David Mottershead é químico por formação, proprietário e diretor da empresa de tintas e papéis de parede Little Greene.
Quando você se interessou pela “dimensão histórica” da pintura, pela maneira como as pessoas pintavam suas casas nos últimos séculos?
- Quando pensamos na produção de tintas decorativas: nossa empresa foi fundada por volta de 1711, e nos últimos trezentos anos fez uma variedade de coisas, e tudo começou com tintas para algodão: Manchester - onde estamos localizados - era no início do século 18 um centro de produção de tecidos de algodão. Tínhamos um enorme arquivo histórico - mais de 20.000 tons, mas nunca realmente o consultamos.
Por isso, há mais de 20 anos, decidimos produzir tintas para interiores. Mas como começar esse novo negócio? Existem muitos que produzem essas tintas, mas geralmente não há lógica científica, apenas esta ou aquela ideia de design.
Para ser honesto, você tinha que se perguntar: quais cores eram usadas no passado? quando exatamente? como? - e fazer uma análise histórica. Como parte dessa análise, pedimos ao English Heritage [uma organização de conservação do patrimônio na Inglaterra] que nos permitisse visitar locais históricos - séculos 17, 18, 19 e 20 - para entender quais cores foram usadas em quais circunstâncias e para compilar uma coleção de cores históricas. No início, nos comportamos de forma bastante ingênua - apenas anotamos onde a parede foi pintada, mas então percebemos nosso erro e novamente nos voltamos para o Patrimônio Inglês: precisávamos descobrir não como a sala foi pintada hoje, mas de que cor era três cem anos atrás. Naturalmente, ninguém permitirá que você estrague a parede, então procuramos uma área imperceptível no canto, digamos, atrás do armário - e tiramos uma amostra de tinta de lá, consistindo de 15 ou 20 camadas de tempos diferentes.
Claro, o mais interessante é a primeira camada. No entanto, nas obras de restauro - em que estamos envolvidos - não é raro escolher uma cor não da época da construção do edifício, mas da Regência ou da Era Vitoriana. E isso é mais difícil: para entender a que horas pertence uma determinada camada, é necessária uma análise química. Recorremos à Lincoln University para isso, e seus pesquisadores nos dizem quais pigmentos são usados em uma tinta específica, o que nos permite datar a camada, pelo menos - para determinar a data mais antiga possível. Se você pegar o azul da Prússia, esse pigmento foi inventado na Alemanha por volta de 1780. Mas, na realidade, essa tinta em uma parede na Rússia não poderia ter aparecido antes de 1800, porque essas coisas não se espalham rapidamente. É assim que definimos, digamos, as cores do período vitoriano - cortamos as primeiras e todas as posteriores, com pigmentos do século 20, e convidamos os restauradores a escolherem entre as restantes, por exemplo, três opções.
Claro, isso não é análise de radiocarbono, mas ainda podemos determinar as cores que queremos - embora a escolha seja feita basicamente com base na preferência estética. Hoje em dia, a maioria dos proprietários de monumentos arquitetônicos deseja obter a cor real, e não apenas o que parece bonito, mas às vezes o dono da casa pode dizer: "Quero que as paredes sejam pintadas como nos anos 1960". Isso é, claro, a decisão final cabe ao proprietário.
E os edifícios históricos de propriedade do National Trust - ou administrados publicamente pelo English Heritage? Provavelmente, essas organizações têm uma abordagem mais objetiva de museu?
- No momento, EH considera o monumento como resultado de uma evolução que vem ocorrendo ao longo de sua existência. Algumas peças chegaram até nós à medida que foram criadas, com uma decoração original. E nos quartos onde viveu o último proprietário - digamos, quem deixou a propriedade nos anos 1950 - os interiores daqueles anos, e esta é também uma história que vale a pena guardar.
Os especialistas do National Trust geralmente querem escolher o último momento notável na história de um monumento: pode ser a década de 1750, ou pode ser a década de 1930 ou os anos da Segunda Guerra Mundial, quando um hospital ou sanatório para soldados feridos foi localizado em o Estado.
A propósito, agora temos um grande projeto conjunto com o National Trust: estamos pesquisando cinquenta monumentos arquitetônicos em sua posse para encontrar as "cores primárias" desta organização: será um arquivo de um grande número de tonalidades, e levará muito tempo e esforço para criá-lo. Este arquivo também será útil para usarmos em cinco ou seis projetos de restauração, nos quais estamos engajados apenas este ano. E, claro, no caso de cada cor, o processo demorará - pois temos que nos certificar de que parece certo em qualquer luz - natural, artificial, LED.
Como você se sente sobre o problema da autenticidade das cores? Isso geralmente levanta muitas questões, especialmente nos casos em que é difícil descobrir como o edifício foi originalmente pintado. Outro problema é quando o tom histórico parece muito brilhante para o público: é amplamente aceito que no passado apenas tons contidos eram usados
- O que não é verdade.
