Arquitetura estrangeira veio para a Rússia. Na verdade, quase sempre foi criado aqui de uma forma ou de outra. Entre as estruturas icônicas construídas na Rússia por estrangeiros, a Catedral da Assunção (Aristóteles Fiorovanti), a Catedral de Pedro e Paulo (Domenico Trezzini), a Catedral de Santo Isaac (Auguste Montferrand), o Teatro Bolshoi e Manege (Osip Bove), o Teatro Alexandrinsky (Carlo Rossi), o Instituto Smolny são amplamente conhecidos (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) e muitos outros.
Hoje, mais do que nunca no mundo, se fala muito em arquitetura. Formas incomuns de edifícios, construção de novas cidades, projetos ambientais e novos recordes para construção de arranha-céus … Na Rússia (e em países em desenvolvimento como China e Índia), há uma preocupação crescente com outro tópico - o papel do estrangeiro arquitetos na concepção das ordens públicas e privadas de maior prestígio. Os russos têm o direito de pensar. Essa tendência levará à perda de camadas centenárias do contexto cultural local? Os arquitetos estrangeiros, alguns dos quais nunca estiveram na Rússia ou apenas aqui brevemente, são capazes de criar projetos espiritualizados, e não desalmados, embora brilhantes? A importação de ideias de design levará à erosão das próprias ambições em arquitetura? E, finalmente, os novos edifícios simbólicos propostos pelos arquitetos ocidentais não diminuirão a dignidade da Rússia como uma potência intelectual independente?
Entre os arquitetos estrangeiros que atuam hoje na Rússia estão as estrelas de primeira grandeza. Os não iniciados ainda precisam entender a diferença entre movimentos arquitetônicos como modernismo, pós-modernismo e desconstrutivismo, mas agora os russos sabem os nomes dos britânicos Norman Foster e Zaha Hadid, do francês Dominique Perrault e do holandês Eric van Egerat. Todos eles estão construindo importantes complexos urbanos e culturais que se tornarão símbolos da nova Rússia nos próximos anos.
É por isso que no pavilhão russo da XI Bienal de Veneza arquitetônica, os projetos russos de arquitetos estrangeiros estão amplamente representados, juntamente com os projetos dos melhores arquitetos russos.
Discuti essa característica interessante da próxima exposição com alguns arquitetos estrangeiros que atuam na Rússia. Eles me convidaram para seus workshops em Nova York e Londres, onde conversamos sobre a experiência russa dos arquitetos, sua visão da Rússia moderna, sobre a influência da escola russa em seu trabalho, sobre o que os russos deveriam aprender com os estrangeiros e, na verdade, sobre arquitetura, tão diferente e incompreensível. Deve-se notar desde já que esses estrangeiros são um grupo muito heterogêneo de arquitetos, e seria errado simplesmente dividir a exposição do pavilhão russo em nossa e não nossa. Assim, os arquitetos nova-iorquinos Thomas Lieser, Rafael Vignoli e Gaetano Pesce nasceram e foram criados fora dos Estados Unidos, enquanto os praticantes em Londres, David Adjaye e Zaha Hadid, estavam longe do Reino Unido. No entanto, as obras desses arquitetos fazem parte da cultura dos países onde vivem e atuam hoje. Eu gostaria que seus edifícios na Rússia se tornassem parte integrante do patrimônio nacional da Rússia. Não faz sentido opor alguns arquitetos a outros. Afinal, todos eles trabalham para o bem da Rússia, e isso é o principal.
Grigory Revzin, curador do pavilhão russo, decidiu organizar modelos arquitetônicos de projetos russos e estrangeiros em um enorme tabuleiro de xadrez. Parece que tal jogo simbólico não é jogado por arquitetos ou pelos países que eles representam, mas por circunstâncias e forças reais - burocráticas, sociais, planejamento urbano, mercado, ambiciosos, patrióticos e assim por diante. Layouts arquitetônicos, como peças de xadrez, avançam, recuam, movem-se diagonalmente, fortificam, dominam ou até mesmo saem do campo, personificando a paisagem em rápida mudança do paisagismo moderno na Rússia.
