Espaço De Interação

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

O projeto de desenvolvimento do território a leste de Novaya Bashilovka, a oeste do Parque do Dínamo, surgiu em meados da década de 2000 - então, por iniciativa da direção do estádio em um terreno de cerca de 7 hectares, cujos contornos lembram um Tocha assimétrica expandindo da interseção com o Terceiro Anel em direção a Nizhnyaya Maslovka construir um IFC, consistindo principalmente de escritórios. Naquela época, várias oficinas estavam trabalhando em propostas de projetos, mas um número significativo de opções foram feitas pelos arquitetos da TPO "Reserva": várias formas e densidades, entre outras - um grande zigue-zague de um meandro volumétrico que preenchia todo o território como um labirinto. Havia muitas outras opções (algumas ilustrações podem ser encontradas aqui). Porém, após a crise de 2008, a direção do Dínamo perdeu o direito de administrar o território, que passou para o investidor, Banco VTB, o estádio passou a se chamar VTB-Arena, e os prédios ao seu redor passaram a ser conhecidos como VTB Arena Park. A função de um ambiente predominantemente de escritório foi substituída por um predominantemente residencial e hoteleiro, e a densidade, devo dizer, em comparação com o projeto anterior, foi reduzida para cerca de metade, para 400 mil m², o projeto como um todo diminuiu. SPEECH recebeu o status de designer geral, mas os arquitetos dividiram o desenho dos volumes aproximadamente pela metade, alternando diferentes opções no âmbito do código geral de design, que implica ruas internas, pátios na parte residencial sem carros, interação espacial com o parque e fachadas em pedra calcária leve.

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  Complexo multifuncional 1/5 VTB Arena Park © SPEECH

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  2/5 Complexo multifuncional VTB Arena Park © SPEECH

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  3/5 Complexo multifuncional VTB Arena Park © SPEECH

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  Complexo multifuncional 4/5 VTB Arena Park © SPEECH

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  5/5 Complexo multifuncional VTB Arena Park © SPEECH

A construção, devo dizer, não se desenvolveu tão rapidamente: por vários anos, os residentes de Moscou, constantemente dirigindo aqui ao longo do Terceiro Anel, tiveram a oportunidade de observar o crescimento das armações de concreto e seu revestimento gradual. Agora a construção do complexo foi acelerada, está mais da metade pronta. No outono de 2017, os edifícios do hotel 5 * e do apart-hotel Hyatt Regency, projetados pelos arquitetos SPEECH, foram inaugurados, no verão de 2018 - a próxima fileira de três edifícios de escritórios ao norte, entre duas avenidas transversais. A construção do complexo residencial Arena Park continua no próximo lote pentagonal, três das suas casas, ao longo do contorno oeste do terreno, foram encomendadas na primavera deste ano. Cinco edifícios em forma de U aqui são reservados para apartamentos, um canto, quase quadrado na planta e voltado para o TTK - escritório. Tudo - hotéis, escritórios e residências - está localizado em um ponto comum de um estacionamento de dois andares.

Nos acostumamos com o Arena Park, devido ao fato de estar localizado em um dos lugares mais proeminentes de Moscou, o cruzamento da TTK com Leningradsky Prospekt, nos últimos 2-3 anos começou a parecer que sempre foi aqui. Enquanto isso, vários tópicos estão relacionados a ele: o crescimento da escala do desenvolvimento de Moscou, as sensações que surgem no interior e a própria arquitetura - duas "mãos" desempenhando um papel plástico. O complexo é caro, as fachadas são de pedra, os arquitetos conseguiram soluções bastante intensivas em recursos aqui, trabalhar com materiais e formas.

Tempo de crescimento

A altitude definitivamente aumentou. Moscou está crescendo rápida e decisivamente, atrás de Leningradka ao sul - complexo residencial Tsarskaya Ploshchad pelo escritório SPEECH, com até 19 andares, em frente à obra-prima do modernismo de Moscou, a Casa das Pernas de Andrei Meerson, 14 andares mais apoios. No futuro, o centro de negócios Nordstar, 42 andares, um pouco mais longe que a cidade. A cidade cresceu, agora os prédios de cinco andares ao lado da rua Marina Raskova, que aliás não foram incluídos no programa de reforma, parecem uma pausa, um ponto cego.

