Não é um lugar inspirador
Há muitos lugares em Moscou onde não é fácil acreditar que você está em uma cidade repleta de monumentos arquitetônicos e culturais. Essas áreas são típicas, caóticas e desoladas. Na maioria das vezes, os lugares "perdidos" são construídos em uma mistura de habitações tipo painel, algum tipo de industrial há muito incompetente e toda uma coleção de raridades tipológicas, que por alguma razão desconhecida ocupam uma área cujo custo está próximo ao nível de as megacidades mais caras do mundo. Eles estão concentrados em uma ampla faixa entre o Terceiro Anel de Transporte e o MCC. É melhor navegar até lá com a ajuda de um navegador, os caminhos mais curtos são obrigatórios e as ruas muitas vezes têm não apenas um nome, mas também um número.
Esses distritos não eram locais de desenvolvimento populares no início dos anos 2000, quando havia lugares suficientes e prestigiosos, e nos anos 2010, quando a crise redistribuiu as prioridades em favor dos campos próximos a Moscou. Já a objetiva falta de vagas para construção, complementada pela política de urbanismo da cidade e o lançamento do MCC, deu luz verde a projetos de reforma das “áreas perdidas” em algo mais moderno, eficiente e confortável.
Uma dessas áreas, atualmente passando por uma transformação radical, está localizada entre Prospekt Mira e as trilhas na direção de Yaroslavl, logo atrás da qual está o Parque Sokolniki. Os prédios da frente ao longo da avenida são rapidamente substituídos por bairros residenciais variados espremidos entre grandes e não tão grandes reservas de antigas zonas industriais. Em seu lugar, complexos multifuncionais estão sendo ativamente construídos, por exemplo, de acordo com o projeto SPEECH, a Fonte de Prata RC está sendo ativamente construída, a ADM próxima está concluindo o 1147 RC.
Aqui, no cruzamento das ruas Novoalekseevskaya e Malomoskovskaya, duas primeiras pistas Rizhsky e a rua Pavel Korchanin, formando, por falta de palavra mais adequada, uma pequena área, em 2012 a incorporadora "Turman" convidou Sergei Skuratov para projetar um complexo residencial (veja a história de 2012 sobre seu projeto).
“Antes de começar a trabalhar no conceito, fui várias vezes ao local”, lembra o arquiteto. - E cada vez eu lutava com o pensamento: “talvez não façamos nada?” - os prédios ao redor eram tão caóticos e repulsivos. Não estava claro se poderia ser de alguma forma simplificado, se tornado pelo menos um pouco significativo em termos de composição e estilo. Tivemos que encontrar uma solução que pudesse "puxar" toda a área para fora do pântano urbanístico, assim como o Barão Munchausen puxou a si mesmo e seu cavalo para fora do pântano com sua própria trança. E decidimos que faríamos isso. Vamos trazer para este ambiente comatoso algum tipo de nitidez, um sotaque que o fará ganhar vida."
Conceito de dominância
No local do futuro complexo residencial, havia um posto de gasolina, prédios em ruínas de uma garagem de ônibus e oficinas de chaveiro. As exceções foram várias casas de painel residencial simples e múltiplas e a torre alta de painel do instituto GIPROSTROYMOST, que ficava ao lado do antigo prédio da Casa da Cultura, e agora a Igreja Evangélica.
Os únicos tesouros da área são vários edifícios de tijolos sobreviventes do "estilo pseudo-russo" do final do século 19 - o orfanato dos irmãos Bakhrushin e a estação de bombeamento de Alekseevskaya, a maioria dos quais agora está sendo construída com edifícios da Fonte de Prata complexo residencial. O carisma dos antigos edifícios de tijolos com detalhes brancos distintos em fachadas marrom-avermelhadas mal é suficiente para suportar o painel dominante e o cinza galvanizado que tem crescido aqui ano após ano. Mas foi a presença deles que inspirou a equipe de Sergey Skuratov a usar ativamente os tijolos como um meio radical de combater a inércia ambiental e o caos.
Além do acento material, o complexo precisava de uma solução espacial igualmente impressionante. Os principais parâmetros do futuro complexo foram determinados com antecedência: dois edifícios com uma altura de 64 e 37 metros (17 e 8 andares) deveriam crescer aqui. A principal questão composicional era como montar e organizar o espaço ao redor do cruzamento com a ajuda de dois volumes de altura inferior aos vizinhos - principalmente o prédio do instituto.
Dos numerosos sistemas de coordenadas coletados em um quadrado que lembra uma estrela oblíqua, os autores escolheram, como o mais acentuado, o eixo da rua Pavel Korchagin, e orientaram seu complexo paralelo a ele e ao edifício do instituto, deixando uma área triangular não desenvolvida - espaço na frente da fachada principal do prédio alto. Lacunas semelhantes foram deixadas na frente de outros edifícios com vista para a praça. Devido à diversidade no espaço, a interdependência do novo complexo e a torre do instituto é sentida mais subconscientemente do que como parte de um sistema de coordenadas construído. O conjunto não se soma - elementos muito variados e desiguais coexistem aqui. Mas graças a uma composição clara, volume impressionante, cores poderosas e intenso drama interno - Egodom atua como o elemento que faltava que traz ordem e une tudo ao seu redor.