Esse é um tema de mudança no gosto do público, obviamente
- No entanto, devemos lembrar que a decisão sobre a cor de edifícios significativos foi tomada por pessoas que não obedeciam ao gosto do público. Os que construíram palácios ou teatros para si próprios não procuraram agradar ao público. No caso da Inglaterra, suas propriedades, havia uma competição entre uma família nobre e outra; por exemplo, o conde de Derby e o duque de Westminster construíram para si palácios de campo, são vistos pelos visitantes que os visitam. E de repente alguém traz uma nova cor de Veneza - ultramar - e pinta o teto com ela, decorando-o com estrelas - não no espírito do gosto do público, mas para se exibir. Mostre que ele tem mais poder do que os outros. Acho que edifícios excepcionais são construídos precisamente para isso - para demonstrar seu poder.
Há outro aspecto na autenticidade da cor, um aspecto científico. Quando analisamos uma amostra histórica de tinta, podemos encontrar cinábrio ali - um sal de mercúrio, uma substância extremamente venenosa. Podemos fazer a mesma cor usando um pigmento diferente e não tóxico. Mas os restauradores podem exigir o uso de cinábrio - apesar de sua toxicidade - uma vez que apenas essa tinta será verdadeiramente autêntica. Não acho que seja a abordagem certa, porque o arquiteto que construiu o prédio escolheu a cor, não o químico. Ele não procurou usar exatamente o veneno.
Mas o tema da mudança da moda permanece - a popularidade de cores mais brilhantes ou mais neutras para fachadas e interiores
- Acredito que o brilho da cor até a segunda metade do século 20 dependia da consistência do cliente. Os ricos usavam cores mais vivas, pois até os nossos dias o preço da tinta era proporcional à sua saturação. Não foi até o século passado que os químicos encontraram uma maneira de fazer tintas brilhantes e acessíveis. Poucas pessoas entendem essas circunstâncias. Até aquele momento, apenas o azul ultramar e da Prússia eram azuis brilhantes. O verde brilhante era muito difícil de obter, exceto pela coroa verde. Acontecia o mesmo com o vermelho brilhante, que só estava disponível para pessoas muito ricas. E a grande maioria da população simplesmente caiava as paredes com cal, o que tornava seus quartos mais claros e servia também para desinfecção. Também foi possível atingir um tom ocre ou bege, mas nada mais, e esses tons claros entraram na consciência "no nível genético".
No entanto, hoje em dia os jovens não querem usar esta paleta de luz, mas querem revolucionar o exterior e o interior. Porém, na realidade, as mudanças ocorrem em pequenos passos, evolutivos - embora para a maioria pareçam grandes mudanças. Digamos que, por cinco a dez anos, o cinza fosse popular, e agora na Europa, incluindo a Rússia, os tons de azul escuro e verde são muito populares. Pela primeira vez na minha memória, as pessoas estão escolhendo cores verdadeiras para interiores - para detalhes arquitetônicos, mas também para paredes e tetos sólidos. E isso é ótimo.
Se falamos de interiores residenciais, então em 90% dos casos a cor é a escolha de uma mulher. Isso pode soar como uma ideia sexista, mas é absolutamente verdade. A maioria dos homens concorda com a escolha da esposa, pois as mulheres usam cores diferentes todos os dias, escolhem, combinam - sapatos, bolsa, suéter, calça ou saia, casaco. Estão sempre atentos à cor, e muitas vezes as tendências de cores no interior são determinadas pela moda atual das roupas, embora, claro, escolham cores mais neutras e contidas para as paredes do que para uma blusa ou cinto. E um homem usa camisa branca e calça azul todos os dias, sem escolher uma cor, o máximo é decidir qual gravata usar.
Quando falamos de cor na arquitetura, é a cor não só do espaço habitacional, mas também da paisagem urbana. Isso costuma causar muita polêmica - em que tonalidade, inicial ou adequada à situação moderna, pintar o prédio, como regular a cor de toda a cidade, principalmente do seu centro histórico
- Não pensei nesta questão: provavelmente porque no Reino Unido existe uma opinião muito forte de que nada deve ser alterado. Além disso, a maioria dos edifícios tem fachadas de pedra ou tijolo que não precisam de pintura. Claro, tudo é diferente na Rússia. Por exemplo, o Hermitage agora é verde, mas originalmente era arenoso. Este verde não é nada agradável aos olhos, e seria bom voltar à cor histórica. Há vários anos, presenteamos o Hermitage com muitas das nossas pinturas para interiores, bem como para fachadas - para vários projetos e amostras. Mas para mim, no caso de um edifício de tamanha importância, a autenticidade histórica continua sendo o valor mais importante. Se de repente você deixar o Hermitage de um rosa brilhante, ele ficará interessante por um ano, mas em dez ou cem anos não será mais.