Sergei Tchoban vê o Arena Park - o desenvolvimento ao longo de Bashilovka - principalmente como uma resposta de planejamento urbano, um grupo de volumes que contrabalança um grande, embora não muito alto, dominante urbano - a construção do estádio do Dínamo reconstruído. Os arquitetos da SPEECH desenvolveram um plano mestre para toda a área do Dínamo, incluindo o parque e o estádio, e lideraram o projeto de reconstrução do estádio, a primeira versão do qual foi proposta por Erik Egeraat e depois redesenhada por David Manika.

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  VTB Arena Park: melhoria Foto: Archi.ru

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  VTB Arena Park: melhoria Foto: Archi.ru

“O estádio é um volume grande e notável, um tanto“exaltado””, diz Sergei Tchoban. - Este tipo de arquitetura icônica requer asas decentes - um "espartilho" ou "moldura", mas nas proximidades, pelo contrário, existem muitos vazios, "subsidência" do edifício. Além disso, as vias da Leningradsky Prospekt e do Terceiro Anel de Transporte neste local são muito largas, a distância entre os edifícios nos diferentes lados da avenida é de quase 200 m, tais vãos também requerem uma arquitetura de escala significativa. Na minha opinião, agora as casas do complexo residencial Tsarskaya Ploshchad, por um lado, e o Hyatt, do outro, fazem um bom trabalho de segurança no cruzamento, funcionam como dois “bastiões” nos cantos do cruzamento. Talvez o Hyatt pudesse ser um pouco mais alto. Sua arquitetura, por um lado, é de fundo, contida, e, por outro, rica em detalhes, o que permite ao olho humano perceber melhor as fachadas”.

Cidade sossegada

Surpreendentemente, apesar da proximidade de duas rodovias barulhentas, o complexo, se você passar do TTK para o backup e entrar, torna-se bastante silencioso por dentro, provavelmente devido ao fato de a pista estar longe o suficiente, e entre os prédios é relativamente calmo, dada a localização do local em geral, e uma cidade bem mantida. Tem ainda vários estacionamentos no solo. À esquerda, a norte, o Parque do Dínamo, no final, ao longo do viaduto de Leningradka, uma longa praça do Dínamo, equipada como resultado da competição de 2015. No verão a paz é perfeita, só chegam carros caros com gente de terno e correm participantes de alguns festivais, voltados para diversificar a vida cinco estrelas. Vários restaurantes foram abertos, um deles construiu um impressionante terraço ao lado do parque.

Sergei Tchoban considera uma das conquistas do projeto de 2010, além de reduzir pela metade a densidade do projeto anterior, o surgimento de vãos entre os edifícios. Na verdade, o ziguezague- "cobra" se foi, dividido em edifícios separados, entre os quais havia "lumbago" - cesura, em direção ao parque e à rodovia. Uma das raias, entre as casas da parte oeste do complexo residencial, é direcionada para o centro do parque.

O paisagismo para os padrões modernos de Moscou é comum, embora não seja barato: grama, iluminação, incluindo aqueles embutidos no pavimento, a alternância rítmica de lajes bege claro e cinza escuro responde às fachadas onde o calcário é adjacente a pedra escura e vidro. Num dia de sol, algumas fachadas lançam no asfalto reflexos que rimam com o pavimento. O passeio e o interior são bastante agradáveis e fáceis, talvez pela proximidade dos edifícios - geralmente conseguiram captar a escala da cidade histórica dos séculos XVIII a XIX, realçando a semelhança tipológica com a textura da pedra natural. Essa imagem agora é frequentemente veiculada em folhetos publicitários, tornou-se uma espécie de palavra-chave, mas nem sempre é possível captar a entonação certa. Aqui, talvez, tenha funcionado. Além disso, da trilha não se sente nada, é preciso dar um passeio por dentro.

