A Sala de Concertos de Moscou "Zaryadye", localizada no parque natural de mesmo nome, é um projeto único e uma das melhores salas de concerto do mundo.
O salão foi inaugurado em 2018, no Dia da Cidade. Em 2016, recebeu o Prêmio do Conselho de Arquitetura de Moscou na indicação "A melhor solução de planejamento arquitetônico e urbano para uma instalação pública", e em 2019 foi indicado para o prêmio do festival internacional WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) de Nova York trabalhou no projeto do parque Zaryadye, e a sala de concertos foi totalmente projetada por especialistas russos sob a liderança do arquiteto-chefe da reserva TPO Vladimir Plotkin e do arquiteto-chefe de Moscou, Sergei Kuznetsov. A acústica do projeto foi realizada pelo especialista de classe mundial Yasuhisa Toyota, o maestro russo Valery Gergiev deu uma contribuição criativa inestimável para o projeto da sala de concertos.
“Em geral, usamos ativamente os produtos de software mais recentes, tentamos estar na vanguarda nesta área. Para mim pessoalmente, para a minha prática de arquiteto, isso sempre foi relevante. Sempre tentei usar as soluções de software mais recentes, desde os anos 2000, quando esses produtos começaram a aparecer no mercado.
Agora, todos os projetos que eu pessoalmente supervisiono de uma forma ou de outra são feitos no auge das tecnologias disponíveis no momento. E isso está dando frutos - o Palácio da Ginástica Rítmica de Moscou está agora na capa da última versão do ArchiCAD.
E o uso de novas tecnologias compensa. Quando trabalhamos na sala de concertos em Zaryadye, até mesmo nossos colegas americanos admitiram que este é um dos projetos mais complexos tecnologicamente em sua prática. Poucos já perceberam a sala de concertos, que fica sob o parque e a casca de vidro. Naturalmente, isso é praticamente impossível sem recursos tecnológicos avançados.
Se alguém rompe com a realidade, muito pode ser realizado. Mas no final tudo se resume a como exatamente este ou aquele projeto será implementado. As tecnologias BIM permitem considerar não só a possibilidade de implementação, mas também o acompanhamento de prazos, custos, uma grande variedade de questões tecnológicas - até a instalação, revisão e manutenção. É possível trabalhar sem tecnologias BIM, mas são elas que nos permitem resolver as questões de tempo e custo.
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Os autores do Zaryadye Concert Hall falaram sobre os detalhes do projeto, que se tornou o mais ambicioso na prática do TPO Rezerv e foi realizado no ambiente de software usual para o bureau.
O Moscow TPO "Reserve" foi um dos primeiros a usar ativamente o ARCHICAD na prática arquitetônica.
“A empresa agora tem 32 anos e 25 deles são da ARCHICAD”, diz Vladimir Plotkin. - Ele é insubstituível, não conheço nada melhor. Os arquitetos se adaptam rapidamente a ele, ele se encaixa bem com o pensamento espacial."
Solução arquitetônica externa: "crosta" de vidro
As soluções arquitetônicas externas eram basicamente subordinadas à localização da sala de concertos: ela deveria estar localizada em uma colina artificialmente criada no parque, se encaixar na paisagem e se tornar uma parte orgânica dela.
A edificação do salão é coberta por um morro, e o morro é coberto por uma “crosta” de vidro translúcido com painéis solares, proposto pela DS + R na fase do concurso em 2013. Um microclima especial foi criado sob a "casca", árvores e plantas herbáceas foram plantadas. No espaço do complexo existe uma área para visitantes a pé do parque e um anfiteatro para 1500 lugares.
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ampliando 1/4 Sala de concertos Zaryadye. Seção © TPO "Reserva"
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ampliando Sala de concertos 2/4 Zaryadye. Seção © TPO "Reserva"
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ampliando Sala de concertos 3/4 Zaryadye. Diagramas de seção © TPO "Reserva"
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ampliando 4/4 Sala de concertos Zaryadye. Fachada oriental © TPO "Reserva"
“A principal atração é a casca, que faz parte do parque e é a segunda cobertura do complexo. Desenhamos o telhado e criamos a sua geometria. A “crosta” do vidro, e não há um único elemento repetitivo, foi desenhada no ARCHICAD”, comenta Vladimir Plotkin.