A composição pareada dos edifícios é construída de acordo com o esquema clássico - adições e contrastes. Segundo Sergei Skuratov, “aqui se utiliza uma técnica arquitetônica clara: dois volumes, horizontal e vertical, funcionam como líder e como seguidor, estabelece-se um diálogo espacial entre eles. A tensão resultante é suficiente para garantir ao complexo o papel de um acento urbanístico, organizando o espaço urbano em torno de si e conferindo à praça uma nova qualidade.”
A solução plástica de cada corpo corresponde exatamente ao seu papel na composição do par. O primeiro edifício, alto, dominante, para além das suas dimensões, distingue-se pela acentuada dinâmica e emocionalidade. O corte a meia altura quebra a monotonia de um paralelepípedo plano que se desenvolve a partir de uma estrutura complexa ao nível do primeiro andar, que faz parte do pátio do complexo. O cinturão de vitral, ligeiramente recuado para dentro do "corpo de tijolo", é percebido como um entreferro, sobre o qual paira a parte superior da caixa, como se sustentada por uma almofada magnética. E como se sob a influência de correntes magnéticas, a segunda metade do corpo gira ligeiramente em torno de seu eixo, expondo um canto chanfrado em direção ao quadrado malfadado. Esse ligeiro e único desvio intencional do paralelismo é suficiente para dar dinâmica a toda a composição.
O segundo edifício se contenta com um papel secundário - o plástico contido ecoa o "irmão mais velho", mas não repete suas técnicas em tudo. Por exemplo, se no primeiro volume a saliência triangular do bloco superior se projeta para fora, criando um corte efetivo na fachada principal, então, no segundo, a parte de três andares do topo, ao contrário, é rebaixada, o que pode ser visto como uma forma de minimizar o conflito com o ambiente externo e tornar a silhueta mais pitoresca.
Concha de tijolo de vidro
A solução da fachada do complexo parece simples apenas à primeira vista. Características materiais de muitos dos edifícios de Sergey Skuratov - tijolos moldados à mão de uma rica cor marrom-avermelhada, com seu pitoresco, materialidade e calor - em combinação com os volumes lacônicos de Egodom dá um ímpeto poderoso que realça as descobertas de um espaço volumétrico composição - e ao mesmo tempo enfatiza o respeito à atitude para com os edifícios históricos de tijolo adjacentes, demonstrando a continuidade da tradição por eles instituída.
“Queríamos encontrar um equilíbrio entre a estática e a dinâmica da estrutura da fachada”, disse Sergey Skuratov.- Queríamos fazer algo que nos preocupasse. Por um lado, choca, provoca o espaço envolvente e, por outro, cria o efeito de estabilidade sólida, inspirando confiança no poder. Como resultado, a casa tornou-se imponente, mas não pomposa; ordenado, mas vivo."
Nas fachadas de tijolos, desenvolve-se um confronto sutil e às vezes irônico entre a estática e a dinâmica, o espaço e o plano. Os arquitetos estabelecem certas regras para o jogo de fachada e as violam imediatamente, mas com tanta delicadeza que somente concentrando e conferindo os desenhos é possível entender o que, e mais importante, por que foi declarado no início e depois alterado.
Fachadas laterais e finais são resolvidas de maneiras diferentes. Os últimos são uma estrutura clara de colunas verticais e lintéis horizontais revestidos de tijolos, atrás dos quais brilha um vitral, refletindo um céu cinza, como prata velha, ou um céu azul-claro ao estilo de Moscou. Um ponto interessante: nas fachadas laterais da caixa baixa e na parte inferior da caixa alta, postes verticais, fileira a fileira, vão com deslocamento de meio passo. Devido ao vão bastante estreito entre os pilares, os olhos estão longe de reconhecer imediatamente este truque geométrico, pelo qual, inconscientemente, a fachada parece mais plástica e viva. Loggias estreitas localizadas atrás de postes de tijolos desempenham um papel significativo na obtenção desse efeito óptico. Sua profundidade desaparece, dando lugar a pequenas janelas de sacada empurradas perto da "treliça".
A altura das filas horizontais também varia: de dois andares na parte inferior do complexo a um andar no topo com uma transição para um sótão aumentado em 2,5 vezes, escondendo coberturas de prestígio e amplos terraços profundos, que pode ser envidraçada no futuro, atrás de uma "treliça" de tijolo fino ou deixada como está, se os proprietários quiserem desfrutar não só das vistas, mas também do ar puro.
Nas fachadas frontais, que desempenham o papel de "postos avançados" da composição, o ritmo métrico é mais complicado. Apenas a estreita vertical da parte central é semelhante às fachadas laterais - em forma de estrutura de tijolos em frente ao cenário de vitrais. Ao longo das laterais, em padrão quadriculado, alternam-se os planos lisos da alvenaria e as seções da "treliça" cega.