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  VTB Arena Park: Hyatt Regency, entrada Foto: Archi.ru

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  VTB Arena Park: Hyatt Regency, volume de vidro da sala de conferências Foto: Archi.ru

Dois pianistas

Trabalhando juntos, delicadamente alternando volumes, DISCURSO e Reserva jogaram a mesma “carta” de Wine house e vários outros projetos: alguns classicistas, outros modernistas, alguns apelam aos arquétipos do patrimônio, outros não os destroem, mas levam a mais ousadia, soluções algébricas, novas. Tudo isso está dentro da estrutura de respeitabilidade geral, a textura de pedra branca densa e vidro, e até mesmo uma cor semelhante.

“A cor da pedra em nossos prédios é mais clara, quase branca”, observa Vladimir Plotkin. Na verdade, a pedra é mais branca aqui, e entre os corpos há um jogo de tons grisaille-aquarela, como se traços, ligeiramente diferentes em tom, criando uma vibração quase imperceptível, mas possivelmente perceptível ao nível do subcórtex. Na verdade, se tudo fosse igualmente branco ou previsivelmente bege, seria mais enfadonho.

A pedra - no caso do edifício de travertino Hyatt - foi reforçada para o ambiente russo. O inverno russo é prejudicial ao travertino, a umidade nas cavernas congela e pode destruí-las, danificando a estrutura da pedra. As cavernas foram preenchidas a vácuo com resina e reforçadas por um fundo imperceptível.

Art Déco +

O primeiro bloco de edifícios concluído, como recordamos, no outono de 2017 é o hotel e apart-hotel Hyatt, projetado e construído pela SPEECH. Dois edifícios são construídos em um "descanso" trapezoidal, as alas são estendidas para o norte, no telhado de um estilóbato de duas camadas. Entre os prédios há uma passagem em dois níveis inteiramente de vidro, quase espelhada, mas bastante grande e pesada, com topo ondulado e um centro de conferências no interior. Pende-se sobre as entradas do hotel - à esquerda, e do apart-hotel à direita, formando uma proteção da chuva - uma espécie de “dossel” maciço comum aos dois edifícios; o vidro espelhado reflete o pavimento e captura luz adicional e altera a sensação de espaço com tetos e paredes espelhados, brincando com a perspectiva.

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  1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

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  2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

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  3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

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  4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

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  5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

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  6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

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  7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

Na secção envidraçada da entrada do hotel pode-se ver claramente o interior do amplo hall de entrada e a espetacular escada em espiral sem apoios adicionais - o eixo do espaço de entrada, iluminado por cima através da cúpula oval do segundo andar.

“Em nosso país, quase não existem hotéis novos com saguões altos e espaços livres de áreas públicas, muitas vezes tudo é apertado e confuso. - diz Sergei Tchoban. - Acho que conseguimos preencher essa lacuna, criar um espaço alto e representativo, onde seja fácil navegar e entender onde fica a sala de conferências e onde fica a piscina. Levamos todas as estruturas técnicas para cima, liberamos o hall dos poços do elevador e conectamos toda a "espinha dorsal" do edifício centralmente em um sistema de enfilades, visíveis, abrindo-se uma após a outra horizontal e verticalmente. Descobriu-se de forma espetacular: a piscina fica suspensa sobre a entrada e é iluminada com luz natural de cima e das extremidades, todo o caminho de natação recebeu luz do dia, uma das vistas - para a "onda" da sala de conferências. O centro de fitness tem uma vista deslumbrante do Leningradsky Prospekt, o bar no último andar - um grande terraço Por dentro, o hotel não parece enfadonho, mas sim representativo, cerimonial, o que é importante para hotéis desta classe e classificação por estrelas. Não surpreendentemente, o Hyatt sediou a 18ª final da Copa do Mundo."

A espetacular escadaria do hall (seu interior e todos os espaços públicos foram projetados por Ara design) é cercada por largas colunas redondas, que são revestidas com listras de mármore que parecem flautas - uma técnica conhecida do metrô de Moscou e da Art Déco americana.