O trabalho na "crosta" foi realizado em colaboração com colegas americanos e a empresa alemã Transsolar, responsável pelo microclima sob o telhado de vidro. E, apesar de no decorrer da obra o formato da “casca” ter mudado e a entrada ficar do outro lado, o novo conceito foi acolhido pelo bureau DS + R. Para que o ar circule de certa forma, os parâmetros da "crosta" foram ajustados de acordo com cálculos de engenheiros da Alemanha. “Não houve mal-entendidos, a comunicação foi amigável”, observa o arquiteto-chefe da Rezerv TPO.
Solução arquitetônica interna: foyer e Salão Principal
A área total do complexo é de quase 24 mil metros quadrados. Além do telhado "de casca de árvore", a sala de concertos e o parque estão ligados por um foyer - alto, luminoso e arejado.
“A área do lobby foi tornada o mais transparente possível - estando na rua, você pode observar a vida que se passa dentro do prédio. A ideia principal era fazer o plástico interior funcionar no plástico da fachada. E assim aconteceu. Até a inclinação do piso do foyer acompanha o relevo da rua: há uma diferença da ordem de um metro ou um e meio”, explica Vladimir Plotkin. E o piso do saguão é pavimentado com os mesmos ladrilhos hexagonais do próprio parque Zaryadye.
O edifício possui quatro pisos térreos e dois subsolos, dois salões: o Grande para 1600 e o Pequeno para 400, além de um complexo de salas artísticas.
Um grande salão deve atender simultaneamente a vários requisitos: não só ter uma excelente acústica para concertos de música clássica, mas também ser capaz de acomodar projetos modernos de vários gêneros. “Em uma sala acústica, as superfícies da área do palco deveriam ser reflexivas, densas, deveria haver um teto. Na sala de teatro, ocorre o contrário: há um palco com mecanismos para mudar o cenário”, explica Alexander Ponomarev, arquiteto-chefe do projeto do Grande Salão. Como resultado, foram encontradas soluções para adaptar o espaço do palco a qualquer gênero.
Além das soluções relacionadas ao teto, a mecanização inferior é um elemento importante do salão multi-gênero. Graças ao equipamento de engenharia único, em apenas 40 minutos, o parterre no Salão Principal é dobrado, transformando-se em um piso plano. O fosso da orquestra tem três posições: pode subir ao plano parterre e ao plano do palco, e atrás do palco existem blitchers - estantes de roll-out que podem dobrar, expandindo seu espaço.
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ampliando 1/3 Grande Salão da Sala de Concertos Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
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ampliando 2/3 Grande Salão da Sala de Concertos Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
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ampliando 3/3 Grande Salão da Sala de Concertos Zaryadye, vista da sala com pleno uso dos assentos nas cabines Foto: © A. Naroditsky
Todas essas transformações foram visualizadas por meio do ARCHICAD no modelo do hall.
“Para mostrar as diferentes fases de transformação, usamos combinações de camadas. Uma grande vantagem do ARCHICAD é sua flexibilidade”, observa Alexander Ponomarev.
Ele também chama a atenção para o fato de que o software Rhino foi usado ativamente no design do salão: “Os esboços e o design detalhado foram realizados no ARCHICAD. E as superfícies curvas - o hall é construído em formas fluidas de fluidos biomórficos - foram modeladas em Rhino e depois importadas. Ou seja, a concha do corredor, que agora vemos, foi modelada em Rhino. Monólito, paredes, treliças são projetados em ARCHICAD. A simulação de teste de acústica ocorreu em Rhino - era um requisito da Yasuhisa Toyota e da Nagata Acoustics."
Curiosamente, na versão original do projeto, a parede posterior do Grande Salão era totalmente de vidro: desta forma os espectadores podiam ver Moscou e os visitantes do parque podiam observar o que estava acontecendo lá dentro. Mas então foi decidido abandonar a solução vanguardista - o vidro violava a acústica do salão.
