- Você costuma usar clínquer em seus projetos. O que significa “trabalhar com material”?
- Em primeiro lugar, eu trabalho não só com clínquer, mas também com muitos outros materiais, mas o clínquer é o meu material preferido, principalmente nos últimos vinte anos, e quando você trabalha com o clínquer, você precisa entender quais propriedades desse material você traz para o projeto como este material muda seu projeto, como ele impõe certas obrigações a ele. O que há de mais interessante no clínquer? O clínquer é um material que traz continuidade, tradição, durabilidade, confiabilidade e respeito ao meio ambiente ao projeto.
Este material é, obviamente, bom quando há uma massa de parede no edifício. Porque se você usá-lo apenas como alguns pequenos elementos, quando há torres finas, então, é claro, ele não parece funcionar sozinho.
Portanto, para mim, o clínquer é, em certo sentido, um substituto para as paredes ornamentais clássicas, porque não aceito o ornamento como tal, pois, de fato, Adolf Loos escreveu em sua época que ornamento é um crime, mas para mim uma superfície de clínquer é o mais rico é uma superfície com muitas texturas, elementos, saliências; ele é incrivelmente atraente e muito complexo, diverso. Portanto, uma parede de clínquer pode substituir qualquer parede ornamentada da era do classicismo.
-
Image 
ampliando Complexo residencial "Garden Quarters" Foto © Sergey Skuratov Architects. Fornecido por Hagemeister
-
ampliando Complexo residencial "Garden Quarters" Foto © Sergey Skuratov Architects. Fornecido por Hagemeister
Como o clínquer ajuda a criar um ambiente urbano completo no local de antigas zonas industriais?
O clínquer ajuda, em primeiro lugar, a concretizar a ideia do espírito do lugar, porque os territórios industriais são, antes de tudo, clínquer dos séculos XIX - início do século XX, embora, em geral, seja um tijolo, mas em termos de suas propriedades, é muito próximo do clínquer, tão forte e durável. Se alguma vez segurou um tijolo nas mãos, por exemplo, do Mosteiro de Valaam em 1895, compreende que este tijolo sobreviverá a todos nós e ainda existirá por vários milhares de anos.
Portanto, o clínquer moderno restaura essas conexões perdidas, ajuda a criar superfícies que são semelhantes em suas sensações às superfícies e edifícios que existiam no local das zonas industriais. De um modo geral, sou do ponto de vista de que nas zonas industriais é necessário preservar tudo o que pode ser preservado e restaurado, reconstruir tudo o que pode ser restaurado e reconstruído, e só complementar cuidadosamente toda esta história com inclusões modernas. O clínquer em edifícios, o clínquer em paisagismo permitem que você construa essas conexões, construa essas pontes e costure esse tecido rasgado.
Você usa fachadas de clínquer em uma variedade de ambientes arquitetônicos - novos e existentes: como você avalia a contextualidade deste material, a percepção humana do clínquer entre outros edifícios e suas superfícies de gesso, metal, vidro?
- Quero dizer que nem tudo é feito pelo material. Nem todas as relações com os edifícios circundantes estão sujeitas a materiais. Ainda assim, a arquitetura, reconhecidamente, não é feita apenas por materiais. É feito por forma, tamanho, composição, superfícies de vidro, etc. Claro que tudo funciona junto. O clínquer ajuda a construir pontes ou a criar prédios claros ou de fundo, dependendo da tarefa que você dá a esse prédio, porque se há alguns prédios históricos feitos de tijolos na vizinhança, e você entende que neste lugar, condicionalmente falham tijolos, então é claroum prédio de tijolos vai equilibrar e restaurar essa situação. Se houver muitos edifícios de concreto, alumínio, pedra gessada ao redor, e você precisar adicionar um destaque a este lugar, use clínquer em fachadas ou paisagismo, etc.
Mas se há muitos edifícios feitos de tijolos de clínquer ao redor, então talvez neste lugar não seja necessário fazer tal casa, talvez neste lugar algo precise ser feito de vidro ou pedra ou cobre. Portanto, em geral, o clínquer não é uma panacéia para resolver todos os problemas. É apenas uma ferramenta para construir uma ponte entre o contexto externo e o interno, seu próprio trabalho, seu pensamento da alma, sua busca criativa.
Você está muito atento à escolha da graduação de clínquer, você criou suas próprias notas em conjunto com os especialistas da Hagemeister. Talvez você possa contar com mais detalhes como é feita essa escolha para um novo projeto, como você vê essa fachada futura?
- Escolha da cor: todos nós sabemos muito bem que o olho humano reage às cores de forma muito emocional. As cores escuras evocam alguns sentimentos, luz - outros, contrastantes - ainda outros. Portanto, existem diferentes combinações de cores, cores diferentes globalmente "cores de tijolo". Isso se baseia no que eu disse sobre sua pergunta anterior. Mesmo assim, em primeiro lugar, uma certa tarefa estética e artística está sendo resolvida. Quando fazemos uma casa muito grande, então, é claro, seu tamanho, sua pressão, seu efeito no espaço devem ser de alguma forma neutralizados um pouco. Provavelmente, as casas altas não deveriam ser feitas de tijolos escuros, porque já são grandes, e podem afetar como a massa de rocha, a massa de tijolo, pedra em uma pessoa.
Portanto, provavelmente é melhor escolher tons e tons mais claros. Mas, em qualquer caso, escolho sempre um tijolo misto, pedra misto, de forma a criar uma variedade de tonalidades e tornar a parede mais atraente, mais viva. Estamos agora a filmar uma entrevista tendo como pano de fundo tal parede - olha aqui quantos tons tem, quantas texturas tem, embora seja, em geral, o mesmo tijolo na realidade. É que ele é tão animado e expressivo que nada mais é necessário. E nos casos em que nos permitimos alguma liberdade e fazemos paredes com tijolos salientes, estamos muito atentos à espessura e cor da costura, seu aprofundamento, e assim por diante, este também é um trabalho sério com a qualidade da superfície e sua efeito no olho humano. Esta é uma continuação da imagem do edifício.
Se queremos tornar o edifício tão suave, não agressivo, muito modesto, então, é claro, trabalhamos com a superfície como uma folha de papel, quero dizer que é plana. E quando precisamos criar algum tipo de personagem para o edifício, aparecem protuberâncias, fragmentos de tijolos lascados, a parede começa a respirar, começa a reagir ao espaço circundante. Mas isso é tudo vida. Esta é até uma vida que às vezes nem está sujeita a um arquiteto. Em geral, tudo é muito complicado, embora, em geral, ao mesmo tempo e simples.
