Lenda da arquitetura
Arquitetura é uma forma de arte complexa associada à duração da implementação e à adoção de muitas decisões pelos participantes do processo. Requer explicação e argumentação constantes, os arquitectos estão habituados a isso, são ensinados que o projecto começa com investigação e é acompanhado por uma “lenda”, muitas vezes muito dramática, que dá a chave para a compreensão de um conjunto de problemas profissionais, desde o contexto mundial e a formação de uma tradição local para as prioridades de arranjo dentro de uma oficina separada.
O projeto do complexo residencial em Moskovsky Prospekt é um dos exemplos de uma "lenda" dramática e complexa que tece os campos militares dos antigos romanos em um único sistema de planejamento arquitetônico e urbano, a comitiva do comércio de gado no século 19 século, o difícil destino do classicismo na Rússia, a preservação dos monumentos e simbiose com eles, estranha a popularidade do pseudo-neoclassicismo dos anos 1950, novas idéias sobre os padrões da habitação moderna.
Por dentro da história
Agora, o lugar alocado para a construção de um complexo residencial no cruzamento da Moskovsky Prospekt e do Canal Obvodny, próximo à estação de metrô Frunzenskaya, é considerado bastante prestigioso. E outrora, no início do século XIX, eram quase povoações, a fronteira da cidade real com os subúrbios circundantes, de onde vinham alimentos e outros bens para a capital. Alguns deles tinham requisitos especiais de transporte e armazenamento. As necessidades diárias de carne bovina da cidade eram de vários milhares de cabeças, para a colocação e revenda das quais em 1826, de acordo com o projeto do arquiteto Joseph Ivanovich Charlemagne, foi construída a "Casa do Gado". Aparentemente, devido à localização do pátio na fronteira com os pântanos e florestas "selvagens", ou em conexão com os gostos e ambições pessoais do arquiteto, o esquema de planejamento do antigo acampamento militar romano foi escolhido com duas ruas axiais perpendiculares - cardo (norte-sul) e decumanus (oeste-leste), com fileiras duplas se espalhando em ambos os lados deste último para 5.000 convidados com chifres. Em três lados, o pátio era rodeado por um edifício perimetral de 6 metros de largura, que era um cruzamento entre uma cerca e um armazém. No centro de seus lados norte e sul, um portão de três arcos com frontão baixo foi construído, e no centro do lado leste, com uma saída para o futuro Moskovsky Prospekt, havia um edifício principal de dois andares. Estilisticamente, todo o edifício foi “vestido” com roupas neoclássicas solenes e, segundo os especialistas, a arquitetura mostra uma transição do classicismo de Alexandre com suas alusões gregas antigas ao estilo do Império Russo com sua romanofilia. É por isso que ele é especialmente valioso.
Nos tempos soviéticos, o "Skotoprigonny Dvor" manteve sua aparência e, em parte, sua função, apesar do matadouro e estábulos terem sido transferidos para fora da cidade. A revolução industrial da década de 1930 levou à reestruturação das fileiras "touro" nos edifícios de produção da fábrica de laticínios (arquitetos V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-s para um mais respeitável, em linha com a moda para a versão Moscou de "pseudo-neoampire" (arquiteto VA Matveev). A reestruturação de meados do século XX afetou também os edifícios principais do conjunto: a ala norte do edifício histórico foi alterada e ali, no aterro do Canal Obvodny, um pouco a oeste do portão original, um novo edifício de entrada foi construído. No entanto, tanto a perestroika quanto a difícil vida como cerca de um empreendimento industrial não impediram que as edificações perimetrais obtivessem o status de monumento arquitetônico do primeiro terço do século XIX. Daí as perturbações da “Dvor”, com a mudança de proprietários nos anos 1990, a deslocalização das lojas da leiteria “Petmol” em 2009, e já na década de 2010, com o início de um novo período de desenvolvimento do território já como local para a construção de habitações comerciais, teve lugar como e antes, dentro do perímetro histórico, definido pela mão confiante de Joseph Charlemagne, um seguidor de Nicolas Ledoux e Charles Cameron.