O sol de Moscou não pode agradar aos habitantes da cidade com um jogo ativo de claro-escuro, mas tudo o que dele se pode extrair usando um conjunto limitado de técnicas de trabalho com "grades" estruturais, vitrais, cor e textura da alvenaria, os arquitetos representar nas fachadas do Egodom.
Mundo interior
Dois edifícios de alturas diferentes localizam-se no terreno paralelos entre si, com deslocamento exatamente na largura da "torre", evitando o aspecto "janela a janela". No andar térreo, os edifícios são interligados por uma cerca de alvenaria que protege o pátio do complexo do contato indesejado com o meio ambiente e seus habitantes. Os postes da cerca de tijolo deveriam repetir o ritmo das imposições de tijolo na fachada, mas por razões econômicas, o espaçamento das colunas foi duplicado, o que complicou a comparação pretendida; no entanto, é legível.
Um obstáculo adicional é criado por uma diferença de nível - o espaço do pátio é reduzido em três metros. Esta solução, que já foi testada com sucesso pela equipe de Sergey Skuratov em Sadovye Kvartalah, permite alcançar a privacidade do pátio e ao mesmo tempo estruturá-lo. O pátio recuado está dividido em vários terraços, alguns dos quais, no acesso geral dos habitantes do complexo, estão ligados por escadas e passagens, e alguns dos quais se destinam a passeios para grupos de jardins de infância de uma instituição de ensino pré-escolar localizada em um dos prédios, ficam isolados. Segundo os arquitetos, esta opção é muito preferível ao pátio elevado sobre a cobertura do estilóbato, onde as pessoas não se sentem protegidas.
Outro argumento importante a favor do pátio rebaixado foi o desejo dos arquitetos de construir saguões de pé direito duplo com altura de nove metros. Esse espaço na entrada de um edifício residencial cria uma atmosfera de qualidade completamente diferente e aumenta imediatamente o status do complexo. Na entrada, menos o primeiro nível, também há cafés e várias lojas para alugar.
Em todo o terreno há um estacionamento subterrâneo de dois níveis, cuja entrada é pela Rua Novoalekseevskaya através de um grande arco de tijolos, um dos detalhes mais fotogênicos do complexo, combinado com a vista dos edifícios de tijolos e vidro que se abrem atrás como se estivesse congelado por um segundo em algum tipo de dança lenta, dizendo inequivocamente a cada convidado: "você está entrando no mundo criado pelo arquiteto Sergei Skuratov."
Coragem apropriada
Sobre
O site do complexo residencial Egodom publicou uma citação de Sergei Skuratov, na qual ele lamenta que haja muito pouca arquitetura moderna ousada e ao mesmo tempo apropriada na arquitetura de Moscou. À primeira vista, essas qualidades não podem se complementar organicamente. Ousado pode e deve ser sotaque, arquitetura de autor, arquitetura-gesto que pretende dominar o ambiente urbano. Relevância é uma propriedade que normalmente se espera de um plano de fundo ou arquitetura ambiental, deliberadamente focada na entrada mais delicada em um edifício já existente. Como essas qualidades podem ser combinadas em um objeto arquitetônico? É como buscar tradição contemporânea ou simplicidade multifacetada. Não é surpreendente que não existam muitos edifícios com tal combinação de qualidades. É estranho que eles existam. E entre eles, como esperado, aparecem as obras do autor da citação paradoxal. Parece que a arquitetura de Sergei Skuratov é sempre um gesto de autor, reconhecível, brilhante, moderno, muitas vezes provocante. E, no entanto, sua arquitetura é absolutamente adequada. Tomemos o "Forte Danilovsky": a ousadia de uma forma plástica "viva" e, ao mesmo tempo, uma adequação surpreendente, compatível com os edifícios circundantes ao longo do aterro. A situação é semelhante com Barkli-Plaza em Prechistenskaya Embankment, Art-House ou com uma casa na rua Burdenko.
Uma nova casa na rua Novoalekseevskaya tem todo o direito de ocupar um lugar nesta linha. Mais uma vez, encontrou um equilíbrio entre radicalismo e correção, sotaque (iconicidade) e relevância, individualidade e conjunto.
Para o próprio Sergei Skuratov, essas combinações contrastantes são uma parte orgânica de sua obra e propriedades inerentes a ela. O desejo de combiná-los é tão comum que nem mesmo é percebido como algum tipo de técnica ou método especial, especial. Não é surpreendente que Sergey Skuratov suprima categoricamente qualquer tentativa de “acreditar na harmonia com a álgebra”: “Não há necessidade de tentar ver uma metodologia rígida em cada um de nossos projetos ou edifícios. Ela se foi. Existem princípios composicionais, preferências subjetivas, existe, digamos, a caligrafia do autor, que vai de projeto em projeto e forma o cerne da minha personalidade criativa, torna meus projetos reconhecíveis. Eles se distinguem, pois é exatamente isso que eu busco, uma certa integridade, até mesmo simplicidade, mas apenas em quantidade para não se tornarem enfadonhos ou sem vida."
