Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin, diretores do estúdio "Repensando a gravidade":
“No programa de mestrado do MARSH, há tradicionalmente um estúdio dedicado a repensar os temas fundamentais da arquitetura: este ano os alunos estavam pensando sobre a gravidade (e no passado - sobre a materialidade, ed.) Os participantes estavam interessados em todos os níveis e formas da relação entre arquitetura e gravidade - das teorias cosmogônicas à nanotecnologia, da gravidade monumental à levitação, dos objetos reais às narrativas simbólicas.
De todas as atividades humanas, a construção e a arquitetura estão mais associadas à gravidade. A gravidade é a maldição da arquitetura e um desafio constante. É uma força que ameaça destruir, dobrar e derrubar tudo o que foi construído. Mas, ao mesmo tempo, é a gravidade que garante a estabilidade dos edifícios: é apenas graças à gravidade que os edifícios se erguem no solo e podem existir colunas e paredes, arcos e cúpulas.
A gravidade e suas várias manifestações foram consideradas do ponto de vista da física e outras ciências exatas, incluindo estática de estruturas, resistência de materiais, mecânica teórica, física estrutural e geologia. Ao mesmo tempo, atenção especial foi dada à poética da gravidade, a glorificação da gravidade e sua superação.
O estúdio iniciou o seu trabalho com estudos de campo em Pskov, cuja arquitetura se distingue por uma atitude especial em relação à gravidade. Os alunos então completaram uma série de exercícios de design sobre gravidade em uma variedade de gêneros, tanto arquitetônicos quanto performativos.
Após uma análise arquitetônica de edifícios notáveis, bem como experiências analíticas e de design, cada um dos alunos compilou um Manifesto do autor sobre a relação entre arquitetura e gravidade. Com base nas disposições do Manifesto, os alunos identificaram o tema e a área do projeto, que então desenvolveram de forma consistente.” ***
Museu de Testes Nucleares em Semipalatinsk
Alexander Kazachenko
Alexander Kazachenko escolheu um local de teste nuclear para seu projeto, localizado a 130 km de Semipalatinsk, nas margens do rio Irtysh. Cerca de 500 explosões nucleares foram realizadas no local de teste, incluindo a primeira bomba atômica soviética testada, e experimentos foram realizados. A fim de preservar a memória das feridas da terra e do céu deixadas pelo local de teste, Alexandre decidiu criar o Museu dos Testes Nucleares.
O museu revelou-se linear e longo - um quilômetro e meio. É a essa distância do epicentro da explosão que uma pessoa tem chance de sobreviver se estiver em um abrigo seguro. O percurso pela exposição dura cerca de uma hora, durante a qual o visitante aprende a explosão "por dentro".
O cenário muda aproximadamente a cada três minutos: atrás da escuridão total há um flash de luz, após um silêncio alarmante - um zumbido, que gradualmente se intensifica para uma sirene alarmante, no momento seguinte os sentidos são capturados por um forte fluxo de ar e um som de choque onda, então a ventilação forçada é iniciada passo a passo. Após esses efeitos, um quarto com tulipas da estepe - seu número é igual ao número de vítimas das primeiras tentativas - pode levar à catarse. O final da rota é um ponto de vista sobre a cratera nuclear: a radiação de fundo ainda é alta lá e não há outra maneira de chegar até aqui. Uma pessoa vê uma cratera e terra arrasada através de um vidro grosso.
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ampliando 1/8 Museu de testes nucleares em Semipalatinsk. O autor da obra: Alexander Kazachenko. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 2/8 Museu de testes nucleares em Semipalatinsk. O autor da obra: Alexander Kazachenko. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 3/8 Museu de testes nucleares em Semipalatinsk. O autor da obra: Alexander Kazachenko. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 4/8 Museu de testes nucleares em Semipalatinsk. O autor da obra: Alexander Kazachenko. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin.© MARSH
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ampliando 5/8 Museu de testes nucleares em Semipalatinsk. O autor da obra: Alexander Kazachenko. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 6/8 Museu de testes nucleares em Semipalatinsk. O autor da obra: Alexander Kazachenko. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 7/8 Museu de testes nucleares em Semipalatinsk. O autor da obra: Alexander Kazachenko. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 8/8 Museu de testes nucleares em Semipalatinsk. O autor da obra: Alexander Kazachenko. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
O visitante retorna ao último andar. Diante de seus olhos - a estepe sem fim e em sua cabeça - pensamentos sobre o caminho percorrido. ***
Casa do pescador em Vladivostok
Nikolay Yugay
Nikolai Yugai escolheu sua cidade natal, Vladivostok, para o projeto, decidindo firmemente que não penetraria na parte terrestre da cidade compacta, mas não iria além de seus limites. Combinando essa intenção com a pesca, que é uma das prediletas dos moradores da cidade, percebi que ele iria projetar a Casa do Pescador na Água: um local de “meditação russa”, um pequeno espaço público para quem precisa. A casa tem forno, zonas de jantar e cozinha e fumeiro.