Assim, atrás do palco, em vez de uma janela transparente, apareceu uma tela de mídia, e em vez de uma parede de vidro, um órgão gigante - o maior da Europa - foi instalado, projetado pela empresa francesa Muhleisen especialmente para o Salão Principal, levando para dentro considere todos os parâmetros necessários: volume, acústica e arquitetura.
A produção e montagem do órgão demoraram dois anos, serão necessários mais seis meses para o montar - isto é apenas um ano menos do que a própria sala de concertos foi concebida e construída!
Trabalho em equipe
Segundo Vladimir Plotkin, 20 pessoas trabalharam no projeto no ARCHICAD Teamwork. A equipe de arquitetura foi dividida em quatro grupos: um foi engajado na casca do complexo, “casca”; o outro é uma fachada; o terceiro é o design do edifício, seus interiores e tecnologias; o quarto - pelo corredor e a mecanização que o acompanha.
Os sistemas de suporte foram executados em software próprio em Novosibirsk: de lá enviaram um modelo que foi integrado ao ARCHICAD.
Projeto Algorítmico
Na fase de decoração do hall, a equipe utilizou o software Grasshopper. Nesse ambiente, foi modelado o microrrelevo mais aleatório e não repetitivo das paredes do hall, exigido pelos especialistas em acústica. Era feito de triângulos em forma de mogno de diferentes larguras, triângulos salientes para a frente. Todas as matrizes têm formatos diferentes e sua sequência não se repete no acabamento: “Fazer alterações no ninho manualmente é incrivelmente difícil. Nós algoritmos tudo isso e conseguimos entregar as alterações introduzidas pela acústica no tempo, - diz Alexander Ponomarev. "Em seguida, eles passaram para a Rhino e enviaram para a produção as plantas das quais o robô cortou as matrizes."
Com a ajuda do Grasshopper, os designers analisaram a visibilidade do salão: todos os assentos foram importados para o Grasshopper do ARCHICAD, um ponto de vista foi colocado acima de cada um e as linhas de visão foram projetadas no palco. “Assim conseguimos um excesso sobre o da frente e sabíamos onde mudar a inclinação para melhorar a visibilidade. Se algo mudou no ARCHICAD, eles importaram para o Grasshopper novamente e verificaram tudo novamente."
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ampliando 1/4 Decoração da parede do grande salão Foto: © I. Ivanov
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ampliando Sala de concertos 2/4 Zaryadye. Acabamento acústico do Salão Principal, feito em Rhino-Grasshopper e importado para ARCHICAD © TPO "Reserva"
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ampliando Sala de concertos 3/4 Zaryadye. Acabamento acústico do Salão Principal, feito em Rhino-Grasshopper e importado para ARCHICAD © TPO "Reserva"
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ampliando 4/4 Sala de concertos Zaryadye. Acabamento acústico do Salão Principal, feito em Rhino-Grasshopper e importado para ARCHICAD © TPO "Reserva"
Complexidade e urgência
Todo o trabalho - design e construção - levou apenas três anos e meio. Para efeito de comparação: a Sydney Opera House levou 14 anos para ser construída, a Elbe Philharmonic em Hamburgo - dez.
“Quando começamos a construir, nem uma única linha de esboço foi desenhada. Em janeiro de 2015, eles começaram a cavar sem saber exatamente onde cavar '', diz Vladimir Plotkin. - As fachadas com "casca" foram feitas até setembro de 2017. Um ano depois, o salão foi alugado no mesmo ritmo frenético.
Apesar da quantidade colossal de trabalho e dos prazos apertados, um erro de cálculo aconteceu apenas uma vez. Para manter o microclima, foi necessário colocar telas de abertura de vidro na "crosta". Uma semana e meia antes de as fachadas serem entregues para aceitação, descobriu-se que as telas não cabiam no tamanho. No entanto, “o empreiteiro reagiu rapidamente - o metal foi cortado e o vidro foi reordenado. Conseguimos cumprir o prazo."
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Sobre GRAPHISOFT
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