O tema da exposição - “Better City, Better Life” - implica um apelo ao planeamento urbano ecológico e aos princípios do “desenvolvimento sustentável”, à ideia de uma “cidade do futuro” que proporcione aos seus residentes um óptimo padrão de vida. Mas isso não foi muito claro na EXPO de Xangai: seu espaço de mais de 5 km2 nas margens do rio Huangpu era anteriormente ocupado por áreas residenciais e uma zona industrial. Todos os edifícios que ali existiam (um total de 270 empreendimentos, incluindo o enorme estaleiro Jiang Nan, que empregava 10.000 pessoas, bem como as casas de 18.000 famílias) foram demolidos. Os pavilhões agora erguidos também serão desmontados após 31 de outubro de 2010 - a data de encerramento da exposição, e embora tenha sido assumido que seus projetos deveriam levar em consideração tal resultado, esta provavelmente não será uma decisão absolutamente "verde". Em seguida, escritórios e shopping centers serão erguidos neste território. Como resultado, ocorrerão vários ciclos de construção e demolição (além disso, é necessário levar em consideração a construção de novas estruturas para os cidadãos despejados e fábricas em outra parte de Xangai), e é esta esfera da atividade humana que é o líder em poluição ambiental, e a maior parte dessa poluição cai na China … Claro, é possível construir e desmontar de formas ecológicas, mas não há razão para esperar sua aplicação em larga escala neste caso.
Apesar disso, a Feira Mundial de 2010 tem como objetivo devolver prestígio a este tipo de eventos, que foi perdendo atratividade gradativamente desde a década de 1970. Em seu curso, Xangai deveria aparecer como outra "capital mundial", e para isso as autoridades chinesas gastaram cerca de 50 bilhões de dólares: antes da EXPO, a cidade passou por uma reconstrução significativa, em primeiro lugar, seu sistema de transporte foi ampliado e modernizado. Com a mesma energia, o país anfitrião afirma a sua posição no território do próprio complexo expositivo. No centro dele está o Pavilhão Nacional da Coroa Oriental, uma estrutura de 60 metros que lembra os templos e portões tradicionais, equipada com suportes duplos de concreto vermelho (geralmente feitos de madeira e em uma escala muito menor). Esta abordagem - combinando tradição étnica com modernidade em diferentes proporções - acabou se tornando a chave para os pavilhões de muitos outros países (no total, 192 estados apresentaram suas exposições, dos quais 97 ergueram seus próprios edifícios, o restante ocupou seções em edifícios comuns, por exemplo, Africano; 50 organizações públicas, como a ONU e a Cruz Vermelha).
Mas a China também está pronta para mostrar que está acompanhando os tempos: soluções de alta tecnologia diferenciam seus outros edifícios. Expo Boulevard, eixo principal do complexo de exposições, é coberto pelo “maior teto de membrana do mundo” com uma área de 100 mx 1000 m (um projeto dos engenheiros de Stuttgart Knippers Helbig). Fachadas interativas adornam os pavilhões Dream Cube (pavilhão corporativo de Xangai, onde a cidade se anuncia como o centro dos negócios globais) da ESI Design e FCJZ, Information and Communications, encomendada pelas principais operadoras móveis chinesas, e Magic Box, dedicada ao estado chinês. empresa propriedade State Grid (projeto Atelier Brückner, Stuttgart). Expresso desta forma, as posições avançadas da China no campo das tecnologias futuras forçaram muitos países participantes a recorrerem a eles também em seus projetos de pavilhões e, ao que parece, foram geralmente mais bem-sucedidos do que nas etnoestilizações. É a esta linha, combinando as conquistas do NTP com a simplicidade da solução, que sem dúvida o melhor pavilhão da EXPO pertence ao projeto britânico de Thomas Heatherwick: um enorme cubo denominado "Catedral das Sementes" é coberto com um transparente de 7 metros. "agulhas" de plexiglass, no final cada uma das quais é selada com uma das sementes de 60.000 diferentes plantas alocadas para este fim pelo Jardim Botânico de Kew. Após o término da mostra, todos serão doados ao lado chinês. O fundo do pavilhão é um pequeno "vale" cinza escuro imitando o papel de embrulho com o qual o "presente" chegou em Xangai.