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  1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

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  2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

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  3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design de interiores: design Ara

O estilo art déco, generalizado e sintonizado com a percepção do século XXI, mas bastante reconhecível, está subordinado ao aspecto de ambos os edifícios, embora difiram nas nuances. Uma combinação de pedra, vidro, armações finas de metal bronze-dourado, enquadrando todos os elementos da camada inferior e "oitos" angulares inseridos nas molduras das janelas das camadas superiores, trabalham para a semelhança. Eles são ecoados por listras verticais amarelo-escuras entre as janelas, definitivamente reminiscentes de flautas, e com "flautas" - frisos de listras horizontais de estilóbato, bege e preto, evocando associações não clássicas, mas retro-tecnogênicas, reminiscentes de objetos de design do Décadas de 1930 a 1960 -x, rádios e ônibus hippie. O edifício acaba por ser inteiramente subordinado ao esquema de faixas verticais e horizontais, que "seguram" seu volume de forma bastante rígida, como parte de um mecanismo, flautas são associadas aqui aos trilhos de algum transportador - talvez isso seja determinado pela proximidade de um entroncamento, porque o vizinho mais próximo das fachadas de Hayat é o viaduto de Leningradka … E a janela de sacada semicircular na esquina da TTK se assemelha não tanto a um "nariz" construtivista, por exemplo, como no Comissariado do Povo para Terra de Shchusev, quanto a uma volta de uma fita mecânica ou uma dobradiça. Uma sugestão de arquitetura clássica está tão entrelaçada aqui no imaginário de um plano técnico que eles cresceram juntos, é até difícil separar um do outro.

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  1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

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  2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

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  3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

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  4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

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  5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r

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  6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru

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  09/07 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r

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  8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

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  9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

A camada superior do primeiro edifício é projetada como um terraço sob um grande dossel de pedra, e algumas das estruturas técnicas são projetadas como grandes pilares de pedra arredondados, uma reminiscência tanto das tradicionais "chaminés de barco a vapor" da casa-navio quanto dos poços de ventilação esculpidos da unidade de Le Corbusier em Marselha. Esta forma, se, é claro, jogar sua cabeça para trás e olhar para o topo do hotel, claramente apela aos protótipos do modernismo clássico. Em "Casa-centopéia" de Andrei Meerson não existem tais formas, mas pode-se imaginar que os volumes no telhado de Hayat ecoam suas escadas-torres ovais.

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  1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru

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  2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

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  3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

Os arquitetos conectaram um retângulo e um círculo nas formas dos edifícios do Hyatt, - explica Sergei Tchoban, - uma combinação típica, segundo o arquiteto, da arquitetura pré-petrina. A conexão resultou em geralmente ortogonal, apesar da expansão trapezoidal, volumes e uma grade rígida de fachadas, bem como duas janelas de sacada semicirculares que formam a fachada sul com a ajuda de uma figura estereométrica simétrica, que lembra um pouco um expansor alongado. Nota: A janela de sacada visível no terceiro anel não é a única, ela tem um par no lado oposto. A combinação de um retângulo e um círculo também resultou em uma forma arredondada simplificada dos cantos dos volumes e pilastras - o que faz com que o edifício pareça decorado, muito sólido, ou mesmo "talhado" de alta qualidade, como uma boa decoração ou peça de joalheria - uma característica inerente à arquitetura Art Déco e, possivelmente, que sublinha de forma mais clara a relação do edifício Hyatt com ela.

O segundo corpo, aquele que dá o primeiro passo no local, não é tão rígido com o entrelaçamento de verticais e horizontais. Uma parede aparece aqui, as janelas são unidas horizontalmente aos pares por painéis rasos, as flautas são delineadas de forma mais sutil - as associações com a arquitetura "pós-construtista" dos anos 1930 são mais fortes aqui. Embora o parentesco dos edifícios seja óbvio: manifesta-se na solução geral do estilóbato de dois pisos públicos altos, decorados com lâminas de pedra negra que dividem largas janelas tipo vitrine com moldura de bronze e metal, largo friso de riscas pedra circundando ambos os edifícios acima do estilóbato, como se estivessem amarrados com fita … É preciso dizer que o tema "ser amarrado com uma fita" é importante neste caso, vamos encontrá-lo no futuro.

