O primeiro projeto concluído de Daniel Libeskind, o Museu Felix Nussbaum, foi finalmente "concluído" este mês com uma nova ala erguida. O facto é que o projecto com que o arquitecto venceu um concurso internacional nos anos 1990 foi fortemente encurtado durante o processo de desenvolvimento, pelo que a expansão, que teve de esperar 13 anos, passou a ser uma necessidade para o pleno funcionamento do museu.
O novo edifício conecta as partes individuais do complexo tanto espacial quanto visualmente. Em termos de composição, conecta o Museu de História Cultural, ao lado do qual está localizado, e o próprio Museu Félix Nussbaum, ao qual está conectado por uma passagem de vidro. O prédio de dois andares permitiu a criação de um saguão completo e uma loja do museu no térreo e um centro educacional na segunda camada. Ao mesmo tempo, o primeiro andar do Museu de História Cultural, ao qual uma nova ala é contígua, foi reconstruído por Libeskind: uma sala de aula transformável, um restaurante, um camarim e banheiros estavam localizados aqui.
O gesso escuro da fachada do novo edifício contrasta com o edifício do século XIX do Museu de História da Cultura e o edifício histórico dos costumes da cidade, que também faz parte deste conjunto museológico. O sistema de posicionamento das aberturas do edifício existente do Museu de Nussbaum está a ser desenvolvido na solução da fachada do novo edifício. Em contraste com as janelas do edifício principal do Museu que se assemelham a recortes, as janelas do novo sobressaem do plano da parede como volumes independentes.
Tal como concebida pelo arquitecto, a nova ala do museu é um elemento de transição entre o passado e o futuro, a história e a estética.
A "Casa 18.36.54", construída por Libeskind em Connecticut, a 2 horas de Nova York, recebeu esse nome pela quantidade de faces, arestas e vértices da "dobra" geométrica que forma seu volume.
Encomendar um prédio residencial para um mestre do gênero de museu foi uma jogada ousada, mesmo para um casal no mundo da arte de Nova York. No entanto, apesar das formas angulares do exterior, o interior do edifício é um espaço acolhedor e fluido. A estrutura de aço do telhado é revestida por dentro com painéis de carvalho escuro, uma reminiscência dos enormes carvalhos que crescem no local.
O espaço do térreo está em sintonia com a dinâmica do plano do telhado: uma superfície plana do piso que permite separar as várias áreas funcionais, móveis embutidos projetados por Libeskind em forma quebrada, paredes inclinadas em cantos oblíquos. Apenas os cômodos do subsolo - a sala de ioga, a despensa e o quarto de hóspedes, bem como parte da cozinha no térreo estão alinhados em um sistema de coordenadas retangular tradicional. A luz entra na casa através das superfícies envidraçadas entre as “dobras” do telhado e das paredes. Para coletar a água da chuva que, de outra forma, poderia danificar o aço do revestimento, calhas são localizadas ao longo das nervuras inferiores do telhado e tubos de queda são construídos nas paredes.
Do lado de fora, a casa se assemelha a um enorme barco, cuja superfície de bronze e aço muda de cor dependendo do ângulo de visão e da hora do dia.