Dado que o mar aberto do Japão é imprevisível, o autor decidiu ficar ao lado da calma baía de Rosset na baía de Amur. A baía está localizada perto do centro de Vladivostok, na área de Egersheld e do farol, não é difícil alcançá-la.
A madeira como material levou o autor à ideia dos navios medievais: esta imagem influenciou significativamente o surgimento da Casa do Pescador. Para seu objeto, Nikolai usou pinho e carvalho.
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ampliando 1/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 2/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 3/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 4/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 5/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 6/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 7/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 8/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 9/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 10/10 Casa do pescador em Vladivostok. Autor do trabalho: Nikolay Yugay. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
A principal tarefa era conectar o objeto à escala planetária, para manifestar a Casa do Pescador na fronteira de duas matérias - externa (ar) e interna (água). O corpo da Casa do Pescador é um fragmento aleatório "pairando" no sistema de coordenadas da geometria euclidiana, que está inscrito em uma célula com um passo igual. O corpo na matéria aquosa é fixado por três âncoras, o que cria a sensação de que ele está tentando se separar e, em seguida, mergulhar no fundo. ***
Cemitério em Kakheti
Veronica Davitashvili
Veronica Davitashvili chegou à conclusão de que a vida é vencer a gravidade e a morte é a submissão a ela: assim que o corpo para de resistir, vai para o subsolo. O tema do projeto era a subordinação da gravidade.
O autor vê o cemitério como um organismo vivo que se expande e cresce conforme a necessidade. O projeto é a espinha dorsal que pode e deve ser desenvolvida e concluída em declive. É constituído por vários terraços ligados por rampas, cuja localização é subordinada ao relevo. Existem também capelas, salas de separação, cemitérios, bio-crematórios (ressoadores) e columbários, criptas familiares. Os edifícios são construídos com blocos de tufo e têm interiores austeros com móveis de pedra. O cemitério está orientado para os pontos cardeais: o eixo principal do movimento localiza-se nas faces norte-sul, e a abside da capela está voltada para o nascente.
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ampliando 1/8 Cemitério em Kakheti. Autor do trabalho: Veronika Davitashvili. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 2/8 Cemitério em Kakheti. Autor do trabalho: Veronika Davitashvili. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 3/8 Cemitério em Kakheti. Autor do trabalho: Veronika Davitashvili. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 4/8 Cemitério em Kakheti. Autor do trabalho: Veronika Davitashvili. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 5/8 Cemitério em Kakheti. Autor do trabalho: Veronika Davitashvili. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 6/8 Cemitério em Kakheti. Autor do trabalho: Veronika Davitashvili. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 7/8 Cemitério em Kakheti. Autor do trabalho: Veronika Davitashvili. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 8/8 Cemitério em Kakheti. Autor do trabalho: Veronika Davitashvili. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
Graças a um pequeno orifício na capela - ponto-chave de separação - existe um jogo constante de luz e sombra: de manhã, o raio incidente forma uma pequena projecção da cruz sobre o pedestal e, à tarde, um estreito desaparecimento raio passa pelo buraco. ***
Laboratório da cidade
Julia Belozertseva
Obninsk é a primeira cidade científica da Rússia. Recebeu esse status em 1956, e antes disso existia como um assentamento que surgiu no local de várias propriedades nobres. Dois eixos lembram esses períodos: paisagem (natural) - o eixo das imprecisões e deslocamentos, e urbano - o eixo das decisões racionais e do planejamento.
Durante o degelo, Obninsk foi ativamente construída por institutos de pesquisa e habitação e, após o colapso da URSS, se transformou em uma cidade com funções decrescentes. Os velhos sinais da era das descobertas e experimentos científicos desapareceram - a cidade perdeu o contato com seu passado.
No projeto, um novo vetor de desenvolvimento é definido pelo Laboratório Interdisciplinar da Cidade. Em contraste com os laboratórios fechados do período soviético, está se tornando um centro cultural aberto. Há uma troca ativa de conhecimento entre os especialistas e os moradores da cidade também estão envolvidos: eles podem vir para conhecer as novidades do mundo da ciência, participar de workshops e observar o trabalho dos cientistas.
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ampliando 1/9 Laboratório municipal. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 2/9 Laboratório da cidade. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 3/9 Laboratório da cidade. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 4/9 Laboratório da cidade. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 5/9 Laboratório da cidade. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 6/9 Laboratório da cidade. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 7/9 Laboratório da cidade. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 8/9 Laboratório da cidade. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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ampliando 9/9 Laboratório da cidade. Autor do trabalho: Yulia Belozertseva. Professores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
O laboratório está crescendo nas fundações de um shopping center inacabado, na intersecção do passado e do futuro da cidade. Devido aos riachos e lagoas próximas, o edifício não consegue manter sua forma modernista familiar, que ignora seus arredores. Orientado por essas considerações, o autor desenvolveu uma grade com "offsets", que definiu o caráter do edifício. Paisagem e arquitetura estão se tornando iguais. ***
