Como você sabe, um dos projetos que trouxe grande popularidade para Sergei Estrin foi a reconstrução da sinagoga em Bolshaya Bronnaya. Foi este o objecto que motivou o convite do arquitecto a participar no novo concurso: os clientes, embora sejam representantes de uma confissão diferente, apreciaram muito a extraordinária abordagem criativa de Estrin para o desenvolvimento da imagem de um edifício religioso.
O seminário está planejado para ser construído no centro de Moscou, nas imediações do mosteiro stavropégico Sretensky. Para o efeito, em maio de 2010, o edifício escolar N1216 na rua Bolshaya Lubyanka foi transferido para a gestão da instituição de ensino. Construída na época de Stalin, possui uma solução arquitetônica e de planejamento adequada, que em geral (dimensões, estruturas de sustentação) deve ser preservada. Ao mesmo tempo, o trabalho de reconstrução já está em andamento: o projeto correspondente foi criado há vários anos nas entranhas do Mosproekt-2 e, previsivelmente, prescreve "reviver" o volume maciço com decoração no estilo pseudo-russo. Alguns destes elementos já foram feitos e, de facto, tendo-os "experimentado" directamente no edifício, os clientes admitiram que uma tentativa de atravessar estes diferentes estilos parece ultrapassada e não corresponde ao estatuto de um dos melhores instituições educacionais do país que educam o futuro clero. Por isso, foi decidido realizar um concurso para um novo projeto de desenho do seminário. O seu lema soa como “A tradição tem futuro”, e o concurso foi formulado em conformidade: o interior devia refletir “uma perspetiva moderna ao olhar para as tradições canônicas” e “abertura ao mundo moderno em toda a sua diversidade”.
E como o projeto de reconstrução já existia, o concurso foi realizado em formato experimental em escala reduzida: os participantes foram convidados a desenvolver um projeto de design para apenas dois espaços públicos: o saguão de entrada e a área de lazer principal no segundo andar, em que os auditórios e a sala de conferências estão abertos. O cálculo dos organizadores é simples e direto: primeiro, tente refazer um pequeno pedaço de área (200 metros quadrados em quase 3.000) e, se as ideias propostas gostarem, então confie ao vencedor o trabalho em todos os interiores do futuro seminário. Sergey Estrin admite que tal tática parecia interessante e razoável para ele. “Acabou sendo uma competição de conceito em miniatura”, diz o arquiteto. - Trabalhando no aspecto de apenas duas divisões, procurámos colocar no projecto técnicas e ideias que, se necessário, podem ser desenvolvidas à escala de todo o edifício. Além disso, é claro, fomos atraídos pela liberdade de criatividade proporcionada - foi muito interessante refletir sobre a imagem de uma instituição de educação espiritual moderna, não sendo restringida pela necessidade de seguir os cânones clássicos”.
Como recorda Sergey Estrin, a imagem dos espaços interiores do seminário teológico nasceu desde os seus primeiros esboços. De muitas maneiras, ele herda o design ascético dos interiores do próprio Mosteiro Sretensky, mas esse ascetismo é "recontado" na linguagem das técnicas e materiais modernos. Os dados iniciais também tiveram um papel importante aqui: o hall do segundo andar é uma sala espaçosa, em planta tem a forma de um retângulo alongado, ao longo do eixo central do qual existem colunas retangulares muito maciças. O arquiteto se esforçou para opor essas verticais rígidas com um plástico enfaticamente elevado - "elevado" do teto e das paredes. Com a ajuda de placas Corian brancas, sopradas em ondas sobre superfícies lisas, Sergey Estrin não só suaviza a geometria original da sala, mas também cria uma interpretação moderna de elementos como arcos e abóbadas tão característicos da arquitetura de templos russos. Alterna amplos painéis deste material plástico com riscas da largura de uma coluna: as primeiras são interpretadas como telas nas quais podem ser aplicadas quaisquer imagens "temáticas", as segundas delimitam a sala, transformando visualmente o corredor monótono numa fachada. As lâmpadas escondidas atrás das placas ajudam a realçar essa impressão - a luz difusa, como se fluísse gradualmente, dá ao saguão não só solenidade, mas também mais semelhança com os interiores do mosteiro.
Há também outros "empréstimos" da arquitetura do templo: altas portas ovais de madeira, uma varanda em forma de abside, recessos iluminados redondos no teto imitando tambores de cúpula e uma planta do templo canônico disposto no piso de mármore. Quanto a uma parte integrante da decoração interior de qualquer templo como a pintura de parede, aqui o arquiteto propôs dois cenários possíveis ao mesmo tempo - para artefatos genuínos (ou telas que irão demonstrá-los) o espaço nas colunas é reservado, e Estrin aplica condicional, imagens quase esboçadas de santos e templos, porém, ele não o faz com tinta, mas com a ajuda de fendas estreitas, iluminadas por dentro.
“Na verdade, neste projeto, separamos o antigo e o novo - revestimos as colunas com madeira“sólida”e as paredes e o teto foram“puxados”para a moldura existente como uma nova pele”, explica Sergey Estrin. De referir que este projecto despertou o maior interesse por parte do cliente, no entanto, a equipa da Estrin não foi adjudicatária do concurso. O concurso não acabou em nada, porque no último momento, a direção do seminário decidiu abandonar a ideia de fazer os interiores da instituição educativa em estilo moderno. É uma pena, já que a proposta de Sergey Estrin prova convincentemente que os materiais modernos e as técnicas arquitetônicas e de planejamento não são piores do que os clássicos, capazes de criar uma atmosfera necessária para o desenvolvimento espiritual.