Nos últimos anos, muito está sendo construído na Rússia. Em todo o país, e principalmente na capital, ocorre um grande boom da construção civil. A grande maioria dos projetos é realizada por arquitetos locais, e apenas uma pequena proporção é feita por estrangeiros. No entanto, a proporção dos projetos apresentados na exposição - 50 a 50 - indica que há séria preocupação na Rússia com o papel excessivo dos estrangeiros na construção. Em vez disso, essa preocupação não está relacionada à sua parcela de participação, mas ao fato de que são as agências estrangeiras que têm recebido muitos dos pedidos de maior prestígio no país. Norman Foster está construindo o prédio mais alto, a Torre da Rússia, e está preparando um projeto para a reconstrução do Museu de Belas Artes. Pushkin e reconstrói a New Holland em São Petersburgo. A segunda etapa do Teatro Mariinsky será construída de acordo com o projeto de Dominique Perrault. Nicholas Grimshaw ganhou o concurso para a construção do Aeroporto Pulkovo, Riccardo Bofill - para o Palácio do Congresso em Strelna, Chris Wilkinson - para a reconstrução do complexo Apraksin Dvora, Thomas Lieser - para o Museu Mammoth em Yakutsk, RMJM - para a torre de Sede da Gazprom Okhta Center”. O maior centro de negócios da Europa, a cidade de Moscou, está sendo construído por americanos e europeus, e nenhum arquiteto russo está envolvido em um dos maiores projetos de planejamento urbano em Moscou - Park City.
Devo estar seriamente preocupado com esta situação? Rafael Vignoli acredita que “a questão não é se os arquitetos são estrangeiros ou não, mas se são bons artesãos. Um bom arquiteto pode trabalhar em qualquer lugar, porque ele não chegará a um novo lugar com um projeto pronto que foi bem-sucedido ou foi rejeitado em outro lugar.” Talvez esta seja uma das declarações mais importantes das discussões atuais. Os russos têm mais probabilidade de se beneficiar com um produto de qualidade do que com a consciência patriótica de que este ou aquele objeto foi criado por um arquiteto russo. “As ideias nascem, circulam, mudam para novos lugares e, muitas vezes, tornam-se parte integrante de uma cultura particular. O principal é compartilhar e trocar ideias, e se as melhores ideias vêm de fora, o que fazer a respeito? Você precisa aceitá-los. Estas palavras pertencem ao mais jovem participante da exposição de projetos de estrangeiros no pavilhão da Rússia, o britânico David Adjaye, de 42 anos. Esta opinião é consistente com a situação no mundo. Em todo o mundo, as fantasias dos arquitetos estrangeiros costumam ser mais atraentes do que as propostas dos arquitetos locais.
O concurso para a construção do Centro Pompidou em Paris foi vencido pela dupla Renzo Piano e Richard Rogers (italiano e britânico), a reconstrução do Reichstag em Berlim foi realizada por Norman Foster (britânico), a ópera de Sydney foi projetado por Jorn Utzon (Dane), muitos edifícios em Canary Wharf de Londres construídos por empresas financeiras americanas em projetos de arquitetos americanos, e Daniel Libeskind (Pole) venceu o concurso para a restauração do World Trade Center em Nova York. Hoje, de acordo com seu plano geral, o conjunto da cidade está sendo erguido de acordo com projetos de europeus, americanos, japoneses e israelenses.
Por que abandonar essa abordagem na Rússia? Meus interlocutores chamaram a atenção para uma gama bastante ampla de circunstâncias que objetivamente despertam a necessidade de os russos cooperarem com senhores estrangeiros.
