O concurso para o desenvolvimento do conceito de centro cultural e educacional russo no microdistrito Butovo-Park começou em fevereiro de 2014. No final de março, ficou conhecida a composição da lista de finalistas da competição: 15 escritórios da Rússia, Eslovênia, Finlândia, Espanha e Suíça foram incluídos, mas apenas 12 deles chegaram à linha de chegada.
O vencedor da competição foi anunciado em entrevista coletiva no dia 29 de maio. Foi o bureau Megabudka, cujo projeto "Dacha in the Yard" foi quase unanimemente reconhecido pelo júri como o melhor (seis dos oito membros do júri deram-lhe o primeiro lugar). O representante do cliente da competição, Presidente do Grupo de Empresas Morton, Alexander Ruchev, disse em entrevista coletiva que a empresa planeja implementar o projeto vencedor, estimando o custo de sua implementação em 180 milhões de rublos. Ele também disse que dois outros conceitos, dos quais muitos membros do júri gostaram - o projeto da oficina de Totan Kuzembaev e o estúdio da MEL - serão “propostos para implementação nas regiões da Rússia”. Assim, esses dois projetos também estiveram entre os favoritos do júri.
O vencedor do voto popular, realizado na Internet e no estande da exposição ARCH Moscou 2014, foi o projeto do escritório tandem ENOTA + Arhimetrics da Eslovênia. Apresentamos os trabalhos do vencedor do concurso e dos restantes participantes da lista restrita do concurso de arquitectura. O organizador do concurso é o Morton Group of Companies, a curadoria é a arquiteta Ilya Mukosey, a coordenação é a agência de Regras de Comunicação.
Vencedor da competição
Megabudka / Dacha no quintal
De acordo com os autores do projeto, o caráter russo é mais claramente expresso em um conceito puramente nacional como dacha (não há analogia dessa palavra em outras línguas, ela pode ser traduzida exclusivamente como "dacha"). Ao mesmo tempo, o ritmo de vida na megalópole e as horas de engarrafamento tornam as viagens queridas à dacha cada vez menos acessíveis para os moradores da capital. Portanto, a solução lógica para o problema era a transferência de todos os objetos e funções da dacha tradicional para o território do centro cultural em um dos distritos de Moscou.
Assim, a “casa de veraneio”, ou seja, o território do complexo, é constituída por várias zonas e objetos modulares, cada um com a sua função específica. Como qualquer outra área suburbana, o complexo é cercado por uma cerca na qual você pode escrever declarações de amor ou pensamentos inteligentes. As inscrições podem ser atualizadas regularmente - uma vez por mês a cerca será totalmente repintada. Passando por um beco regular, o visitante encontra-se diretamente na área de chalés de verão com pomar de macieiras, um "jardim frontal" (área com segurança, canteiros e bancos) e um "celeiro" - um bloco com celas e pontos para alugar bicicletas e rolos.
Todos os outros chalés de verão são muito próximos uns dos outros, ou mesmo completamente conectados em um prédio. Assim, o complexo é um edifício único com volumes salientes, no qual estão localizadas várias zonas funcionais de “dacha”. Assim, na "casa principal" e na "varanda" existem grandes e pequenos auditórios, respectivamente, e no "sótão" existe também um salão para 50 pessoas. Existe também uma "adega" com lojas e uma loja de souvenirs, uma "cozinha de verão" com buffet e um bar sem álcool, uma "casa de banhos" - um pequeno complexo desportivo e um centro de SPA, um "apiário" - um local para atividades criativas tranquilas e uma "garagem" - uma zona de "ruidosos» Workshops com salas de ensaio e até um viaduto para quem gosta de mexer no carro.
No pátio existe uma "casa na árvore" com um mini-hotel de 3 quartos, uma estufa, um mirante, uma caixa de areia e, claro, uma casa de banho exterior como atributo obrigatório de qualquer local.
Júri do projeto vencedor
Sergey Kuznetsov considerou a possibilidade de construir elementos e a capacidade da agência Megabudka de se transformar como um "bônus agradável". Alexander Skokan observou a flexibilidade da estrutura do projeto. Segundo o historiador Felix Razumovsky, esta proposta é geralmente a única que cumpre o objetivo declarado do concurso de criar uma imagem russa do século XXI. Evgeny Ass sugeriu mudar o nome “dacha” para “aldeia russa”, elogiando também a possibilidade de várias combinações e interpretações de seus elementos constituintes. Alexander Asadov descreveu o projeto como "tenaz", "comovente e humano", vendo nele "um sentido da camada histórica deste lugar, a sensação de que muitas gerações viveram e trabalharam nesta terra, que tanto falta em novos bairros. " No entanto, Asadov recomendou reduzir o número de elementos do complexo, aumentando suas dimensões. Bart Goldhoorn foi mais crítico em relação ao projeto, observando que ele tinha muitas cercas e chamando a atenção do cliente para o fato de que não seria fácil de manter.
