A Magia Do Ritmo, Ou Ornamento Como Tema

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

A casa Veren Place está localizada no centro de São Petersburgo, na rua com o nome de dacha 10th Sovetskaya (eu me pergunto quantas centenas de soviéticos ainda permanecem na Rússia?), Não muito longe da Prefeitura de Nevskaya pelo mesmo escritório SPICH. Dez soviéticos costumavam ser chamados de Rozhdestvensky em homenagem à Igreja da Natividade de Cristo nas areias de meados do século 18, explodida pelos bolcheviques e agora sendo restaurada. As ruas estão tentando ser renomeadas para o Natal desde os anos 1990.

Mas vamos começar com uma pequena digressão sobre a estratégia "30:70" (o livro"

30:70. Architecture as a Balance of Power”foi publicado em 2017, Sergei Tchoban apresentou várias vezes em palestras na Rússia e no exterior). Seu ponto mais importante diz que uma cidade harmoniosa não pode consistir apenas em edifícios icônicos, não deve haver mais do que 30 por cento deles, e o restante dos edifícios deve ter um fundo melhor, mas com fachadas detalhadas. Isso não é necessariamente neoclássico, mesmo, melhor, não ela, mais frequentemente é uma variedade de Art Déco, mas outras opções também são possíveis.

Existem duas casas no início e no final do curto 10º Sovetskaya. Um deles - angular, icônico, modernista - foi construído em 2005-2006 de acordo com o projeto do "Studio 44" Nikita Yavein. Este edifício, segundo Sergei Tchoban, é um típico recanto dominante com um plano inusitado e formas ativas. Na outra esquina da 10ª Sovetskaya, passando para Mytninskaya, está o antigo prédio de apartamentos de I. P. Smirnov no estilo Art Nouveau (1902, arquitetos M. Andreev, F. Pavlov). Ambas as casas ocupam cerca de um terço da rua. O enredo entre eles foi dado ao complexo residencial Veren Place. O complexo foi projetado no espírito da Art Déco, embora com claros sinais de modernidade. Ou seja, o edifício Veren Place se juntou ao desenvolvimento de fundo de São Petersburgo, e a proporção de casas na rua acabou de acordo com a estratégia - 30:70. Todas as casas do outro lado da rua são rentáveis no início do século 20, com decoração moderada e bastante comuns para a época, com uma pausa na praça.

O complexo residencial Veren Place é composto por dois edifícios em um estilóbato comum: um edifício se estende ao longo da rua, o outro é colocado quase paralelo na profundidade do quarteirão, e entre eles no telhado do estacionamento há um pátio privativo ajardinado para residentes. Do lado do pátio, através da porta de vidro da frente, pode-se chegar tanto ao saguão, cujo desenho está relacionado com a concepção artística geral da casa, quanto ao estacionamento. Nas condições de aglomeração da cidade histórica, o sistema de estacionamento é organizado sem a rampa habitual, utilizando um elevador de estacionamento. A casa possui 80 apartamentos e 45 vagas de estacionamento - uma boa relação custo-benefício. Tamanho dos apartamentos de 40 a 105 m².

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1/4 Plano geral. Complexo residencial Veren Place © SPICH
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2/4 Planta do 2º andar. Complexo residencial Veren Place © SPICH
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Planta 3/4 do 7º andar. Complexo residencial Veren Place © SPICH
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4/4 Seção 3-3. Complexo residencial Veren Place © SPICH

O prédio da rua tem um plástico desenvolvido com janelas salientes, que é típico das casas de São Petersburgo. O edifício do pátio com vista para a mini-praça não tem janelas salientes, mas com a mesma estrutura padrão.

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Complexo residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
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Complexo residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

A tradicional composição tripartida das fachadas verticalmente: inferior, intermediária e superior - subsolo, quatro mezaninos e dois superiores mais um sótão - é preservada em ambos os edifícios. E, é claro, eles estão conectados uns aos outros por ornamentos nas paredes. O princípio musical é aplicado aqui: a forma geral interna é subdividida em temas que soam, se repetem e se desenvolvem, mudando ligeiramente. Ambas as fachadas frontais são ricas em detalhes, enquanto as de quintal são tradicionalmente mais rígidas e contidas.