A política irresponsável em arquitetura e construção levada a cabo por décadas na URSS levou ao colapso da arquitetura. Nesta situação dramática, os arquitetos tiveram que se adaptar às possibilidades limitadas da construção típica de painéis. Projetos fora do padrão tornaram-se a exceção mais rara. Não havia variedade de materiais. Nenhuma atenção foi dada ao lado comercial da arquitetura. O país não acumulou experiência na concepção de tipos especiais de edifícios. Isso se refere a arranha-céus, aeroportos, shopping centers, hospitais modernos, aquários, parques de diversões, estádios, residências, projetos ambientais e outros. Portanto, projetos de prestígio são encomendados por estrangeiros. Isso garante o nível moderno de tais estruturas. A participação em projetos de forças locais é altamente desejável, mas nem sempre elas estão prontas para o nível de design de hoje. No Ocidente, um jovem especialista que chega a um bureau está rodeado de profissionais com 20 a 30 anos de experiência profissional. Na Rússia, 20-30 anos atrás, eles fizeram uma arquitetura completamente diferente, e 15 anos atrás, eles faziam muito pouco. Essa assustadora lacuna de gerações, é claro, não afeta da melhor maneira a criação de um substituto digno.
No entanto, às vezes não há ninguém para pedir não apenas aeroportos, mas também algo mais modesto na Rússia. Apenas cerca de 12 mil arquitetos estão trabalhando agora no país, três mil dos quais estão localizados em Moscou e São Petersburgo. Com os volumes modernos e complexidades de construção, isso é insignificante. De acordo com a revista americana "Design Intelligence", em 2007, 30 mil arquitetos atuavam no Reino Unido, 50 na Alemanha, 102 nos EUA, 111 na Itália e 307 mil no Japão. Em Portugal de dez milhões, tantos arquitectos exercem a profissão como na Rússia!
Deve-se dar atenção também a muitos outros fatores importantes da cooperação internacional. Arquitetos famosos, seguidores de diferentes direções e escolas, trazem consigo novas ideias, atraem novos fabricantes de tecnologias e materiais modernos para a Rússia, o que expande as capacidades do complexo de construção local. Isso enriquece as abordagens existentes de design, provoca discussão e resposta dos arquitetos russos.
Essa medalha, claro, tem outro lado. Os principais arquitetos de hoje não podem prescindir de novos horizontes, sem países como a Rússia. Arquitetos famosos como Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind e Calatrava estão constantemente navegando pelo mundo em busca dos projetos mais ambiciosos. Eles estão confinados dentro dos limites de suas cidades e países. Não há muitos lugares no mundo que poderiam se dar ao luxo de encomendar mais de um projeto de cada um desses arquitetos eminentes. Mas em seus escritórios, dezenas de pedidos estão sendo projetados ao mesmo tempo. David Adjaye explica: “Sou mais um arquiteto errante. Como meus outros colegas, sigo as oportunidades econômicas emergentes no mundo que me colocam em contato com novos clientes, ou melhor, patrocinadores da minha criatividade."
Quanto maior a reputação de um arquiteto, mais profissionais de primeira classe de todo o mundo procuram conseguir um emprego dele. O escritório de Norman Foster emprega arquitetos de 50 países. Um arquiteto russo que participa de uma competição internacional entende que sofre a oposição das melhores equipes combinadas do mundo. Ganhar tal confronto é como ganhar o jackpot. Portanto, a Rússia precisa de transformações abrangentes - abrindo filiais internacionais de escritórios líderes, trocando conhecimentos, tecnologias e recursos avançados, participando de projetos conjuntos, atraindo designers e engenheiros estrangeiros para escritórios locais e professores e alunos em universidades. Pode-se argumentar que a participação de estrangeiros em projetos russos leva ao desenvolvimento generalizado da riqueza e da diversidade da arquitetura mundial. Isso deve garantir que os arquitetos russos entrem no mercado mundial em um futuro próximo, e sua participação em projetos no exterior.