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Favorito do júri
Oficina de Totan Kuzembaev
O Centro Cultural é composto por quatro edifícios independentes: um edifício desportivo, um edifício com auditórios para círculos, um edifício com vários auditórios e um edifício com salas de exposições, uma mediateca e um buffet. Todos os quatro volumes são unidos ao nível do 2º andar por uma galeria de vidro que forma um espaço circular no centro. Além deste espaço público principal e principal, cada edifício também possui pátios abertos separados.
Como componente figurativo do projeto, os autores utilizaram a vanguarda russa dos anos 1920, o construtivismo e o suprematismo, que não podem ser esquecidos ao olhar para o diagrama funcional do complexo plano. Outro traço característico foi a utilização da ideia de “artesanato folclórico” e “arte folclórica”, expressa no projeto da seguinte forma: cada morador do microdistrito onde ficará o Centro poderá trazer restos de materiais de construção e acabamento após a reforma de seus apartamentos para acabamento das fachadas do Centro Recreativo Central e ainda aceitar envolvidos diretamente na decoração. De acordo com os autores do projeto, o resultado deve ser "uma colcha de retalhos heterogênea de associações e imagens associadas à arte e arquitetura russas".
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Favorito do júri
MEL
O complexo do Centro Cultural é composto por vários volumes localizados em uma área limitada. Ou seja, a composição do local segue o princípio subjacente à estrutura dos assentamentos russos, mosteiros e kremlin. O espaço viário do Centro deve se tornar o principal atrativo para os moradores do microdistrito. O centro semântico do projeto é o quadrado do “pátio” localizado abaixo do nível do solo.
Na concepção dos autores, o Centro Cultural deve se tornar o mais neutro possível em relação ao meio ambiente e servir apenas como pano de fundo para as exposições e eventos nele localizados. Portanto, o projeto deliberadamente não utilizou referências literais a elementos da camada cultural: ornamentos, decoração, fontes. As fachadas são revestidas com painéis de concreto de cores claras que lembram as superfícies de madeira cinza do norte da Rússia. A forma das fachadas e telhados inclinados refere-se aos arquétipos e à forma da residência tradicional russa.
Outra característica distintiva do projeto é a máxima flexibilidade e mobilidade das áreas funcionais e instalações independentes do Centro. Essas salas podem ser conectadas entre si e também combinadas, se necessário, em um único espaço.
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Vencedor do voto popular
Enota + Arquimetria
A globalização torna a questão de identificar o caráter russo na arquitetura hoje uma tarefa muito, muito difícil. Os autores examinaram 5 fatores que, em sua opinião, afetam a arquitetura russa moderna: estilo de vida, clima, paisagem natural, interação social e cultura arquitetônica.
Mais de 70% da população do país vive em cidades em edifícios de vários andares, mantendo uma forte conexão mental com o campo. Dirigir para fora da cidade nos fins de semana é repleto de vários desafios, incluindo o tempo gasto em engarrafamentos no caminho para sua casa de verão. Assim, optou-se por desenvolver espaços públicos no centro que aproveitem o melhor do mundo urbano e rural: divisões amplas inundadas de luz solar em contacto constante com a natureza, ao mesmo tempo que lhes permitem levar uma vida social e cultural ativa. O principal espaço público é o anfiteatro aberto, que continua no interior das instalações. A paisagem natural característica da nossa área manifesta-se em finos pilares irregulares ao longo da fachada, que lembram uma floresta de bétulas, e um telhado verde do edifício.
A cultura arquitetônica se expressa no projeto, por um lado, por sua conexão com o passado construtivista (um simples volume retangular do edifício), por outro lado, pelo futuro paramétrico, cuja expressão principal é novamente um anfiteatro de uma forma natural.
