O arquiteto Mikhail Khazanov começou a trabalhar no projeto de um museu de arte contemporânea em meados da década de 1980, ou seja, muito antes de a ideia de criar tal instituição cultural ser discutida em nível municipal e federal. Lembre-se de que o Centro Nacional de Arte Contemporânea (NCCA) foi criado em 1992 e adquiriu seu primeiro prédio próprio apenas em 2004. Para as necessidades de uma instituição cultural, de acordo com o projeto de Mikhail Khazanov, foram reconstruídas as instalações da fábrica de equipamentos de iluminação elétrica da Rua do Zoológico, e o objeto resultante com uma moldura trazida para fora, um poço de elevador transparente e inserções escarlates na fachada ganhou a aprovação unânime da crítica e da comunidade profissional. O edifício foi orgulhosamente chamado de "Centro Pompidou da Rússia" e, em 2005, foi premiado com o "Dédalo de Cristal". Na mesma época, ficou claro que o charmoso híbrido de arquitetura de fábrica e alta tecnologia logo se tornaria pequeno para a NCCA, então o Ministério da Cultura da Federação Russa apresentou a proposta de criar um museu federal de arte contemporânea em base do Centro, que ainda não existia na Rússia. A princípio, foi planejado colocá-lo praticamente no mesmo local do NCCA - o projeto desenvolvido por Mikhail Khazanov (foi exibido, por exemplo, o Arch Moscou-2006) previa a ampliação do edifício e sua superestrutura com um 17 - torre redonda de dois andares, perfurada em vários pontos paralelepípedos de consoles - mas posteriormente foi decidido que o centro e o museu estariam localizados em dois edifícios distintos.
O local destinado à construção do museu está localizado na Rua Zoologicheskaya, 13. Por um lado fica próximo ao prédio do NCCA, por outro faz fronteira com o território do Zoológico de Moscou, do lado do pátio que faz fronteira em edifícios residenciais. O local não está vazio - aqui está a chamada casa de Vasily Polenov, um edifício construído às custas do famoso pintor em 1915 e destinado a abrigar a Seção de promoção de teatros folclóricos. O autor do edifício é considerado o arquiteto O. O. Shishkovsky, no entanto, muitos historiadores tendem a acreditar que o projeto foi baseado nos esboços do próprio Polenov. Na década de 1930, a casa sobreviveu a um grave incêndio, após o qual foi reconstruída, na década de 1940, as oficinas de uma fábrica de mina estavam localizadas dentro de suas paredes. E embora os interiores exclusivos do teatro tenham sido irrevogavelmente perdidos, o exterior da casa Polenov reteve parcialmente sua aparência original, por exemplo, uma torre de canto espetacular, uma arcada na fachada e alguns outros elementos do projeto original sobreviveram. Ao mesmo tempo, a casa não é um monumento arquitetônico e há vários anos foi reconhecida como emergência, portanto, de acordo com o projeto de Mikhail Khazanov, é suposto demoli-la, e seus fragmentos mais valiosos - uma torre e um pedaço de uma parede com três aberturas em arco - a incluir no novo edifício. O resto dos edifícios existentes no local - três antigas oficinas de fábrica - serão demolidos sem reconstrução.
Como a área do local é muito pequena, o novo prédio do museu é forçado a se desenvolver verticalmente. Segundo Mikhail Khazanov, isso não é problema - a estrutura vertical é bastante consistente com a função principal desse objeto, ou seja, a colocação de coleções particulares (um andar para cada), que serão a base da exposição do museu. Ao mesmo tempo, o arquitecto remove parcialmente a moldura exterior do edifício, o que não só torna o novo volume relacionado com o edifício existente do NCCA, mas também torna o espaço interior dos corredores o mais amplo e livre possível. De acordo com o conceito de Khazanov, o prédio do museu é um "recipiente" retangular aberto para ser preenchido com vários objetos de arte. O "conteúdo" em constante mudança afetará diretamente a aparência arquitetônica do edifício - suas fachadas são na verdade telas gigantes que podem mudar radicalmente suas cores, contornos e decoração usando instalações de vídeo. O segundo elemento mais importante do projeto da fachada serão duas diagonais dinâmicas de escadas rolantes, ao longo das quais os visitantes poderão escalar todos os 17 andares da torre de 65 metros. Aliás, além das próprias salas de exposição, salas de aula e um depósito, o novo prédio abrigará as instalações da câmara do clube de colecionadores de arte contemporânea e do estúdio de arte infantil.
A ideia principal do projeto de Khazanov - transformar o prédio do museu em um objeto de arte contemporânea - fez o público se dividir. O referente do projeto, o arquiteto Andrey Chernikhov, apreciou muito a ideia do colega, ou: para Alexander Kudryavtsev, ao contrário, foi uma surpresa. Segundo este último, o projeto de Khazanov é injustificadamente caro e "não interage com o meio ambiente, mas o explode". Muitos outros membros do Conselho de Arquitetura concordaram com a opinião de que a instalação de luz dinâmica nas fachadas do novo museu poderia interferir nos edifícios residenciais vizinhos. Em particular, Svyatoslav Mindrul propôs focar em uma versão neutra do volume de vidro, por trás da fachada transparente da qual você pode exibir algo, e Yuri Platonov observou que "tais organismos arquitetônicos vivem apenas em imagens".
