Infância e estudo. Família e amigos
Vladimir Ginzburg nasceu em 23 de julho de 1930 na família do arquiteto funcionalista mundialmente famoso Moisei Ginzburg. Ele morava com seus pais no famoso edifício Narkomfin no Novinsky Boulevard, construído por seu pai, em um apartamento comunitário. Um amigo de Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, mais tarde lembrou como juntos, quando crianças, iam com latas à cozinha da fábrica para fazer as refeições em casa. Além da escola de educação geral, Vladimir Ginzburg estudou na escola de artes da ISSA. Lá ele fez amizade com o futuro diretor da Galeria Estatal Tretyakov (1980-1992) Yuri Korolev e o futuro artista monumental Yevgeny Ablin. No acampamento de verão, Vladimir Ginzburg conheceu Alla Kireeva, que se tornou a esposa de Robert Rozhdestvensky, com quem Vladimir Ginzburg posteriormente também desenvolveu uma comunicação respeitosa.
Não muito tempo atrás, novos detalhes sobre a dinastia arquitetônica dos Ginzburgs vieram à tona. O filho de Vladimir Ginzburg, Alexey, descobriu em Minsk 120 projetos assinados por Yakov Ginzburg, concluídos de 1890 até o início dos anos 1920. Yakov Ginzburg, avô de Vladimir Ginzburg e pai de Moisés, era arquiteto ou engenheiro civil e teve muito sucesso, pois conseguiu enviar todos os filhos para estudar no exterior. Um prédio de apartamentos foi encontrado em Minsk, que Yakov Ginzburg construiu e morou em um dos apartamentos.
Em 1946, quando Moses Ginzburg morreu, Vladimir tinha apenas dezesseis anos, e quando sua mãe morreu - dezoito. Ele foi despejado da casa Narkomfin. Por algum tempo, Vladimir Ginzburg morou com a prima de sua mãe, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, que Moisei Ginzburg trouxera de Tbilissi para Moscou. Ela estudou história e teoria da arquitetura em VNIITAG. Em seguida, o jovem recebeu um quarto em um apartamento comunitário. Lá ele conheceu o futuro escritor Anatoly Zlobin.
A escolha da profissão de arquiteto foi uma decisão natural de Vladimir Ginzburg. Mas em 1948-1949 houve uma campanha de combate ao cosmopolitismo, então ele não entrou no MAI - era o nome do instituto de arquitetura da época. Ele foi admitido no MISS e transferido para o Instituto de Arquitetura de Moscou mais tarde, com a perda de um ano. Formou-se no Instituto de Arquitetura de Moscou em 1956 com o professor Mikhail Sinyavsky (autor do Planetário de Moscou, associado de Moisei Ginzburg - ed.). Yuri Grigoriev (o futuro vice-arquiteto-chefe de Moscou Alexander Kuzmin) e Vsevolod Talkovsky estudaram no mesmo curso com ele.
Início da atividade profissional. Brutalismo
Por algum tempo depois de se formar no instituto, Vladimir Ginzburg trabalhou em Giprosport, e depois por trinta anos - em Mosproekt. Ele se tornou o chefe da oficina ainda muito jovem, aos 29 anos. Ele chefiou a 19ª oficina e, então, quando ela foi fundida com a 10ª, ele chefiou a 10ª. Ele se casou por volta de 1958, e sua filha Elena nasceu em 1959. Em 1968, Vladimir Ginzburg casou-se com Tatiana Barkhina pela segunda vez, um ano depois nasceu seu filho Alexei.
Como muitos graduados do Instituto de Arquitetura de Moscou, no final dos anos 1950, Vladimir Ginzburg fez projetos de clubes. Junto com outros arquitetos de Moscou, ele participou da restauração de Tashkent após o terremoto, estava envolvido no desenvolvimento residencial.
Um dos primeiros edifícios públicos projetados por Vladimir Ginzburg foi a estação rodoviária de Shchelkovskaya, um exemplo clássico do modernismo soviético. Infelizmente, o prédio foi demolido em 2017 para a construção de uma nova estação.
O trabalho mais notável de Vladimir Ginzburg na década de 1960 foi o Instituto de Problemas em Mecânica em Prospekt Vernadsky. Nos anos 60, os arquitetos soviéticos redescobriram a vanguarda russa, levando-a pelo prisma da arquitetura europeia contemporânea. Na solução artística do Instituto de Mecânica, a influência do brutalismo é perceptível.
A década de 1970 trouxe consigo novas possibilidades na arquitetura. Em alguns gêneros, já que é permitido construir com tijolos e travertino, começa a busca por novas formas, embora a pós-modernidade ainda não tenha chegado. As pensões da região de Moscou estão se tornando um campo de experiências para arquitetos, incluindo Vladimir Ginzburg. Se o sanatório de Krasnovidovo é um modernismo estrito e honesto, então para a pensão em Voskresensk a solução com abóbadas e arcos é típica. Posteriormente, este tópico aparecerá no Cinema Center. O sanatório do Conselho de Ministros é um exemplo interessante de marcenaria na arquitetura soviética.