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1/3 Foto do Complexo Residencial Veren Place © Dmitry Chebanenko
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2/3 Foto do Complexo Residencial Veren Place © Dmitry Chebanenko
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3/3 Foto do Complexo Residencial Veren Place © Dmitry Chebanenko

A fachada da rua principal é organizada ao grande ritmo de três janelas salientes. Mas o principal, como já foi mencionado, é em que consiste essa grande forma, temas e detalhes. Para começar, a casa Veren faz uma reverência inteligente aos vizinhos. É tão preto e branco quanto a casa de Yavein (topo branco - fundo preto), continua a ondulação do "vizinho" em suas vidraças trapezoidais, enquanto "acalma" e ordena. E no próximo prédio, a janela de canto da sacada é ainda mais rígida, retangular. O motivo das duas janelas estreitas que cortam as janelas de sacada de Veren Place ecoa o prédio de apartamentos vizinho. Essas janelas são características da era Art Nouveau, mas, tendo passado para os tempos modernos, adquiriram uma forma retangular mais rígida. As restantes janelas têm uma proporção de dois quadrados, como muitas janelas históricas de Petersburgo, com a agradável diferença de serem francesas, até ao chão.

Se há ordem, é latente: Sergei Tchoban acredita que os clássicos da ordem são semelhantes ao latim, e limitar-se a isso é como preparar todos os pratos com um único ingrediente. No pedestal de "granito" preto (na verdade, concreto de fibra), resta apenas uma sugestão de pilastras em lâminas ranhuradas. As janelas são separadas por fitas horizontais lisas e, neste contexto, não importa, a janela fica apoiada na fita ou a fita serve como moldura superior da janela, uma espécie de arquitrave.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

A solução das camadas da fachada é notável. Por um lado, a parede certamente tem plasticidade, camadas, profundidade, claro-escuro - todas aquelas qualidades tão necessárias para que uma casa na cidade mereça o amor dos moradores. Por outro lado, esta não é apenas uma interpretação de uma parede tradicional. As camadas estão intrincadamente interligadas, forçando a perscrutar e compreender. A analogia que me veio à mente com a alta costura (com a qual Sergei Tchoban concordou), quando tudo é simples apenas à primeira vista, não é acidental, e quando você olha de perto, descobre um abismo do pensamento design. Por exemplo, em uma jaqueta preta simples, encontra-se um desenho fora do padrão - a lapela da jaqueta vai para o bolso, como em uma tira mobius: era apenas uma superfície adicional e de repente se tornou a principal. Assim, na fachada Veren, há um nível de parede e um nível de enquadramento em cima dele: fitas largas horizontais entre os andares desempenham o papel de armações superiores para janelas (em vez de um caixilho ou arquitrave) e hastes estreitas verticais tornam-se molduras laterais (em vez de pilastras). Ao mesmo tempo, essas fitas e hastes fazem parte de uma superfície, que divide a fachada em células. Em algumas das células, os ornamentos são organizados sequencialmente e regularmente. E a superfície principal da parede, juntamente com os varões, também ladeia as janelas, enquanto os peitoris externos das janelas formam outra camada, a mais saliente, enfatizando o papel das janelas na fachada. Como resultado, o olho constantemente resolve o enigma - onde está a superfície principal, onde está a superfície adicional, onde está a saliência, onde está a depressão, onde está o fundo, onde está a moldura. E é exatamente isso que Sergei Tchoban declara no livro: o olho deve ter algo a que se agarrar, para o que olhar. Em geral, a forma é esguia e convincente. (Sobre a conveniência das janelas verticais em São Petersburgo em comparação com as panorâmicas, veja a entrevista).

A marca registrada da casa são os painéis ornamentais com flores e folhas, estrelas e frutas (sempre útil para lembrar aos moradores de uma metrópole os Jardins do Éden). Vários tipos de padrões repetidos nas paredes das janelas parecem esculturas de "pedra", mas na verdade são placas de concreto reforçado com fibra de alta qualidade com uma espessura de cerca de 5 cm, onde a profundidade do padrão é de 3 cm. Nas redes sociais, nos comentários, as pessoas se perguntam se é uma pedra ou não, o que fala sobre sorte estética. A superfície do prédio da rua herda a casa em 6 Granatny Lane, projetada por Sergei Tchoban em 2008. Lá, horizontais e verticais de pedra eram cobertos com entalhes; em uma casa de São Petersburgo, há superfícies mais lisas, mas o princípio dos padrões, fitas e várias camadas é consoante.