No decorrer da discussão, outros problemas graves do projeto foram revelados. O primeiro é a própria demolição da casa de Polenov. Como já foi mencionado, o edifício não é um monumento, porém, segundo o arquiteto-chefe do Centro de Pesquisas em Planejamento Histórico e Urbano Boris Pasternak, não tem apenas valor histórico (afinal, Repin e Chaliapin o visitaram), mas também arquitetônico, porque “geneticamente próximo” à famosa propriedade Polenov "Borok" no Oka. “A casa merece ser preservada pelo menos em volume, e não“na forma de uma mancha em um prédio novo”, Boris Pasternak tem certeza. Por outro lado, Andrei Bokov considerou a ideia de recriação nos volumes anteriores ainda mais duvidosa do que a preservação de uma "memória" improvisada da casa na fachada do novo museu.
A segunda questão polêmica é o esquema de transporte do local. Zoologicheskaya é uma rua de mão única com uma escassez aguda de vagas de estacionamento, embora haja toda uma rede de instituições sociais e culturais, onde centenas de pessoas vêm todos os dias. Svyatoslav Mindrul, que mora nas proximidades, sugeriu que os designers organizassem uma galeria de pedestres nos andares inferiores da torre; no entanto, como observou Mikhail Posokhin, essa proposta entra em conflito com a necessidade de preservar fragmentos do edifício histórico. Quanto aos lugares de estacionamento necessários para o novo museu, podem ser assegurados por dois estacionamentos subterrâneos adjacentes (agora a construção está congelada).
Em geral, a maioria dos membros do conselho não duvidou da possibilidade de construir um museu na rua Zoologicheskaya 13. Apenas Alexander Kudryavtsev percebeu que é preferível colocar esses objetos em espaços livres, onde não há ambiente. No entanto, os especialistas consideraram inadequado mover o museu para outro local e separá-lo do edifício do NCCA, que é muito popular entre os moscovitas. O Ministro da Cultura da Federação Russa, Alexander Avdeev, que esteve presente na reunião do Conselho de Arquitetura, agradeceu aos arquitetos por apoiarem a própria ideia de organizar o primeiro museu federal de arte contemporânea com base no NCCA. No que diz respeito à arquitectura, o ministro da Cultura limitou-se a referir que o museu, em sua opinião, não deve tornar-se uma “remake do Centro Pompidou”. O projeto de Mikhail Khazanov foi adotado pelo Conselho de Arquitetura em nível de conceito.
O segundo objeto considerado em 31 de março pelo Conselho de Arquitetura de SãoMoscou tornou-se um hotel projetado pela oficina de Alexander Asadov no Garden Ring, em frente à estação ferroviária de Kursk. Os arquitetos começaram a projetar um edifício de escritórios neste local há vários anos, mas em 2007 o Conselho Público decidiu mudar a finalidade funcional do local, e o edifício de escritórios deu lugar a um hotel. Após discussões sobre o projeto com os moradores locais, o volume do hotel diminuiu significativamente, os arquitetos fizeram um recuo maior do prédio residencial vizinho, cumpriram a exigência de uma passagem de incêndio de 10 metros e reduziram o estacionamento subterrâneo em um andar. Em novembro de 2009, o projeto foi novamente submetido ao Conselho Público e aprovado.
Lembre-se de que o edifício do hotel de sete andares foi construído na linha vermelha do anel do jardim entre a casa de habitação construída em 1955 com a mesma altura e a de dois andares construída em 1915. A arquitetura do prédio, de acordo com Alexander Asadov, "absorve os estilos circundantes" - a casa construtivista em frente e os prédios stalinistas no bairro. Assim, o hotel combina uma base bastante clássica e poderosa e um "sótão" de vidro leve com um cilindro de vidro construtivista no canto. O prédio cuidadosamente mantém a linha vermelha da rua - ele se projeta um pouco para a frente com um pedestal de dois andares, que se estende até o prédio residencial vizinho, formando um pilar. Atrás dele há um pequeno parque - seus especialistas do Conselho de Arquitetura reconheceram por unanimidade uma das principais vantagens do projeto.
Recomenda-se aos autores do projeto que baixem a altura dos tetos para o nível correspondente de três estrelas de 3,30 me, devido ao espaço conquistado, é preferível acentuar a parte superior do edifício. O Conselho também convidou os arquitectos a considerarem a opção de ligar a "arcada" da cave do hotel ao edifício vizinho. Os especialistas reconheceram a abordagem inconveniente do hotel como uma vulnerabilidade do projeto - para chegar à entrada da frente, os motoristas terão que dirigir em torno de um quarteirão inteiro. O Conselho aprovou o projeto, convidando os autores a pensar em outra variante do esquema de transporte.
