreende - e de todas as formas possíveis enfatiza - sua diferença com a cultura do passado, se compara a ela, estudando artefatos genuínos. Se no século 19 o museu costumava usar a estilização para mergulhar o visitante na atmosfera da época, tornando-se uma espécie de teatro, agora os museus têm mais medo da falsificação. Tudo que é novo no museu é enfaticamente novo, qualquer estilização é percebida como uma réplica falsa, um insulto aos assuntos do museu.
Evgeny Gerasimov tem vários outros argumentos contra a repetição da construção da casa demolida nº 7 na via de Kuznechny. Se a casa for completamente restaurada, então ela não servirá para o novo edifício de um museu moderno - pelo menos b cerca de A maioria das janelas serão manequins "cegos", pois os dois andares inferiores do edifício foram planejados para serem ocupados pela sala de teatro, e os dois superiores - pela sala de palestras e pela biblioteca. De todo o conjunto de funções, apenas os espaços expositivos precisam de luz solar, e mesmo assim, devo dizer, nem sempre. O segundo argumento é que o ambiente circundante é histórico, classicista, mas nem tudo pertence à época em que Dostoiévski vivia em Kuznechny: o edifício InzhEkon é neoclássico da década de 1910, o mercado de Kuznechny é neoclássico da década de 1920. Mas esse argumento é secundário, é perceptível que para o arquiteto a tipologia do museu é muito mais importante, o que em nossa época não implica em estilização de forma alguma.
Gerasimov dá exemplos de edifícios de museus modernos: pequenos, inseridos no ambiente urbano em grande escala e proporcionalmente, mas diferentes dele, não escondendo a sua idade. Um deles é o Museu do Desenho de Berlim, construído pelo parceiro de longa data de Gerasimov, Sergei Tchoban.
Talvez, estes exemplos, que ajudam o arquitecto a situar a ideia no contexto da tipologia da construção museológica, sejam ainda um dos principais componentes do conceito.
Quanto ao resto, enfatiza Yevgeny Gerasimov, o projeto é preliminar, “apenas um conceito”; a estrutura interna está atualmente melhor desenvolvida do que as fachadas, "há uma busca ativa pela sua solução", - especifica o arquiteto. Portanto, agora só podemos falar sobre "a interpretação dos significados metafóricos das soluções arquitetônicas", - enfatizar na mesa.
O que é conhecido?
Características contextuais: nivelamento da altura ao longo da cornija da casa antiga, recorte da parede de acordo com os pisos, - ao que parece, permanecerá, bem como o destaque da entrada pelo átrio vertical.
A nova ala se fundirá com o prédio antigo, mas ao mesmo tempo será separada dela por um átrio que parece uma pequena rua sem saída com um elevador panorâmico no final e um vitral do lado da rua. “O átrio é a imagem do pátio - assim como o lado sombrio da vida humana, onde se passa a ação da maioria dos romances. - Evgeny Gerasimov explica. “Dostoiévski trouxe à luz os recantos mais secretos da alma humana, o que normalmente está escondido - por isso colocamos o pátio bem em primeiro plano”, enfatiza o arquiteto. As janelas de duas casas - a ala do antigo cortiço e a nova ala do museu - olham uma para a outra através do espaço estreito do pátio do átrio, aumentando a sensação de estar apertado. Passarelas são lançadas entre os edifícios - um símbolo de transição, um "teletransporte" entre o antigo e o novo, ou mesmo um espelho icônico entre a casa-museu e seu "reflexo" moderno.
“A parte original do memorial do museu está preservada no prédio antigo”, diz o arquiteto. - E a nova ala é projetada para atrair leitores das novas gerações. Há Dostoiévski, o realista, e Dostoiévski, o inovador; sua obra, por assim dizer, foi refratada pelo prisma do tempo. Entendemos as pontes como uma transição de uma para outra, um teletransporte metafórico, e o átrio é um portal de passagem através do espaço e do tempo."
Os arquitetos preferem não falar das fachadas ainda - estão em fase de finalização - embora seja óbvio que uma solução lacônico-moderna se tornou fundamental para Yevgeny Gerasimov. É preciso dizer que a história do projeto do Museu Dostoiévski não é o único caso na história da arquitetura russa moderna em que o público representa uma cópia de um edifício perdido e o arquiteto representa uma versão moderna. Conhecendo o conservadorismo de São Petersburgo, pode-se supor que o conceito ainda enfrenta muitas dificuldades - no entanto, qualquer ideia deve ser defendida, aprimorada e aperfeiçoada. E se, quando o projeto estiver pronto, convencer os adversários com sua graciosidade e aproximar São Petersburgo das visões das capitais europeias sobre o desenvolvimento do contexto de uma cidade histórica, possibilitar o enriquecimento do ambiente com um ambiente não vizinhança de conflito do novo e do velho?
Agora o fundo está empenhado no registro legal do site. Ainda, de acordo com o plano, o estágio do projeto e ele para discussão no Conselho de Urbanismo e no Conselho de Preservação do Patrimônio Cultural. A construção está prevista para começar no primeiro trimestre de 2019.