O mundo dos negócios tem suas próprias razões. Quanto mais famoso for o nome do arquiteto, menos dinheiro você precisará gastar na divulgação do projeto. Mesmo se Foster não conseguir criar obras-primas na Rússia, eles dirão que o que ele construirá, eles dirão, foi construído pelo famoso Foster, o autor da cúpula de vidro sobre o Reichstag e da Ponte Millennium sobre o Tamisa. A participação de renomado arquiteto estrangeiro atrai investidores. Se um mestre criou um projeto lucrativo e de primeira classe em Berlim e Londres, acredita-se que em Moscou ele provavelmente terá sucesso. Em alguns casos, a implementação de projetos é impossível sem a participação de estrelas. As estrelas são muito perdoadas. Com a ajuda deles, você pode reconstruir muito. Aqui está um exemplo. Quando a Hearst Publishing Company decidiu adicionar uma torre sobre um edifício histórico na cidade de Nova York, estava claro que apenas o envolvimento de um arquiteto de renome internacional convenceria os defensores do patrimônio e outras organizações conservadoras dos méritos do projeto. Uma arquitetura ambiental banal não passaria aqui. Ainda não há estrelas do mundo real na Rússia. Portanto, eles têm que ser escritos, como as marcas de moda do exterior.
Outra razão pela qual os desenvolvedores russos preferem os estrangeiros é citada por Grigory Revzin. Ele acredita que “o padrão de negócios de nossos arquitetos não corresponde ao padrão de nossos empresários”. Em outras palavras, os clientes que podem pagar preferem fazer negócios com escritórios profissionais localizados em um elegante escritório em Battersea ou Islington, em Londres, com noções claras de obrigações contratuais, uma forte cultura de manutenção de registros e, é claro, uma sólida experiência em qualidade Projeto. É mais caro, mas mais seguro e confortável. Sabe-se que quando Jacqueline Kennedy procurava um arquiteto para a prestigiosa Biblioteca Presidencial Kennedy, a escolha recaiu não sobre o grande Louis Kahn, mas sobre o não tão grande, embora notável, I. M. Pei. Um papel significativo nisso foi desempenhado pela habilidade deste último de ser um diplomata sutil e sua habilidade de fornecer conforto excepcional ao cliente. Qual foi a última coisa para Kahn. A Biblioteca Presidencial estava longe de ser o único projeto que "flutuou para longe" dela para concorrentes mais fracos.
Muitos dos arquitetos convidados para a Rússia se esforçam para inventar sua própria arquitetura única. Nisso eles vêem o significado de sua criatividade. A competição exige que os arquitetos busquem continuamente novas respostas para o nosso tempo, especificidade do lugar, contexto cultural e muitos outros fatores. “Um bom design é um comentário sobre a vida de hoje. Esta não é apenas uma expressão de forma e estilo, mas um reflexo do que está acontecendo na vida cotidiana. Este é um comentário do mundo real”, diz Gaetano Pesce. E o britânico William Alsop diz: “Afastei-me da ideia do que deveria ser a arquitetura. Minha missão é saber o que pode ser arquitetura.” Esse é o tipo de arquitetura experimental, não contextual, que os clientes mais ambiciosos desejam obter. Do contrário, quem pensaria em pedir arquitetura contextual de um estrangeiro?
O tema da XI Bienal de Arquitetura, proposto por seu curador, o principal crítico americano Aaron Betsky, é Lá Fora: A Arquitetura Além da Construção. Essa imprecisão na definição do tema permite que diferentes pavilhões nacionais apresentem suas próprias interpretações. O próprio Becki, explicando o significado da exposição em entrevista coletiva em Nova York, comentou sua ideia da seguinte forma: “Arquitetura é tudo o que está ligado aos edifícios, mas não os próprios edifícios. Não devemos permitir que os edifícios se transformem em túmulos de arquitetura. Somos obrigados a criar essa arquitetura para que nos ajude a nos sentirmos em casa, a aprender e definir o mundo em que vivemos. A arquitetura deve nos ajudar a entender o mundo em constante mudança. Portanto, não se trata de edifícios, mas do que acontece conosco ao seu redor, ao lado, dentro, fora, através deles, o que e como eles enquadram, em que focalizam nossa atenção, e assim por diante. Em outras palavras, a usual construção composicional tradicional de edifícios monumentais não atende mais à complexa relação moderna de uma pessoa com a sociedade e o meio ambiente. Devemos nos esforçar para criar uma arquitetura livre de edifícios. A arquitetura autêntica está escondida da construção - na paisagem, no ambiente, na oscilação da série visual desordenada da agitação da cidade, e assim por diante.