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  VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

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  VTB Arena Park: Hyatt Regency, segundo prédio Foto: Archi.ru

Modernismo

Dois edifícios de escritórios projetados por Vladimir Plotkin ocupam posições de canto na terceira linha, flanqueando o terceiro edifício de escritórios dos arquitetos SPEECH. E eles demonstram uma forma diferente, em muitos aspectos oposta - como se pretendia - para mostrar duas "mãos" - uma abordagem. Além da cor visivelmente mais clara, quase branca - não há cantos arredondados, todos os cantos são retos, em alguns lugares bem definidos. É assim que os famosos poemas sobre o oval e o ângulo vêm à mente. Os próprios cantos são de pedra nos edifícios anteriores, mas aqui muitas vezes são abertos com uma janela de canto, e onde as janelas dos cantos não podiam ser feitas, aparecem nichos-painéis, denotando-os, marcando a unidade da lógica construtiva. O perfil é mínimo, não está lá, sem cortes, filetes, etapas, painéis.

Janelas e pilares se alternam em um padrão quadriculado, mas no edifício oriental sua altura é de um andar, o ritmo das fachadas ocidentais une dois andares em fitas altas e estreitas, e aqui uma prateleira horizontal fina aparece entre as fitas de duas camadas, do contorno mais simples, sem perfis. O edifício parece ser composto, como o túmulo de Hatshepsut, de pilares empilhados uns sobre os outros. Tais experimentos, com muitas pilonadas, são conhecidos na arquitetura moderna, eles lêem clássicos latentes, mas em uma versão muito lacônica.

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Mas as pilônadas - não todas, mas por meio de uma - também experimentam a largura das aberturas, diminuindo e aumentando as aberturas em uma direção e depois na outra direção com um gradiente suave. Pelo método das associações, esta construção se assemelha a um metalofone, sobre o qual um martelo foi erguido aqui, então aqui - na minha infância, sempre me pareceu que quando os sons são feitos ao mesmo tempo "vzhzhzhik", então as teclas mude ligeiramente sob a pressão da mão. A torre também lembra o jogo Jenga, onde você tem que puxar os cubos para fora da estrutura: a alternância de gradientes dá a impressão de instabilidade estável, swing. Se você torcer a cabeça, olhando para ele, ele ficará tonto. O efeito é organizado pelo método op-art: as linhas entre os pisos, como resultado, não parecem horizontais, como se os pisos internos estivessem "sobrecarregados". Mas se você balançar a cabeça, o glamour passa, no entanto, nem todas as listras são gradientes, e por meio de uma, se cada andar fosse tal gradiente, a sensação seria, deve-se pensar, muito forte.

O jogo é retomado por um par de treliças "pérgulas" transparentes esculpidas no corpo do edifício, na parte inferior - como uma galeria de canto, no topo - como um enquadramento do terraço; e acima da entrada na segunda camada. Basicamente a mesma grade, mas o volume é "retirado", e na região noroeste, onde a esquina do prédio é acentuada devido à configuração do local, ela é retirada, como que para comodidade dos pedestres, para "atalho" a rota. Não que isso reduza significativamente o caminho, mas a própria sensação resultante de relatividade da massa, a ausência de predeterminação rígida é interessante - o volume não é um cubo estrito, algo pode ser tirado dele: lembre-se de Jenga. Gradientes de largura funcionam para a mesma relatividade, para o tom de instabilidade. Até certo ponto, a abordagem é o oposto da simetria sólida e inquebrável de um hotel 5 estrelas, ou seja, um hotel sério e estável por definição. Lá - um contrabaixo, baixo e pesado, aqui - algum tipo de clavicórdio leve ou mesmo um tema de "Alice no País das Maravilhas", um livro que, como você sabe, foi escrito por um matemático brincando com linguística. Casos de canto aparecem como uma espécie de jogo matemático, abstrato o suficiente para não causar dúvidas ao observador superficial, mas aos poucos oscilando, aliviando a seriedade dos vizinhos, transformando a pedra - por sensação - em papel ou gesso, materiais para um jogo de lógica.

