A área de construção é notável por sua dualidade interna: aqui está um dos monumentos indiscutivelmente impressionantes de Moscou - o Monastério Donskoy, com seu quadrado perfeito de paredes de tijolos e duas catedrais - uma miniatura de Godunovsky e um gigante - do final do século XVII, de pé bem no centro da praça. A segunda característica do bairro são os monumentos do construtivismo: uma placa longa e fina da casa-comuna estudantil de I. Nikolaev e as casas rômbicas do bairro experimental N. Travin em Shabolovka. A Idade Média e a vanguarda "clássica" são dois pólos, e o resto é uma área verde, onde existem edifícios de fábricas de tijolos do século XIX, casas estalinistas acinzentadas e casas Brezhnev esbranquiçadas. E o grande ponto errado da fábrica de máquinas-ferramenta do Proletário Krasny, abrangendo o quadrado das paredes do mosteiro pelo noroeste, chegando bem perto deles.
Seis meses atrás, o controle da fábrica passou para a conhecida incorporadora Vedis-Group e, na primavera, ela realizou um concurso de arquitetura sob medida para o conceito de construir seu território com um bloco de edifícios residenciais. A competição contou com a presença de sete arquitetos estrangeiros e apenas um russo - Sergei Skuratov, cujo projeto conquistou o segundo lugar: os clientes gostaram do conceito, mas ficaram assustados com a apresentação "modernista" das pinturas muito dura e incomum.
Assim, o conceito permanece no projeto, mas ainda assim é muito interessante, pois ilustra uma tendência relativamente nova: arquitetos icônicos agora são encomendados não casas separadas dentro da "milha dourada" de Ostozhenskaya, mas quarteirões inteiros dentro da cidade histórica. E, conseqüentemente, novos princípios entram no planejamento de quarteirões.
Primeiro, foi proposto elevar pátios verdes acima de estradas e calçadas em 4,5 metros - nesta altura haverá praças com grama e até árvores de grande porte. Abaixo estão lojas, escritórios e entradas de garagem. Assim, o espaço é funcionalmente dividido não apenas horizontalmente, mas também verticalmente. Uma técnica semelhante já é conhecida em Moscou, mas em edifícios individuais e no nível de bloco, ela aparece aqui pela primeira vez. Na visão usual e primitiva, o planejamento urbano é algo plano, projetado em um mapa, mas aqui a abordagem volumétrica e a tentativa de reconstruir radicalmente a parte destinada ao espaço urbano, dando-lhe uma nova qualidade, são óbvias.
A peculiaridade do bairro resultante é a ausência de cerca e "permeabilidade" - a capacidade de atravessá-la por toda a parte, pela qual as autoridades coordenadoras têm lutado nos últimos anos e com a qual os moscovitas sonham, relembrando o passado. Podemos dizer que no conceito de Sergei Skuratov se propõe uma variante da criação de uma cidade “aberta” por meio da separação vertical do espaço público e privado. Que parece ser uma das formas promissoras de transformar Moscou de uma aglomeração semifeudal, dividida pelos notórios bares, em uma capital europeia com grande número de espaços públicos interligados.
Externamente, é assim. Olhando a maquete, pode-se pensar que estamos diante de uma pequena cidade, cujas estradas são banhadas por cursos d'água. Como se houvesse casas e pátios, mas chovia o tempo todo, alargando e aprofundando as passagens entre eles. O tema é apoiado pelo escalonamento em camadas das superfícies da estrada, uma reminiscência do leito de um riacho de montanha; presumia-se que os terraços leves seriam preservados pelo menos nas calçadas. Além disso, muitas casas pendem quase a metade das ruas, sendo incluídas na imagem do riacho que passa ao longo da rua e ao mesmo tempo liberando espaço nos pátios.
O motivo da cidade elevada espelha outro, amado por Sergei Skuratov e usado por ele na Tessinsky Lane - uma imitação da “camada cultural”, quando uma depressão é criada ao redor da casa, como se ela estivesse coberta de terra e então existisse desenterrado por restauradores. Nesse caso, o movimento é o oposto, mas semelhante - o arquiteto também está experimentando o "plantio" da casa, mas apenas não aprofunda, mas a levanta, construindo uma história um pouco diferente do que no caso da " escavação".