A Grã-Bretanha parece ser a vencedora da Expo Mundial, ficando na fronteira entre o popular e a elite, altamente original e atraente, mas, infelizmente, isso não pode ser dito sobre muitos outros países líderes no desenvolvimento internacional. Abaixo de qualquer crítica está o pavilhão dos Estados Unidos, construído com dinheiro de patrocínio (desde a década de 1990, o estado está proibido de alocar fundos significativos para a EXPO) projetado pelo arquiteto canadense Clive Grout: lembra um hangar ou um shopping center suburbano, e sua chave exibição é removida em Hollywood, o filme é sobre "desenvolvimento sustentável". Os pavilhões alemão (Schmidhuber + Kaindl) e francês (arquiteto Jacques Ferrier) são banais: o primeiro deles está no espírito da “arquitetura digital”, o segundo está no mainstream do “eco-chic”, com um jardim clássico na cobertura. Os arquitetos do pavilhão italiano (Iodice Architetti e outros), cujas fachadas são parcialmente de concreto transparente, superestimaram claramente a eficácia desse material: de outra forma, seu projeto se assemelha à variação mais simplificada do tema da obra de Daniel Libeskind.
Muito mais bem-sucedidos na linha do neo-modernismo foram os países mais modestos - Áustria (volume elegante nas cores da bandeira nacional, escritórios de SPAN e Zeytinoglu), Austrália, Canadá (fachada de madeira treliça multifacetada; engenheiros Snc-Lavalin, arquitetos Saia, Barbarese & Tapouzanov), Finlândia ("pedra" branca da oficina Jkmm), Dinamarca, que trouxe de Copenhague a famosa "Pequena Sereia" (pista de pavilhão para ciclismo; bureau BIG), México, que transformou seu prédio em um espaço público verde sob guarda-chuvas coloridos (arquitetos Slot), Brasil, cujo verde em todos os sentidos da palavra pavilhão foi erguido de madeira reciclada (arquiteto Fernando Brandão, Fernando Brandão), Coreia do Sul, que construiu seu pavilhão a partir de cubos com as letras do alfabeto coreano - Hangul (bureau de estudos de massa) e, é claro, o Japão. Ela conseguiu, sem recorrer a alusões étnicas e tradicionais, construir um pavilhão reconhecível, extremamente "nacional" - uma "nave" lilás, que é a estrutura mais avançada tecnologicamente na EXPO: baterias solares finas e flexíveis, três "eco-tubos “coletar água da chuva e luz solar para iluminar o interior; o piso do interior gera eletricidade quando o peso dos visitantes que por ela passa é afetado; sua exposição é dedicada, entre outras coisas, às novas eco-cidades em construção no Japão.
Mas uma parte considerável dos participantes, que também se recusou a se referir à tradição, mudou seu senso de proporção, o que causou danos consideráveis a idéias bastante valiosas. O que se pode dizer da Holanda, que construiu um pavilhão em forma de “Happy Street” (é esse o seu nome) a partir de pequenas casas, colocadas numa espécie de “montanha-russa”. Esta decisão do arquiteto John Körmeling pretende chamar a atenção para o fato de que a (melhor) cidade começa na rua, mas é bastante perplexa, assim como o “véu” de captação solar do pavilhão suíço (Buchner Bründler Architects), o estruturas semelhantes a árvores da Noruega (escritório Helen & Hard) e o "castelo mágico" de Luxemburgo (arquiteto François Valentini, François Valentiny).
O apelo ao estilo etno, que se tornou uma alternativa ao neomodernismo na EXPO-2010, tornou-se a base de um número considerável de pavilhões que tiveram muito sucesso em termos de design. Entre eles, a liderança pertence à construção contida da Polônia, que encarnou a tradição popular de decorações de papel esculpido em madeira (arquitetos Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). A mesma linha inclui o pavilhão russo, que transferiu os motivos ornamentais dos têxteis tradicionais para um material mais durável (da Paper Architectural Team), e o pavilhão sérvio, cujas fachadas repetem o padrão de carpete (arquitetas Natalia Miodragovic, Natalija Miodragovic, Darko Kovachev, Darko Kovacev).
No entanto, como a exposição mostrou, o uso da tradição nacional é muito mais perigoso do que a banalidade potencial do modernismo. Exemplos disso são uma cópia da estupa em Sanchi, que serve como pavilhão da Índia, e uma versão menor do forte em Lahore - o pavilhão do Paquistão, o "palácio" iraniano, por alguma imprudência se encontrou ao lado do " colega "no" eixo do mal "- Coreia do Norte (este país participa da Feira Mundial pela primeira vez; seu pavilhão combina formas clássicas com elementos da arquitetura nacional) e as intrincadas estruturas da Tailândia e do Nepal.
Deve-se notar que muitos participantes trataram o tema da exposição formalmente: os princípios do "desenvolvimento sustentável" se refletem em seus pavilhões apenas na forma de telhados verdes ou painéis solares instalados acima, o que parece ser um "tique" extra em questionário do expositor.
