O sofrido plano de Moscou parece ser um obstáculo eterno para o pensamento arquitetônico russo. Os paradoxos de sua existência na cultura russa foram revelados pela abertura no A. V. Exposição de Shchusev “Grande Moscou. Século XX . É cronometrado para o concurso do melhor projeto para o desenvolvimento da aglomeração de Moscou. Ocupa a suíte cerimonial principal do museu.
A exposição em si é muito informativa e interessante. É a oportunidade de conhecer um grande corpus de documentos inéditos (desenhos, maquetes, esboços) sobre projetos de reconstrução da capital dos anos 20 ao modernismo internacional dos anos 60 e 70. No entanto, o estilo de apresentação do material se correlaciona com nosso eterno problema de uma lacuna na comunicação entre a teoria e a prática arquitetônica, uma ideia e sua discussão pública, entre líderes de cidades sonhadoras, seus arquitetos da corte e pessoas comuns, que não são questionadas sobre o futuro de sua cidade natal, ou não têm a oportunidade de fazer nada. -ou descobrir. Porque eles nem mesmo tentam adaptar os esquemas, fórmulas e planos, traduzi-los em uma linguagem inteligível para os mortais comuns. Eles não querem ajudar a entender que a palavra "lavar" é usada não só com a frase "dinheiro sujo", mas às vezes em relação a desenhos arquitetônicos. Embora, é claro, no caso de nossa prática de construção, "lavar" muitas vezes seja ambivalente.
Lembro-me da indignação que irrompeu na sociedade pelo fato de que o plano para Moscou, apresentado "no final do tempo de Luzhkov", os funcionários não se preocuparam em apresentar às pessoas de uma forma humana. E parece que eles foram apresentados a um fato consumado. As autoridades estão escolhendo este método de "diálogo" em relação ao desenvolvimento futuro da cidade já agora. E o Museu de Arquitetura se tornou um espelho honesto desse mal-entendido mútuo. A exposição carece completamente do que se chama de direção do espaço, sua organização a partir de determinado enredo, engodos visuais, num incentivo para interessar o espectador. As explicações sobre as diferentes versões dos planos da capital (da "Nova Moscou" de Shchusev aos planos para a melhoria de bairros individuais e complexos culturais das décadas de 1960-1970) são poucas. Alguns projetos não foram comentados. Infográficos, materiais de vídeo também são muito esparsos. Não há catálogo. Tudo isso cria um obstáculo à comunicação com um material verdadeiramente único e, aliás, muito espetacular que você só precisa cativar.
Muitos esnobes, da arquitetura aos pedacinhos, criticaram a exposição monográfica de Le Corbusier, que estreou simultaneamente com o "Grande Moscou" no A. V. Shchusev. Tipo, o todo se desfez em detalhes, dos quais apenas ondulações nos olhos. A inspeção da exposição é semelhante a vagar pelo labirinto. Não há ideia de ponta a ponta … Etc. No entanto, a exposição, organizada pela AVC Charity Foundation, com curadoria de Jean-Louis Cohen e projetada pela designer Natalie Crinier, parece muito emocionante e, não tenho medo da palavra, linda. Com uma interessante plasticidade do espaço, organizado com o auxílio de rígidos módulos geométricos, depois com o auxílio de certas formas orgânicas: para a exposição da escultura - um pódio em espiral. E toda a exposição costura o mais amigável para a percepção e o menos conhecido até mesmo para o visualizador russo preparado da arte de Le Corbusier. Ele introduz discretamente suas idéias ao mundo, ajuda a perceber a própria estrutura de sua consciência criativa. E em MUAR, a história dos planos de Moscou permaneceu "um filme que não é para todos". Mais precisamente, a exposição não é para todos. Para um círculo estreito de especialistas.
Aliás, há um tema que une as duas exposições - no MUAR e no Museu Pushkin. Esse é o tema do plano para Moscou, proposto por Le Corbzier no final dos anos 1920 e submetido a um tribunal profissional em 1933. O que o pioneiro Arkhavant-garde queria fazer com Moscou chocou até mesmo os revolucionários da arquitetura soviética. Como no plano de reconstrução de Paris, deveria raspar quase tudo (deixando apenas o Kremlin e Kitai-Gorod), instalar icebergs geométricos de arranha-céus transparentes orientados ao longo do eixo norte-sul na cabeça de ponte limpa e ampla avenidas, rodovias e enormes jardins para serem plantados ao redor. Agora, essa proposta do mestre é percebida como extremamente sem tato e mentirosa. Porém, para as novas cidades, uma imagem boa e relevante para os dias de hoje é como se sentir livre, começar tudo do zero e manter um equilíbrio entre ecologia e economia, a necessidade de ventilar fluxos gigantes de carros e pessoas com ar puro e trânsito leve. Ambas as exposições contêm desenhos de Corbusier armazenados no MUAR - obras-primas da abstração - caligrafia enérgica e nervosa com a qual acompanhou suas palestras de 1928, quando as ideias de seu plano para Moscou estavam apenas amadurecendo.