Centro de Cinema em Krasnaya Presnya
O próprio arquitecto considerou o conjunto do Centro de Cinema com a Representação Comercial da Hungria a sua principal realização, por esta construção Vladimir Ginzburg recebeu o Prémio do Estado da URSS. Havia banhos Krasnopresnenskie no local: para iniciar a construção, foi necessário construir um substituto - banhos em Stolyarny Lane, depois demolir os antigos banhos e, em seu lugar, a missão comercial húngara já havia sido construída.
O novo edifício dos Banhos Krasnopresnenskie, construído por Ginzburg, distingue-se por uma fachada com uma enorme janela redonda - um elemento expressivo, essencialmente construtivista, mas em tijolo.
Em paralelo, Vladimir Moiseevich projetou
O Corpo de Engenheiros do Metrô de Moscou na Prospekt Mira, junto com Andrei Taranov, amigo e chefe de sua oficina. A solução de fachada é baseada em um grande padrão de relevo de molduras profundas de concreto dispostas em um padrão quadriculado. O plástico ativo da superfície fornece luz e sombra profundas. O ritmo repetitivo remete ao estruturalismo popular desses anos.
O centro de cinema e a missão comercial foram iniciados na década de 1970 e levaram 15 anos para serem construídos. O Conjunto do Centro de Cinema é um grande edifício público com uma escala poderosa. Volumes com diferentes funções: missão comercial, foyer, hall - receberam diferentes soluções plásticas, mostrando claramente a estrutura interna do edifício pelo lado de fora. O vitral na fachada com vista para a rua Druzhinnikovskaya enfatiza a diferença nos componentes do complexo. O autor lutou pelas janelas de alumínio anodizado, escolhendo uma cor.
Nas décadas de 1970 a 1980, havia uma tendência de complicar as soluções arquitetônicas. O pathos do edifício público era enfatizado por uma poderosa parede maciça com janelas "vazadas". Devido ao aprofundamento, surge uma leitura construtiva exagerada da parede. As colunas e absides ocultas criam uma sensação de poder não por causa da parede lisa, mas por causa da profundidade. As janelas arredondadas em arco enfatizam a expressividade das aberturas e suavizam a forma. A propósito, o mesmo formato é usado no edifício Metropolitan, mas em uma escala diferente. No Centro de Cinema, os elementos tornaram-se gigantescos, marcando a escala do prédio público.
O interior foi dominado pelo tema de tetos abobadados - translúcido, retroiluminado. Exedra correspondia às saliências da fachada interna. O interior foi decorado pelo trabalho de Zurab Tsereteli. Infelizmente, o interior foi redesenhado várias vezes. O surgimento do Centro de Cinema e da Representação Comercial também sofreu com o funcionamento inepto. Ambos os edifícios eram revestidos de travertino. Já a fachada de travertino da missão comercial é revestida com azulejos de porcelanato laranja, o que distorce o desenho original do conjunto.
Pós-modernismo
No final da década de 1980, com o início da era do pós-modernismo, as idéias de Robert Venturi se popularizaram. Na obra de Vladimir Ginzurg, ecos do pós-modernismo podem ser vistos no primeiro prédio da Academia Político-Militar em Blagoveshchensky Lane (1989). No entanto, a versão do pós-modernismo proposta aqui por Vladimir Ginzburg está mais próxima da solução da grande forma no Centro de Cinema e está longe da versão da direção associada às torres "Luzhkov" que foram posteriormente estabelecidas em Moscou. Outro prédio da Academia, localizado próximo a Spiridonovka, foi convertido no prédio do RFBR. Em 1991, com a queda da URSS, a construção foi interrompida e, como a Academia estava subordinada ao governo central, seu complexo só foi concluído no final.
Abordagens para a restauração da Casa Narkomfin
Em meados da década de 1980, Vladimir Ginzburg começou a restaurar a casa Narkomfin, a obra mais famosa de seu pai e um exemplo experimental de nova moradia, em busca de financiamento em fundos de arte soviéticos. Em 1986, Alexey Ginzburg juntou-se ao trabalho. Em 1995, previa-se envolver uma empresa americana na restauração, ao mesmo tempo que Vladimir Ginzburg, em parceria com seu filho Alexei, organizava uma oficina privada, cuja principal tarefa era a restauração do edifício Narkomfin; mas o financiamento até a morte de Vladimir Ginzburg em 1997 nunca foi encontrado. ***
Relembrando a personalidade do pai, Alexei Ginzburg diz: “Ele sempre foi a alma da empresa em Mosproekt, em Sukhanov, em Gagra, em todas essas casas de criatividade, ele constantemente citava literalmente“O Mestre e Margarita”ou outros livros, era receptivo à música clássica, cantava árias de ópera, gravava fitas de Wagner e outros compositores. Ele era uma pessoa de princípios, coragem, decidido e decente, não era intrigante, em alguns aspectos, talvez, era ingênuo, não sentia perigo na difícil realidade dos anos 1990”.
Vladimir Ginzburg criou edifícios impressionantes pertencentes à camada do modernismo soviético que se tornaram parte integrante da paisagem de Moscou. A restauração da Casa Narkomfin foi continuada por Alexei Ginzburg. Em 2016, finalmente foi encontrado um investidor que avaliou o potencial do monumento, que no momento está em pleno andamento.