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Técnicas, de uma grade lacônica a um corte ou canto "retirado", são encontradas nas obras de Vladimir Plotkin. Lembremos, por exemplo, um prédio de escritórios na rua Krasin, onde uma galeria do primeiro andar é organizada usando um método cut-through com uma treliça transparente. E o jogo com largura suavemente variável das janelas lembra a projeção central da Wine house. Mas as diferenças também são óbvias: não havia nem um traço de instabilidade no prédio da rua Krasin, talvez só um pouco, para facilitar o todo. Aqui, a instabilidade figurativa, a abertura à beira da fragilidade de uma árvore rala ao vento, e vários cantos como se soprados pelo vento, tornaram-se a base do enredo. Vamos comparar novamente com um hotel: ele não é apenas muito estruturado, detalhado, estável, mas também é repetidamente "amarrado" com listras horizontais. O frágil volume do casco da Reserva mal é apreendido por finas prateleiras e, ao que parece, está no cerne moral de algum tipo de teimosia interior.

O segundo edifício do TPO "Reserva", a leste, usa os mesmos princípios, mas há mais superfícies de pedra aqui, a ordem do tabuleiro de xadrez é estritamente observada - nenhum balanço óptico, os recortes das loggias de entrada são mais maciços, a pérgula superior é apenas delineado com inserções pretas. A superfície é sólida, não há nenhum perfil, nem mesmo prateleiras finas. Mas os pilares de pedra entre as janelas são circundados por finas reentrâncias e parecem dominós, uniformemente alinhados com uma sobreposição ao redor das janelas, o que também é anti-clássico, pois, embora não oculte, mascara e, portanto, esteticamente ignora o horizontais entre pisos. O corpo é mais pesado e sólido, sua estereometria é mais séria, as regras são mais rígidas, embora o ritmo xadrez das janelas ainda se oponha à gaiola "clássica", em que se costuma colocar as janelas umas sobre as outras.

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Se o primeiro edifício parecia uma estrutura instável de finas pilonadas, então o segundo era como um bloco de calcário, cuidadosamente talhado, com aberturas cortadas "ao longo da linha". O que é compreensível - ele apresenta a sua versão do complexo para a cidade, para os carros que circulam no ringue, deve ser simples, claro e “funcionar” à distância. E o edifício ocidental esguio, esguio e oscilante fica de frente para o parque, daí as diferenças na interpretação de um tema.

Neoclássico ou moderno?

O edifício SPEECH, ladeado por duas torres Reserva, é bastante diferente. Encontrando-se entre propileus minimalistas, os autores foram do Art Déco em profundidade e se voltaram para o Art Nouveau. E, mais provavelmente, nem mesmo para a arquitetura da Art Nouveau do início do século, não há aqui nenhuma semelhança direta, mas sim com seu pôster e gravura, que possibilitou ampliar a forma. Moderno, como sabem, era um estilo total que procurava captar todos os tipos de arte e prestava mais atenção ao design, à decoração, a todo o tipo de embalagens e cartazes. Para alguns, essas são pequenas coisas fofas, mas para o estilo, era uma maneira de penetrar na vida das pessoas e no comércio em toda parte. O que eu estou fazendo? - mas ao fato de que a caixa do meio, se você pensar bem, parece uma caixa de presente em papel plissado, amarrada com fitas ornamentais. As fitas, devo dizer, não são nem modernas, mas neoclássicas: guirlandas com uma coroa de louros em relevo lembram Max Klinger e também um prédio de apartamentos de 1917 na rua Krasnoproletarskaya, a poucos passos do escritório do SPEECH, onde emolduram as entradas, há a sensação de que os arquitetos simplesmente os percebem, passam pelo trabalho, e desenvolvem o tema, tornando-o principal e “cruzando” com a modernidade devido ao alargamento do elemento.

