“Nós - escritores, pintores, escultores, arquitetos, admiradores da beleza ainda intocada …, - nos reunimos com todas as nossas forças, com toda a indignação da alma,.. em nome da arte francesa e dos ameaçados história da França, para expressar nosso protesto contra a elevação indecente no coração de Paris de uma inútil e monstruosa … torre, que o público espirituoso, … já batizou de Babilônia. Algo familiar, não é? Então, eles escreveram sobre a Torre Eiffel em construção, observo, não blogueiros anônimos, mas Charles Gounod, Guy de Maupassant, Emile Zola e outras pessoas maravilhosas. Se o projeto de Eiffel for colocado em discussão pública, Paris não verá a torre. Não acho que as decisões arquitetônicas devam ser tomadas por maioria de votos. Anotarei entre colchetes, se a lei não for violada, por exemplo, regulamentos de alta altitude, como foi em São Petersburgo com o Centro Okhta.
Agora sobre a essência. Temos diante de nós um projeto indubitavelmente radical, mas ao mesmo tempo surpreendentemente preciso. A parede muda completamente o espaço da praça, perto do deserto sem fim e sem forma com o prédio do teatro perdido nela, surge um nervo, densidade, intriga, desenvolvimento. Há uma passagem ao longo da parede, há através dela, há uma direita e uma esquerda. A parede é a mesma da Torre Eiffel, apenas deitada. Tenho certeza de que, se o muro for construído, eles começarão imediatamente a marcar compromissos, pendurar panfletos, fazer campanha a favor e contra, se esconder da chuva e brincar de esconde-esconde. A parede, e com ela a praça, se tornará um lugar urbano, um ponto de atração, até mesmo devido ao acalorado debate em torno dela. A propósito, eles também discutiram sobre a torre até a Primeira Guerra Mundial.
E, ao mesmo tempo, é apenas uma parede de madeira, uma linha fina e até suave na vasta extensão da praça. Sem concreto, sem milhares de metros quadrados, sem dezenas de pisos. Há nele a fisicalidade das casas de madeira que ainda existem nos arredores de Perm, "o gótico abeto das planícies russas". Muito pode ser dito sobre o simbolismo da parede, e seria uma discussão frutífera.
E a última coisa. Um argumento frequente nos discursos: não dá dinheiro para a reforma da cidade, para o ensino fundamental, mas aqui estamos gastando dinheiro no muro. Não estou afirmando que precisamos tanto de estradas quanto de reparos nas casas. Mas o sinal de mudança, o movimento em direção a algo novo, às vezes não é menos importante. Como a pedra Solovetsky no local de Dzerzhinsky na Praça Lubyanskaya. Com esse dinheiro foi possível pintar uma dezena de fachadas, mas naquele momento uma escolha diferente foi feita em Moscou. Perm também fará sua escolha, tenho certeza.