A segunda e mais notável característica do conceito é inteiramente gerada pela natureza do ambiente urbano - pode ser entendida como uma reação artística às propriedades do "gênio do lugar", cuja principal característica, como já foi mencionado, é a dualidade, uma combinação de pérolas da arquitetura russa antiga e de vanguarda, que pode ser rastreada em um nível mais simples - por meio da vizinhança de prédios de fábricas de tijolos do século XIX e da disseminação de edifícios de painéis típicos da era soviética. No lado norte há mais casas de alvenaria, no sul há mais casas de painel. Portanto, Sergey Skuratov dividiu as casas no bairro concebido em duas cores e tipos - algumas de tijolo e com telhados inclinados, repensando a imagem do contexto de Moscou em uma chave semelhante às casas Skuratov em Tessinsky Lane. Outros são brancos e com telhados planos "modernistas", não de painel, é claro, mas revestidos de calcário claro.
“Este conceito nasceu da análise das direções de planejamento urbano existentes”, diz Sergei Skuratov. Se você continuar mentalmente pelas ruas e entradas de automóveis dos bairros vizinhos, verifica-se que duas direções se cruzam no local - as linhas da 2ª e 3ª passagens Donskiye "parecem" para o sul-sudoeste, e a rua Malaya Kaluzhskaya apenas para o sudoeste, um ângulo de cerca de 150 graus é formado entre eles. Os arquitetos estenderam as linhas na área do empreendimento proposto e traçaram vários paralelos para elas, que se cruzaram e formaram uma ligeira curva nas calçadas internas do novo bairro. As casas claras com telhados planos foram colocadas paralelamente à primeira direção, e as vermelhas com extremidades inclinadas ao longo da direção número 2. Por um lado havia mais casas brancas, por outro, vermelhas, e na parte central se misturavam sem quebrando, entretanto, construindo.
Portanto, a composição do bairro é muito semelhante ao layout das forças militares durante uma batalha. Em que existe uma profunda verdade histórica, porque em 1591 Boris Godunov lutou aqui em Kazy-Girey. Em seguida, o Monastério Donskoy foi construído no local do acampamento russo.
A segunda analogia que vem à mente são as pinturas abstratas de El Lissitzky e Malevich, que também consistem em paralelogramos multicoloridos, alinhados em um leve ângulo uns com os outros. É difícil não lembrar o pôster "Acerte os brancos com uma cunha vermelha" - graficamente não é muito semelhante, mas ecoa visivelmente no significado.
No entanto, o pano de fundo político e histórico surgiu mais por acidente do que deliberadamente. Em primeiro lugar, o “alinhamento de forças” é o oposto, os Reds estão “lutando” pelo historicismo. Em segundo lugar, o autor oferece outras formas de interpretar o esquema de cores - por exemplo, todo o Mosteiro de Donskoy é vermelho e branco, com paredes de tijolos e acabamentos em pedra branca. No que diz respeito às texturas utilizadas - tijolo e pedra, o conceito de Sergei Skuratov está mais próximo do mosteiro.
O conceito resultante é uma declaração artística sobre a especificidade da área. Para a Moscou moderna, este é um experimento de planejamento urbano - daí a própria comparação com o quarteirão vizinho em Shabolovka. Lá - um ditado inovador, as casas foram viradas 45 graus para a rua. Aqui, ao invés de inovação autovalorizada, há uma apresentação consistente dos resultados da análise do espaço urbano, todos os ângulos e linhas são ditados pela situação. No entanto, a coragem no conceito moderno de Sergei Skuratov não é menor - provavelmente isso não permitiu que ela ganhasse a competição.
O projeto estuda o ambiente (cor, luz, direções) e produz o resultado - mas não se adapta passivamente, mas invade vividamente a área, “absorve” e interpreta seus problemas. Paradoxalmente, uma das consequências das rígidas construções lógicas é o carácter pitoresco do espaço que poderá eventualmente surgir no interior do bairro - as ruas, principalmente devido à alternância de fachadas multidireccionais, parecem ligeiramente ziguezagueantes, e os edifícios pendem quase um terço dos seus. largura sobre a calçada, causando alusões distantes à Idade Média da Europa Ocidental.