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As guirlandas provavelmente dão origem a uma dupla "bandagem" do corpo: elas mesmas estão entrelaçadas e ao mesmo tempo circundam o edifício.

O "plissado" é muito grande - são fileiras de janelas de sacada triangulares, uma parte de pedra, a outra, mais larga, de vidro. Os cantos são arredondados ao longo de um grande diâmetro, sua combinação com amplas verticais planas lembra a gráfica Sytyn "Utro Rossii" e os edifícios bancários de Kitai-Gorod. Mas não exatamente: o zigue-zague amarrado com "fitas", no entanto, não se assemelha diretamente a nenhum outro edifício de Art Nouveau. Uma janela saliente de três lados poderia facilmente aparecer lá, mas uma triangular é improvável. Assim, por um lado, a semelhança e, por outro, um grau bastante elevado de generalização e desfamiliarização, causam um efeito bastante inesperado na percepção; parece ser moderno, que foi girado como um redemoinho, e suas fachadas "foram" no sentido horário - um sentimento construído aproximadamente como uma cortina de parede por Giulio Romano no Palazzo del Te, encontrado por maneiristas e popular na arquitetura moderna, porque está associada à nossa ideia da dinâmica da arquitetura, arte baseada na estática, mas levada por um toque de movimento.

O desenvolvimento posterior do tema nas casas do complexo residencial segue os mesmos princípios, exceto que a tensão da justaposição é um pouco turva - as “mãos” e abordagens diferem acentuadamente, e o material, proporções e composição são escassos, o que garante integridade. A altitude sobe para o norte, e a composição, que começou com a "paz" trapezoidal do hotel, termina com uma casa semelhante com alas abertas, voltada para as alas do hotel, ou seja, dentro do território. Quatro casas em forma de U abrem-se para o bulevar comum, mas também mantêm seus próprios pátios. "Reserve" adere a uma fina estrutura minimalista, revela cantos de vidro - o SPEECH varia motivos e ornamentos clássicos.

Há mais uma peculiaridade: com toda a diferença imanente de abordagens, enfatizada nas sutilezas, os edifícios são colocados lado a lado, de forma bastante justa, e em algumas coisas, além de material semelhante, eles se "interpenetram". Por exemplo, você pode lembrar que a fachada em zigue-zague em outros casos é uma técnica favorita de Vladimir Plotkin, por isso aparece não apenas nas memórias das casas da Art Nouveau, mas também no grupo de entrada do prédio da Reserva em frente - como se uma edifício foi impresso em outro. Mas, na percepção, os reflexos também são essenciais. Os vidros aqui têm um coeficiente especular bastante alto, claro que não brilham como uma árvore de natal, mas refletem perfeitamente, e andando entre prédios vemos um deles no vidro do outro, o que é bastante interessante, principalmente onde três caixas diferentes são colocadas lado a lado. Uma abordagem é literalmente sobreposta à outra, e aqui se torna óbvia a importância de um único código, proporções e material semelhante, a presença de uma certa base comum. Observe que a proximidade de diferentes fachadas no quadro de uma altura estreita e estrutura proporcional é uma característica de uma cidade histórica, mas a interação por meio de reflexos é mais uma técnica modernista, que se espalhou na era da alta qualidade, e de preferência bem. lavado, vidro. Nesse caso, observamos como esse princípio modernista penetra em um complexo construído sobre os princípios do novo urbanismo, ajuda a construir relações entre diferentes abordagens plásticas, espalha raios de sol, forma um novo, em essência, conglomerado, uma variante da cidade, que é uma definição: clássico, moderno - você não pode descrever. O que é certo, aqui há pelo menos duas abordagens, ambas jogam em um bom nível plástico, e os temas entram em diálogo em pé de igualdade, chegando mesmo a definir caminhos diferentes para tal diálogo.