Primeira chamada
O Studio 44 começou a trabalhar em um projeto para um complexo residencial em uma parte do território da antiga fábrica da Petmol com uma área de 3,3 hectares em 2016. Várias restrições de planejamento urbano e conservação histórica foram definidas como pontos de partida. Todos os objetos de patrimônio cultural incluídos no perímetro de prédios baixos estendidos, é claro, foram preservados, e a zona de segurança adjacente com uma largura de 4 a 23 metros foi deixada sem desenvolvimento. Todas as outras estruturas dentro do perímetro, que datam do período soviético, foram desmontadas. Além disso, os arquitetos tiveram que levar em consideração as restrições de altura na frente do aterro do Canal Obvodny e Moskovsky Prospekt: edifícios não superiores a 25 m a uma distância de 20 m da linha vermelha e não superiores a 30 m em um distância de 50 m da linha vermelha. Para o resto do território, foram permitidas marcas máximas de 28 e 33 m.
Como resultado, um espaço central, rodeado pelo perímetro de paredes históricas com uma "lenda" impressionante, que confronta os arquitectos com uma escolha: aceitar as regras do jogo propostas ou ir contra elas, ficou para o projecto de um moderno complexo residencial. O Studio 44 escolheu a primeira opção. “Ao trabalhar um projeto de futuro, procuramos seguir uma receita rígida ditada pela própria situação do urbanismo, pela lógica do seu desenvolvimento histórico. Eu realmente não gosto de resistir ao site e impor minha vontade sobre ele. Parece-me que quando você segue o fluxo, no bom sentido da palavra, pode alcançar mais. E se, como neste caso, o local tem um perímetro pronunciado e rigidamente fixado, sua própria história e estrutura que sobreviveu a perturbações temporárias e funcionais, isso deve ser seguido e desenvolvido de forma a obter uma solução espacial eficaz como resultado " - é assim que Nikita Yavein comenta a posição de seu bureau sobre o trabalho em um ambiente histórico.
Os arquitetos recriaram deliberada e consistentemente a estrutura ortogonal do layout, enfatizando sua conexão genética com os acampamentos militares romanos e com os conjuntos de estilo clássico do Império e, é claro, com o layout original do Stockyard. A versatilidade da “lenda” obtida graças a esta continuidade permitiu desenvolver a solução volumétrico-espacial e imaginativa do complexo, combinando de forma criativa várias técnicas e métodos de trabalho com a estrutura e um vasto leque de referências estilísticas.
Uma cidade com portões abertos ou o poder do planejamento ortogonal
O território do conjunto residencial é atravessado por duas ruas perpendiculares, dois eixos composicionais, dos quais o papel principal é atribuído ao eixo norte-sul. O amplo passeio foi concebido como uma avenida, que vai desde o arco de entrada do lado do Canal Obvodny, preservado no estilo da entrada da Fábrica de Leite (projeto de V. A. Matveev), até os edifícios históricos. Infelizmente, o portão sul não coincide ligeiramente com o eixo, mas isso não afeta a composição geral da avenida, no centro da qual existem canteiros de flores elevados com árvores e pérgulas abertas. O eixo perpendicular a ela, passando do leste, da Moskovsky Prospekt e do Edifício Principal a oeste, penetra os dois edifícios principais (bloco "A" e bloco "B"), deixando neles amplas passagens. Os arquitetos decidiram não cobri-los com arcos e se limitar a portais decorativos estilizados como um sistema de ordem simplificado.