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Outros projetos de participantes selecionados
Projeto de campo
O centro cultural consiste em dois volumes longos (mais de 70 metros). O principal inclui todas as instalações principais do centro: um museu, uma sala de concertos, salas de aula, um pavilhão desportivo e um ginásio. Os autores chamam o segundo volume de "comunicação e tecnológico" - são escadas, elevadores, mezaninos e uma rampa. Entre as duas partes do edifício existe uma “rua interna” - um espaço coberto com uma cobertura de vidro, que serve de passagem e conecta as duas áreas de entrada do Centro.
Para o "russo" na imagem do Centro Cultural, está a fachada principal em forma de capacete em forma de cebola do volume principal, que de repente se torna geometricamente escalonada na parte de trás do edifício. Esta "transformação" é proporcionada por arcos de configuração variável, que são então recobertos por uma concha metálica. Outro elemento da cultura russa projetado para complementar a imagem do Centro são as letras cirílicas formadas em um ornamento que cobre a fachada do bloco de comunicação e penetra no interior do edifício.
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Workshop-TAF
Os autores deste projeto confiaram na simplicidade e na clareza como traços característicos da mentalidade russa. A estrutura do edifício é bastante clara, embora tanto a planta como o volume do edifício, à primeira vista, não pareçam "simples" de todo. A parte principal do Centro é composta por um hangar em empena, que esconde um grande hall de comunicação, polivalente e ginásio, espaços de exposições. Neste volume principal estão plantados anexos coloridos, nos quais existem três auditórios e um pavilhão desportivo. Essa natureza caótica do layout, de acordo com os autores, dá à estrutura uma "aparência democrática acessível e atraente".
O Centro Cultural propõe a utilização de uma variedade de materiais, maximizando a sua textura e cor naturais. O fio condutor de todo o projecto - a simplicidade - reflecte-se na solução para a melhoria do território do Centro: não existem pequenas formas arquitectónicas tradicionais ou paisagismo excessivo, mas existe um revestimento de madeira e pedra para desportos e outras actividades.
O resultado é um projeto econômico e de fácil execução, que não exclui o uso das mais modernas tecnologias.
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OFIS
Os autores do projeto se inspiraram nos projetos de Konstantin Melnikov e nas estampas para têxteis da década de 1920, de Popova e Stepanova, e desenvolveram um ornamento geométrico, que serviu de base para o planejamento, solução volumétrica e composicional do complexo do Centro Cultural.
O volume principal do Centro é composto por dois edifícios ligados por uma espécie de istmo. A estrutura baseada em hexágonos permite criar grandes espaços espaçosos e pequenas salas circulares internas. Além disso, essa estrutura ajuda a alcançar uma maior flexibilidade funcional.
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AB-Studio
O que os moradores das casas próximas ao futuro Centro Cultural querem ver de suas janelas? Esta pergunta foi feita pelos autores do projeto antes de iniciar o trabalho, e quando tentaram responder, perceberam que … nada. Melhor ainda, - um ambiente paisagístico: uma floresta de pinheiros, um bosque de carvalhos ou um gramado com arbustos, na pior das hipóteses. Daí nasceu a ideia de enterrar o Centro no subsolo, mas não totalmente, o que implicaria um aumento significativo do custo da construção, mas apenas parcialmente.
Como resultado, obtivemos o Centro, que é uma colina recortada por uma depressão e rodeada por todos os lados por um pinhal. O oco é o principal espaço público e uma espécie de eixo da composição, daqui também são as entradas para a parte subterrânea do edifício. A colina é coroada por uma cúpula dourada translúcida feita de arados de vidro. Sob a cúpula fica o saguão do segundo andar, de onde você pode descer por escadas ou por elevador.
O volume principal do edifício, localizado sob o morro (aprofundado a 2 metros do nível do solo) é dividido em três zonas funcionais: norte - esportes; sul - o centro cultural e a sala de conferências e o espaço com cúpula central, abertos 24 horas.
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Kubota e Bachmann
Segundo Kubota & Bachmann, o Centro Cultural deve se parecer com um volume retangular simples que não compete em tamanho ou complexidade de composição com os edifícios residenciais vizinhos. Este formato não só fornecerá alto desempenho ambiental e reduzirá o consumo de energia, mas também ajudará a reduzir os custos de construção.
Os triângulos que formam a fachada do edifício são elementos tradicionais da cultura e arquitetura russas retrabalhadas de maneira moderna, "espionados" por arquitetos em ornamentos, frontões triangulares, zakomars quilhados e até kokoshniks femininos. Os triângulos opacos são painéis de concreto com decoração ornamental triangular.