Para criar um ambiente tão interessante e incomum, é necessário envolver diferentes arquitetos que atuam em cidades diferentes e têm experiências diferentes. O comentário do estrangeiro é especialmente curioso sobre coisas que os arquitetos locais negligenciam. Assim, de forma bastante inesperada, no projeto do aeroporto de Pulkovo, Nicholas Grimshaw apresenta características que não são inerentes à sua arquitetura de alta tecnologia. No desenho dobrado do telhado, fragmentos de maçanetas são adivinhados, circundando as cúpulas das igrejas ortodoxas. Mas em Grimshaw eles são abstraídos em grande escala em uma paisagem flutuante de cabeça para baixo pintada em uma cor dourada nobre. Este projeto demonstra como a localização pode influenciar a visão de um arquiteto. Em São Petersburgo, a alta tecnologia expressiva também adquire qualidades poéticas, quase espirituais.
Muitos projetos russos por mestres estrangeiros são criados de uma maneira abrangente e em grande escala, influenciando significativamente o tecido urbano histórico existente. Essas transformações radicais, tão características da Rússia hoje, devem ser realizadas por meio de um planejamento competente baseado na experiência internacional. Ao mesmo tempo, mesmo as melhores ideias de todo o mundo não podem ser trazidas para a Rússia. Eles precisam ser organicamente integrados ao contexto local específico.
Vivemos em uma época incrivelmente interessante. Não existem capelas de sonhos. Quase não há limites para o que é possível. Já hoje estão planejadas no mundo torres de um quilômetro e meio de altura, cidades com poluição ambiental zero, com tecnologias praticamente livres de resíduos, novos meios de transporte ecologicamente corretos estão sendo inventados. A variedade de materiais, formas e tamanhos é verdadeiramente admirável. Imagine que cidades maravilhosas você pode construir usando racionalmente as novas oportunidades econômicas da Rússia moderna, multiplicadas pela experiência de planejamento urbano internacional!
Todos os arquitetos estrangeiros com quem tive a oportunidade de conversar sentem um prazer genuíno com a oportunidade de trabalhar na Rússia. Para eles, esta é uma chance de criar uma arquitetura nova e incomum, muitas vezes em uma escala incomum e, às vezes, com estilo. Zaha Hadid, que está trabalhando em três projetos em Moscou - uma casa particular, um complexo comercial e um arranha-céu residencial - disse sobre seu escritório experimental: “Trabalhamos globalmente e gostaríamos de evitar a influência especulativa em nossa arquitetura local nacional características. Qualquer especulação só pode nos desviar de nosso desejo de expressar na arquitetura a essência da modernidade da nova cidade.” Trata-se de trabalhar em diferentes países, como campos de formação para atualização e ampliação do repertório do próprio arquiteto. A Rússia precisa de tais projetos de vaidade?
Tenho certeza de que são necessários! A Rússia precisa de projetos de mestres importantes. Eles têm algo a oferecer - seu talento visionário único, a capacidade de criar não apenas novas formas sofisticadas, mas as condições em que surgem novas formas de vida social.
Eles pensam muito sobre isso, as mentes que dão o tom na arquitetura moderna se esforçam por isso. William Alsop, por exemplo, em seu raciocínio clama pela construção de cidades que pairam sobre o solo. "A terra", diz ele, "deve ser dada às pessoas para que possam plantar jardins."
Isso está destinado a se tornar realidade na Rússia? Um jardim de beleza fantástica - que metáfora maravilhosa para uma nova cidade!
