Dez capelas do parque do Centro Vittore Branca, na orla da ilha de San Giorgio Maggiore ao lado do "Teratro Verde", compõem o pavilhão do país do Vaticano - a Santa Sé papal, que pela primeira vez participa na Bienal de Arquitetura, embora a experiência de participação na Bienal de Arte de Veneza, em 2013 e 2015, disponha. Pavilhão Comissário - Cardeal Gianfranco Ravasi, curador - Professor Francesco Dal Co, historiador e editor da revista Casabella, convidou 10 arquitetos, propositadamente de diferentes países e diferentes graus de "estrelato", começando por Norman Foster e Eduardo Souto de Moura, e unidos cada um com a empresa - o fabricante - arquitetos e fabricantes são anotados nas explicações como co-autores.
O curador ofereceu a todos os participantes um protótipo - a capela Skogskapellet no cemitério da Floresta de Estocolmo ao sul, construída por Eric Gunnar Asplund e Sigurd Leverenc em 1918-1920. Em 1915, Asplund ganhou o concurso, depois foi-lhe dito que era muito caro construir uma capela de pedra, após o que, inspirado na paisagem da ilha dinamarquesa de Møn, construiu uma capela de madeira, que ele próprio considerava algo entre uma capela e uma cabana. No entanto, também há um traço italiano na arquitetura de Asplund, na Itália era, - diz Dal Ko.
Assim, o décimo primeiro pavilhão-porteiro foi adicionado às dez capelas, ele encontra aqueles que entram e explica tudo sobre Asplund e o protótipo da capela. Os autores são os arquitetos do estúdio Venetian MAP Francesco Magnani e Traudi Pelzel.
Asplund considerou a essência da capela "compreensão, encontro, mediação, saudação" - esta definição foi proposta a todos os dez participantes como um tópico-chave. Além disso, existe um pinhal na Suécia e também em Veneza. Todo o espaço é interpretado como um "pavilhão composto e distribuído" - um projeto constituído por várias capelas, mas ainda de uma só peça. As capelas também estão unidas pela presença obrigatória de um altar e de um púlpito. Caso contrário, eles são diferentes, então diferentes autores foram deliberadamente escolhidos, incluindo o japonês Turinobu Fujimori, entre os arquitetos
existem até mesmo incrédulos. Diferenças na linguagem arquitetônica, experimentação construtiva e uma ampla geografia de países, da Austrália à América do Sul, pretendem refletir a natureza universal - e portanto "católica" - da Igreja, de acordo com um comunicado do Vaticano. Também diz que viajar entre capelas é uma espécie de peregrinação. Por nossa conta, acrescentamos, e a viagem da ilha às capelas também não é como ele, do alvoroço da exposição ao silêncio.
Norman Foster
Cruzes se transformaram em uma estrutura de tensegridade
Tecno, Terma, Maeg
Parece ao mesmo tempo uma cabana do Pacífico, só que grande, feita de tábuas aparafusadas, e um navio com mastros de metal, uma nave basílica - portanto, combina três tradições ao mesmo tempo. É impossível se esconder da chuva nele, e o sol deixa listras frequentes; mas o céu é visível, e a abside em treliça dá para a lagoa. Na capela de Foster, a única coisa que importa é o caminho, a passagem, está amarrada em um caminho de madeira.
Na cerimônia de abertura, a capela de Foster recebeu uma "dispensação papal", uma espécie de diploma honorário.
Eduardo Souto de Moura
Não, não é …
Laboratorio Morseleto
Minimalismo espanhol. Calcário amarelo Vicenta de graus variados de rugosidade, a cruz é recortada com linhas finas na parede, mas a data MMXVIII está gravada no chão na entrada em algarismos romanos com serifas, e se o ano não fosse atual, poderia imaginar que esta é uma capela dos lombardos sobre as ruínas do império. A técnica usual, já clássica. Segundo o autor, o grande arquitecto português, esta não é uma capela, não é um santuário ou um túmulo, mas apenas o espaço entre as quatro paredes, embora a pedra central possa ser um altar. O volume inclui uma árvore na entrada.