A área envolvente do edifício é uma grelha ortogonal, em cada célula da qual haverá diferentes tipos de vegetação: relvado, relva, arbustos, jardim e horta.
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Mosin e parceiros
O projeto do Centro Cultural é composto por três elementos principais: uma concha, volumes funcionais internos e um pacote que circunda o edifício.
A inspiração para o desenho da concha foram as paredes brancas da fortaleza e as tradicionais rendas russas, cujo desenho foi transferido para as fachadas do Centro com citação direta.
A estrutura interna é composta por áreas funcionais claramente delineadas, unidas por uma área de comunicação. Ao mesmo tempo, devido à disposição de volumes independentes, dentro de uma concha comum, e entradas separadas para cada bloco funcional, cria-se a possibilidade de funcionamento mais independente das várias partes do edifício. Essa estrutura também reflete outros princípios da arquitetura, notados pelos autores como tradicionalmente russos: complexidade interna com simplicidade externa; a presença de uma praça comercial ou de catedral como local de comunicação; a estrutura de planejamento de um mosteiro ou feudo - dentro de limites claros, volumes saturados de funções são formados.
No projeto, o parque envolvente também desempenha um papel significativo na formação da imagem do Centro Cultural. Segundo os autores, uma área verde bem mantida atrairá moradores locais o ano todo.
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Oficina de Alexey Kozyr
O que realmente reflete o caráter russo? Os autores do projeto respondem a esta pergunta com as palavras de Nikolai Berdyaev: "Os russos sempre têm sede de uma vida diferente, de um mundo diferente, há sempre uma insatisfação interior com o que eles têm." Portanto, o centro composicional e ideológico do Centro Cultural é uma cúpula cristalina, sob a qual se encontra um jardim botânico com plantas exóticas e borboletas. A cúpula ergue-se sobre um estilóbato lacónico, cortado por uma ampla rampa que conduz ao pátio da cave do Centro. O estilóbato, portanto, se assemelha à letra P.
Ao longo das fachadas ocidental e oriental, encontram-se alamedas de bétula, nas quais se encontram as esculturas "Árvore". Os autores propõem a colocação de fontes na fachada principal e no pátio. Painéis solares ficarão localizados na cobertura do prédio, fornecendo energia para o jardim botânico.
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Arquitetos ALA
A inspiração para os autores desta obra foram, em primeiro lugar, os filmes de Andrei Tarkovsky: é como se duas realidades estivessem sendo criadas no projeto: a vida externa externa e a vida dentro e ao redor do Centro Cultural; e, em segundo lugar, a tradicionalmente forte (brilhante) escola de xadrez da Rússia. O personagem russo na compreensão dos autores é inteligente, misterioso, sombrio e melancólico.
O território é desenhado de acordo com o estilo geral do Centro Cultural - a alternância de placas retangulares escuras e claras no local, que vão para os terraços do próprio edifício. Na planta, o Centro é uma praça, dentro da qual um pavilhão de esportes, uma grande sala de concertos e vários auditórios menores estão livremente localizados. O resto do espaço é dividido em áreas funcionais de forma bastante condicional e pode ser usado de acordo com as necessidades atuais.
*** Os trabalhos dos concorrentes foram avaliados por:
- Alexander Asadov, Membro Correspondente da Academia Internacional de Arquitetura, da Academia Russa de Arquitetura e Ciências da Construção, Conselheiro da Academia Russa de Arquitetura e Ciências da Construção, Oficina de Arquitetura de A. Asadov;
- Bunda evgeny, arquiteto e artista, fundador e reitor da escola de arquitetura MARCH;
- Anna Bronovitskaya, especialista em arquitetura e planejamento urbano do período soviético, candidato em história da arte, professor associado do Instituto de Arquitetura de Moscou;
- Bart Goldhoorn, curador da Bienal de Arquitetura e Exposição ARCH Moscou, arquiteto holandês, crítico de arquitetura, fundador e editor das revistas PROJETO Rússia, PROJETO Báltico e PROJETO internacional;
- Sergey Kuznetsov, arquiteto-chefe de Moscou;
- Felix Razumovsky, Historiador russo, escritor, apresentador de TV, membro da União Internacional de Jornalistas, autor e apresentador da série de programas "Quem somos nós?" no canal de TV Kultura;
- Alexander Ruchev, Presidente do Morton Group of Companies;
- Alexander Skokan, Membro Correspondente da Academia Russa de Arquitetura e Ciências da Construção, Diretor do Escritório de Arquitetura de Ostozhenka.