Os dois blocos principais de edifícios residenciais formam praças abertas medindo 115x65 m. Os blocos são quase idênticos, com uma exceção: um jardim de infância para 100 lugares é construído no primeiro andar da fachada leste do bloco "A", por isso foi necessário sacrificar a quebra final do perímetro e a semelhança completa com o antigo protótipo romano, bem como uma passagem de Moskovsky Prospekt para novos complexos residenciais nas profundezas do quarteirão, o que provavelmente pode ser considerado uma vantagem para os futuros residentes, que dificilmente estão prontos para suportar o tráfego constante em decumanus.
Além dos vãos ao longo do eixo "leste-oeste", cada edifício possui mais duas aberturas retangulares em arco com altura de dois pavimentos, marcando o eixo de simetria de norte a sul, e conectando os pátios de 82x32 m com os externos ruas comerciais e pedonais que ocupam de segurança a zona entre os edifícios principais e o perímetro histórico.
Os pátios estão totalmente livres de automóveis graças ao parque de estacionamento subterrâneo, que ocupa quase toda a área disponível para desenvolvimento dentro da área protegida de património cultural.
O resultado é um sistema ortogonal bem construído, no qual arranjos de edifícios, novos e históricos, são intercalados com espaços públicos, equipados com marcadores adicionais de eixos e pontos cardeais: arcos, portais, fileiras de árvores, que ajudarão a orientar um residente ou visitante que está perdido neste sistema, recorrendo à ajuda do musgo das árvores ou da Estrela Polar no céu nublado de São Petersburgo.
A irresistível lógica do layout e a força dos ortogonais permitiram que a estrutura proposta no início dos trabalhos do projeto sobrevivesse à mudança de dois desenvolvedores, que claramente apreciaram não tanto sua pureza clássica e conexão com protótipos históricos, mas a eficiência da produção de espaço, as perspectivas de arrendamento de rés-do-chão públicos e, a priori, resolviam o problema da segurança intra-trimestral.
O último argumento, ditado pela natureza introvertida do empreendimento resultante, que na verdade é uma “cidade dentro da cidade” com edifícios residenciais perimetrais construídos dentro do perímetro das muralhas históricas, contradiz de certa forma a ideia de comércio animado e infraestrutura de serviços desenvolvida em o comércio interno e as ruas pedonais, mas só a vida mostrará o quão hospitaleiro será o futuro complexo e as boas ideias dos arquitectos, que chamaram este projecto de “uma cidade com portas abertas”, não cairão sob a pressão da opinião colectiva de residentes interessados na privacidade.
Segunda chamada
A metodologia de design do site genius loci também predeterminou a abordagem do design estilístico do futuro complexo residencial. A presença de monumentos clássicos "próprios", a transformação construtivista vivida pelo conjunto na década de 1930 e, por fim, o bairro com os edifícios "pseudo-neoclássicos" do Moskovsky Prospekt, proporcionaram um amplo leque de pesquisas criativas. A imagem do complexo deveria ser uma fusão orgânica das três tradições arquitetônicas de São Petersburgo, o que tornou a solução do problema mais interessante para os arquitetos do Studio 44, e o resultado - até certo ponto programático, incorporando a interpretação do "estilo de Petersburgo", as discussões sobre as quais continuam no norte da capital não é a primeira década. E resolver esse problema se tornou mais um desafio para a equipe.
Nikita Yavein comenta o problema do “estilo de Petersburgo” da seguinte forma: “Infelizmente, o tema da formação de uma linguagem arquitetônica moderna, ao mesmo tempo orgânica para a construção no centro de nossa cidade, é discutido ao acaso no ambiente especializado e, via de regra, apenas em conexão com discussões de projetos polêmicos em que o termo “estilo de Petersburgo” é cinicamente usado para justificar erros profissionais ou incompetência. E o mais surpreendente é que a arquitetura dos anos 50 do século XX, que meu pai chamava de "pseudo-neoclassicismo na era do culto da personalidade", tenha sido eleita como o modelo de interpretação mais utilizado, ou melhor, o tipo isso que foi construído em nosso país, embora muito raramente, em imitação do desenvolvimento pós-guerra de Moscou. Enquanto para São Petersburgo uma tradição neoclássica completamente diferente é mais característica, que pode ser rastreada nos exemplos de edifícios da E. A. Levinson e, em certa medida, I. I. Fomin. Eles representam uma versão geometrizada do neoclassicismo, em que grandes volumes de formas simples são resolvidos de acordo com os mesmos princípios de ordenação dos monumentos clássicos. Foi esta abordagem que tomamos como base para o projeto do complexo da Moskovsky Prospekt, onde procuramos mostrar como entendemos o estilo de São Petersburgo. Esforçamo-nos para garantir que a arquitetura dos novos edifícios herdasse o código genético dos seus antecessores - tanto o estilo Império dos anos 1830 como o estilo Império dos anos 1930-50 - e que se tornasse um elo orgânico entre eles”.