Ricardo Flores e Eva Prats
Capela da Manhã
O mais pós-moderno, lembra Mario Botta - aparentemente porque é de terracota e com janelas redondas. A cidade natal dos arquitetos é Barcelona, o que é profundamente sentido.
Nas proximidades existe um longo banco de tijolo, podendo entrar condicionalmente no interior: a capela parece ter sido cortada ao meio, o que se assemelha um pouco a uma paragem de autocarro. Enquanto isso, é o mais mediterrâneo de todos. Há duas janelas redondas no arco, uma grande "Renascença" e outra no tímpano, ela olha para o leste, o primeiro raio de sol da manhã passa por ela. Outra janela está na face do arco, voltada para o sul. Uma “porta para a floresta” foi cortada na parede adjacente aos arcos.
Smiljan Radic
Uma capela como um santuário de beira de estrada
Moretti e Saint-Gobain Italia
chileno
o arquiteto sérvio, autor do Pavilhão Serpentino de 2014 na forma de uma pedra gigante, construiu um cilindro cinza de concreto armado feito na fábrica sob um teto de vidro sobre pés de ferro. No interior existe uma fôrma profunda perfurada nas paredes e no chão, a cruz é constituída por um tronco de madeira torto com uma viga metálica em I. O nome traz à mente nossas cruzes de beira de estrada russas em locais de acidentes e túmulos de pedra antigos da Ásia Menor.
Javier Corvalan
Capela Nômade
Simeon
Um grande disco de madeira, colocado em um ângulo sobre pernas de ferro e carrega no topo de um tipo estranho de cruz tridimensional de seis pontas, mais como um símbolo do espaço tridimensional. Juntos, parecem um navio OVNI.
Francesco Cellini
Não é um projeto; pensando / não é um projeto; uma reflexão
Panariagroup
Também uma cova de capela, só metálica e retangular. É atravessado por um “pilar” transversal com uma escultura em metal do livro. Os bancos estão nas bordas. As alusões com moldura no espaço e o jogo de volumes simples são óbvias.
Karla Huacaba
Um banco e cruz
Secco Systemi
A capela do arquiteto brasileiro é uma bancada, como indicam as inscrições ao redor das mesas; geralmente são usados para proibições, mas aqui - sente-se, por favor, depois um banco. A base da cruz de metal repousa, como um laço, em vigas de concreto e, em seguida, sobe para cima com uma barra transversal gigante. Devido ao fato do metal ser polido, a cruz é quase invisível à distância.
Sean Godsel
Capela Relocável
Maeg & Zintek e Nice
Um tubo quadrado de nível industrial abre hidraulicamente na parte inferior. Por fora é cinza, por dentro é amarelo, sob a chaminé está um altar de alumínio. Parece ser uma torre acima da cruz, mas ainda é um cano. Mas o projeto é lindo e atraente - pelo menos porque atrai as pessoas que vêm e olham para cima.
Andrew Berman
Uma forma precisa de origem anônima
Moretti e Terna
Triangular; a entrada é bloqueada por uma parede preta, no interior existe um altar muito simples e uma estante de partitura em madeira clara.
Terinobu Fujimori
Capela Cruz
LingoAlp & Barth Interni
A capela do arquitecto japonês é acima de tudo tradicional, a princípio parece uma casa na floresta ou “apenas uma capela”, o que a aproxima do protótipo de Estocolmo. Pórtico de troncos tortos, em bruto, pretos; a estreita abertura da entrada permite ver no exterior uma cruz dourada na parede interior, simbolizando a Cruz da Ascensão de Cristo. Depois de passar pela fenda, nos encontramos no que talvez seja uma capela muito tradicional com bancos de madeira e paredes brancas. A aura de cintilações negras na parede também, aparentemente, simboliza o brilho da mandorla da Ascensão que dispersa a escuridão.