Escrevi especificamente sobre a semântica do ornamento, que qualquer pessoa, criança ou velho, homem ou mulher, leigo ou intelectual, lê de maneira semelhante. Sempre me espantei com a atividade de Adolf Loos, que há mais de cem anos de forma provocativa declarou o ornamento um crime e um sinal de um selvagem que tem medo de superfícies limpas. Embora a proteção mágica seja apenas um dos muitos significados do ornamento, não é o mais relevante. Obviamente, outros significados - a conexão entre o homem e a natureza orgânica, o simbolismo da flora e da fauna, as relações matemáticas dentro do relacionamento e entre padrões repetidos - mas você nunca sabe o que mais significa ornamento. Ornare em latim significa decorar. O filósofo Hans Gadamer geralmente considera a necessidade humana de decoração como uma fonte e de alguma forma um sinônimo de beleza. Bem, em grego, κοσΜάτος - decorado e κόσΜος, o espaço ordenado da vida de uma pessoa, ou simplesmente "ordem" - são palavras cognatas.

É muito gratificante que Sergei Tchoban esteja implementando sua estratégia de forma consistente. Ele não oferece uma solução privada, mas um caminho que muitos podem seguir depois dele. Desde a redação do livro "30:70", esses grandes projetos surgiram, como o distrito Admiralteyskaya Sloboda em Kazan e o bairro de reforma em Kuzminki. O conjunto arquitetônico do VTB Arena Park, recentemente concluído, combina as casas art déco de Sergei Tchoban e as casas modernistas de Vladimir Plotkin, e este é um caso de encontrar um denominador comum para os estilos: modernismo classicizante e art déco modernizado convergem pelo ritmo. É no ritmo, e não nos detalhes do pedido, que Sergei Tchoban, segundo ele, vê o segredo do impacto da arquitetura em seu espectador - e o espectador é, em última análise, todo cidadão, não apenas um morador da casa. A dialética da liberdade e da ordem, sentida nas colunatas, na repetição dos ornamentos, nas construções musicais, dá a procurada magia do ritmo que cura o espírito e o olho. Essas qualidades são uma base importante para a percepção que uma pessoa tem de uma cidade. Embora, claro, seja a arquitetura de Sergei Tchoban que mais consistentemente revive o ornamento, incorporando-o à lógica das fachadas modernas: além da "Casa Bizantina", aqui você também pode recordar a Casa dos Vinhos e a casa da esquina no mesmo cruzamento de Leningradskoe shosse e TTK, o "cartão de visita" "Praça Tsarskaya", onde os motivos da escultura do Palácio Terem do Kremlin de Moscou foram emprestados para o desenho das lâminas.

Ou seja, as fachadas ornamentais de Sergei Tchoban já podem ser construídas em um fio inteiro, um enredo à parte, que o autor vem desenvolvendo há mais de dez anos como uma das direções de seu trabalho para encontrar uma arquitetura moderna que se adaptasse a ambos a cidade histórica e seus habitantes.

O Veren Place é mais um passo na mesma direção. Ele pega o ritmo da cidade ao seu redor e encarna, por um lado, tradicionalmente, mantendo a altura, as fileiras, a sequência de janelas salientes e a clássica lógica tripartida da construção em altura. Por outro lado, convém destacar que a casa é muito moderna - para sentir, basta olhar para os prédios de apartamentos do outro lado da rua. Em tal comparação, a casa nem parece pertencer a "setenta por cento" dos edifícios comuns: a construção moderna no centro histórico, além do respeito pelo contexto, exige uma qualidade suficientemente elevada de materiais e mão de obra, clareza de linhas. E a casa - iluminada, construída no contraste de quase branco e preto, forrada com painéis e "flautas" nervuradas, mas ao mesmo tempo "envolta" por janelas salientes como uma onda, não se parece em nada com uma réplica dos vizinhos, mas representa a soma de tecnologias e ideias modernas sobre a qualidade e as convicções do autor quanto ao valor semântico e emocional do ornamento. É este o papel de um edifício à beira da Petersburgo modernista e histórica, ditado, é preciso pensar, não apenas pela vizinhança de um edifício relativamente novo e relativamente antigo - a casa, talvez, fosse a melhor.