Posto avançado de estilo
O desenho dos quatro blocos monumentais que formam os edifícios residenciais tornou-se um desenvolvimento natural do sistema de planejamento dado e dos princípios da formação de uma nova linguagem arquitetônica. A recusa em usar grandes articulações de plástico, como risalits e janelas salientes, permitiu concentrar toda a atenção e expressão artística do espectador na tectônica, nas sutilezas do desenho e do dimensionamento da estrutura da fachada, reminiscentes de um sistema de ordem simplificado em três camadas, que é coroado por um sótão duplo com uma colunata que confina o perímetro do terraço resultante. Os andares localizados abaixo são divididos em três níveis: o primeiro, com um andar, é destinado à infraestrutura de atendimento e varejo e não possui decoração nenhuma. Os próximos níveis são unidos por dois andares e diferem no número e na forma das pilastras que cobrem cada segunda parede. No nível inferior, são duplas e retangulares em planta; no nível superior, são simples e semicirculares. A estrutura é decidida de forma enfaticamente lacônica, sem capitéis, bases e outros elementos canônicos do conjunto de ordens. A rejeição deles é mais um sinal do "estilo Petersburgo" do "Studio 44", que prioriza não a decoração ou sua imitação, mas as proporções e a tectônica.
As fachadas externas são revestidas com pedra natural bege claro. Mas não totalmente. Nos cantos, as estruturas de ordem de pedra se rompem, revelando paredes de tijolos recuadas por um metro com janelas simples e redondas - um aceno inesperado, mas pensativo ao projeto construtivista da Laticínios - e finos cinturões brancos marcando o nível dos pisos. Uma piada completamente pós-moderna, demonstrando ao observador atento toda a convencionalidade da fachada frontal e sistema de ordem, que era encostado a um simples prédio de tijolos como decoração. O que, na verdade, é a pura verdade.
Não é de se estranhar que as fachadas do pátio e do passeio axial sejam feitas de tijolos à vista e a ordem das pedras ecoa nelas na forma de cintos e pilastras servem apenas como um lembrete do triunfo da ordem e do ritmo de seus irmãos inteligentes trabalhando como os "cara" do complexo residencial. No entanto, a estrutura fornecida de fora também é mantida aqui. Apenas a forma como é apresentada está mudando. Às já mencionadas pedras decorativas "hóspedes" acrescentam-se técnicas puramente de tijolo, como a alternância de alvenaria estrutural e lisa, a lembrar pilastras. *** Dessa forma, o conjunto residencial é percebido como um todo. A expressividade da técnica declarada pelos autores e a contenção na sua interpretação ajudam a formar um conjunto harmonioso. Volumes monolíticos, vestidos em estruturas de ordem, elevando-se acima das paredes históricas, apesar de sua aparente compactação, especialmente contra o pano de fundo de novos edifícios com menos de 60 metros de altura ao fundo, reivindicam ser um planejamento urbano plenamente desenvolvido dominante. O complexo residencial, como uma ilha ou melhor, um posto avançado, marca a fronteira entre a velha e a nova cidade, conectando a arquitetura tradicional e a nova de Petersburgo.
