Há pouco mais de um ano, o Studio 44 ganhou o concurso internacional para o melhor projeto de projeto do Palácio dos Alunos. Vários meses depois, foi gasto na finalização do projeto e na emissão da documentação de trabalho, então o projeto foi coordenado com a administração de Astana e, finalmente, na primavera deste ano, os construtores foram ao local. O palácio, cuja área total é de mais de 40 mil metros quadrados, foi totalmente construído em apenas 6 meses.
Claro que, dado um prazo tão reativo para implementação, existe uma grande tentação de levantar a questão da qualidade da construção e da conformidade do resultado com o conceito arquitetônico original. O chefe do Studio 44, Nikita Yavein, e o arquiteto-chefe do projeto, Nikolai Smolin, que participou da inauguração das instalações, compartilharam suas impressões sobre o novo complexo com a Archi.ru.
Nikita Yavein: Sinceramente, mesmo tendo recebido um convite para a cerimônia de abertura do Palácio, não acreditávamos totalmente que este grande e complexo complexo pudesse realmente ser construído em tão pouco tempo. Voamos para o Cazaquistão e esperávamos ver muitas deficiências e imperfeições que seriam eliminadas por mais alguns meses - em geral, partimos de nossa experiência de trabalho na Rússia - mas nossas expectativas, felizmente, não se concretizaram. Quando fomos trazidos ao local, minha primeira impressão foi muito forte. Todas as fachadas do complexo são feitas de vidro e parecem incríveis, especialmente em um dia ensolarado, quando os raios são repetidamente refratados através das superfícies de vidro das fachadas, e à noite, quando o edifício é efetivamente iluminado por fora e por dentro.
Archi.ru: Em que medida e de que forma o objeto implementado difere do projeto inicial de competição?
Nikolay Smolin: Em termos de composição e finalidade funcional, o objeto é totalmente consistente com o conceito original. A composição do complexo foi totalmente preservada: o Palácio da Criatividade dos Escolares são alguns volumes retangulares de diferentes tamanhos, cobertos por um único disco, no qual estão localizados todos os tipos de círculos e públicos.
Nikita Yavein: Deixe-me lembrá-lo de que colocamos um certo significado simbólico nesta imagem. No Cazaquistão, a influência da arquitetura nacional tradicional é muito forte, e tentamos projetar uma estrutura que absorvesse organicamente suas técnicas e motivos. O disco, que reúne todos os volumes, é uma espécie de descendente distante do shanyrak redondo que coroa a yurt do Cazaquistão. Como o shanyrak tradicional, ele se apóia em três pilares - uyks, e é perfurado com muitos orifícios redondos de diâmetros diferentes. Na yurt, esses buracos simbolizavam a conexão com o céu e o sol, enquanto em nosso país desempenham naturalmente o papel de lanternas. A influência da cultura nacional pode ser rastreada na solução arquitetônica dos volumes inferiores: dividimos todas as funções necessárias para o palácio em quatro complexos diferentes - esportes, teatro e entretenimento, museu e exposição, bem como escritórios de administração, sala de jantar e uma biblioteca, cada uma das quais "embalada" em seu próprio volume, decorada com ornamentos que remetem à imagem das tradicionais malas de feltro do Cazaquistão (shabadans).
Nikolay Smolin: As principais mudanças feitas no projeto durante a construção dizem respeito aos materiais, e isso é bastante previsível. O Palace tinha um orçamento muito apertado, além do qual nem nós nem os empreiteiros podíamos ir, então muitos dos materiais incluídos nos projetos foram substituídos por contrapartes mais baratas. Algumas substituições também foram feitas devido aos prazos super curtos de implementação. Em particular, inicialmente as fachadas de volumes retangulares deveriam ser feitas de concreto arquitetônico, mas já na primeira fase da construção tornou-se claro que era impossível produzir tais fachadas rapidamente, então o concreto foi substituído por vidro, no qual o ornamento foi aplicado. Trabalhamos com muito cuidado para conseguir a combinação desejada de transparência e legibilidade da imagem do material, várias amostras diferentes foram feitas e, em nossa opinião, o resultado acabou sendo decente. Escolheu-se um vidro esverdeado claro, aplicou-se nele um padrão branco, e tudo isso junto dá a necessária sensação de leveza e delicadeza.
Archi.ru: Pelo que eu entendi, o mesmo vidro também está presente no design dos interiores das áreas públicas do palácio?
Nikolay Smolin: No interior usamos vidro decorativo comum - totalmente transparente, no qual foi aplicado o mesmo padrão branco. No entanto, a cor também é ativamente introduzida no interior - em particular, fazemos isso com a ajuda de substratos de diferentes tons, devido aos quais os mesmos ornamentos "soam" de maneira diferente.
Archi.ru: Os interiores em geral acabaram sendo muito claros e coloridos - graças ao grande número de lâmpadas e ao uso ativo de vidro e pedra polida, eles literalmente borrifam luzes e brilham …
Nikita Yavein: Há certamente uma sensação de excesso nisso - os empreiteiros estavam tão preocupados com a tarefa de fazer tudo "no mais alto nível" que podem ter exagerado. Por outro lado, tenho certeza de que esse excesso pode ser perceptível para os adultos, mas é bastante apropriado em um edifício projetado para crianças e para crianças. Posso dizer que a princípio queríamos fazer interiores mais calmos e monocromáticos, mas quando descobrimos tudo no material, percebemos que ficou um tanto monótono e cinza, principalmente considerando a escala do complexo.
Nikolay Smolin: Mudanças também foram feitas na solução da escada em espiral que perfura o espaço do átrio central e conecta o primeiro andar com o "céu", ou seja, uma grande claraboia. Inicialmente, era suposto revesti-lo com cobre patinado, mas depois deu-se preferência ao alumínio mais barato com textura de cobre patinado.
Archi.ru: Você já mencionou lanternas de luz mais de uma vez. Você conseguiu preservar a ideia de um telhado verde no projeto, que deveria se transformar em um gigantesco playground para jogos e atividades ao ar livre?
Nikolai Smolin: Não, essa ideia, infelizmente, teve que ser totalmente abandonada. Em primeiro lugar, o número de lanternas de luz aumentou significativamente - de acordo com as normas do Cazaquistão, todas as instalações internas tiveram de ser iluminadas e, em segundo lugar, as características do clima desempenharam um papel. No entanto, parece-me que este objeto acabou sem um telhado verde. Pelo menos não temos vergonha da implementação mais rápida da história do Studio 44.
