O projeto foi feito para o local em que na primavera passada foi demolido o que restou da mansão do arquiteto Sokolov, protegida pelos moradores, a deputada Elena Tkach e "Arhnadzor". A casa parecia péssima, não tinha nenhum status de segurança, mais da metade era composta pela chamada “alvenaria de soldado”, do pós-guerra, desleixada e pouco confiável. A casa foi demolida legalmente, a comissão de demolição, sob a liderança pessoal do vice-prefeito Khusnullin, emitiu uma licença.
O coordenador de Arkhnadzor, Rustam Rakhmatullin, propôs restaurar a mansão Sokolov em sua forma anterior, isto é, já que pouco do original restou da mansão, reconstruí-la em suas formas anteriores, ou ainda mais precisamente construir um remake nas formas da mansão Sokolov - um pequeno monumento de um andar à mansão no centro de Moscou. Na retórica dos defensores da cidade, o projeto, que se pretende implantar neste local em vez de uma modesta mansão, figurou exclusivamente como um gigantesco edifício moderno de vidro e concreto - uma fórmula típica e um tanto enfadonha dos anos oitenta, denunciando o relutância nem em olhar para o projeto proposto, visto que qualquer substituição do protegido é um mal.
Enquanto isso, vidro e concreto, é claro, estão presentes em quase todos os edifícios modernos, mas esse não é o ponto. Ainda não há tantos projetos sutis, atentos ao meio ambiente e à própria plasticidade, não alheios à reflexão, mesmo no centro de Moscou para serem espalhados. O arquiteto Alexei Bavykin, junto com sua filha Natalya Bavykina, projeta para este site desde 2010, oferecendo a terceira opção, sujeita a restrições sempre novas. Anteriormente, a casa ocupava todo o local, então era limitada por uma mancha de uma casa demolida e os contornos da planta ganhavam uma forma caprichosa, repetindo extensões angulares (não está claro por que isso deveria ser feito se a casa predecessora foi demolida enfim, mas existem regras e os arquitetos as mantiveram, até a altura acabou sendo um pouco menor do que o permitido). Perguntamos a Alexei Bavykin sobre a mansão Sokolov e ele respondeu que se, em sua opinião, restasse algo da casa que pudesse ser preservado de forma significativa (Bavykin estudou no Instituto de Arquitetura de Moscou no Departamento de Restauração com S. S. Podyapolsky e algo que entende segurança e possibilidades de conservação), ele não empreenderia este projeto em nenhum caso. E ainda - que ele odeia remakes, não vê nenhum significado neles, e ele nunca teria empreendido um remake.
Os arquitetos estão certos de que estão certos e, francamente, gostaria de ver o projeto implementado, então faz sentido dar uma olhada mais de perto. ***
Um cachorro correu pelo céu e desapareceu … E o diálogo do gênero "Eu vou te contar, como arquiteto para arquiteto", tão atraente em qualquer reconstrução, nem a primeira nem a segunda não deu certo. E não poderia ter acontecido. A casa, que em 1884 foi construída para si mesmo pelo "arquiteto-artista fora da classe Sokolov, que era limitado em meios e modesto em seus desejos" - com uma entrada frontal, pilastras rústicas e um frontão semicircular, simplesmente transformado em ruínas. Não em ruínas, mas em ruínas: as ruínas são românticas e atraentes, as ruínas são miseráveis, pouco atraentes e, infelizmente, evocam mais um sentimento de repulsa do que de interesse pelo passado.
A casa passou de mão em mão, foi redesenhada, e algo foi acrescentado a ela o tempo todo: em 1899 - um jardim de inverno, e em 1903 - uma cozinha térrea … o destino da habitação comunitária - com a obrigatória montagem de divisórias adicionais, corte e fechamento de aberturas e o martelar indispensável de pregos e muletas sob calhas, trenós e bicicletas nas paredes do corredor. E na década de 1970, essa vida prometida e bem equipada, que cheirava a tortas, linho fervido e tudo a mesma sopa de repolho, acabou: a casa foi transformada em um prédio de escritórios com uma porta enviesada que se fechava mal fechando, outra incógnita. quem e como colocar partições e vidros rachados de subbotnik suja antes do subbotnik de janelas. A partir de então, a casa, que de repente ficou sem dono, já estava irreversivelmente destruída. E ninguém ligou que ele já foi uma mansão, tão raro nesta parte da cidade que provavelmente havia um jardim na frente dele, e atrás dele, certamente, um jardim, que podia ser acessado pelo terraço. Até as vigas do telhado apodreceram há vinte anos …
Que tipo de diálogo existe? Assim, um solilóquio sobre um novo modelo, tão pouco apreciado por Bavykin, "a construção de um novo, mas exatamente igual ao antigo". ***
É muito difícil projetar em uma das ruas mais estreitas e curtas de Moscou, espremida entre a fachada pseudo-russa do asilo Firsanov e a silhueta da torre Vulykh, cheia de kokoshniks. Não há marcos espaciais ou emocionais: por exemplo, prédios de apartamentos baratos diluídos na construção de moradias soviéticas. O edifício inteiro não é percebido de qualquer lugar: alguém vê o fundo e alguém - apenas o topo. Alguém consegue ver um canto e alguém - o oposto. E o caminho de busca por opções é infinito. E pela ironia de um destino arquitetônico zombeteiro e da vontade do cliente, os arquitetos Bavykin tiveram que passar por ela duas vezes.
A primeira vez em 2010, quando uma espécie de casa de manifesto deveria aparecer na linha vermelha do edifício: um recorte claramente definido de uma cobertura de vidro, uma colunata irregular de árvores crescendo em uma coroa escultural e uma treliça quebrada dos beirais.
À primeira vista, o retorno à seção estreita de Elektricheskiy Lane em 2013 não parece tão brilhante e declarativo. Mas algo está errado com esse embotamento declarativo. Na segunda versão, praticamente nada sobrou do irmão de Bryusov. Bem, exceto que o junco patinado como bronze ainda cresce no parapeito da varanda, e o volume do vidro da cobertura ondula ao sol com o vidro facetado da parede externa.
A casa, por outro lado, adquiriu um tripartido atípico para ela, recuou da linha vermelha, coincidiu quase completamente na planta com o contorno do casarão desabado e imediatamente deixou de dominar na perspectiva da rua, deixando esse privilégio para o mesmo. Casa de esmolas Firsanovskaya, que eles não se esqueceram de construir em alguns andares, transformando-se de uma caixa no estilo "a la rus" em uma espécie de baú surrado. E contra o pano de fundo de tal dominante visual, o volume leve, gracioso, quase sem peso do apart-hotel faz você ficar olhando para si o tempo todo. Se você olhar ao redor, compreenderá imediatamente a posição da torre de canto, que inexoravelmente se assemelha à arquitetura de castelos e fortalezas ou à construção de Mosselprom. “A torre foi inventada por nós como um pequeno dominante, no espírito das baixas verticais características da antiga Moscou”, diz Alexei Bavykin, “lembre-se, havia torres de sino, torres nos cantos e outros pequenos detalhes, muitos deles foram demolidos durante a era soviética. Então, pensando nessa torre, queríamos de alguma forma voltar ao ritmo de Moscou com suas pequenas verticais."
E por dentro, por trás da densidade quase impenetrável das paredes, os arquitetos Bavykin conseguiram combinar o incompatível em uma torta de pisos em camadas: no solo e no subsolo, tudo começa no poço do elevador do parque, no segundo, terceiro,.. o quinto - se transforma em um quarto com banheiro próprio e, no sexto - é transformado em uma parte da cobertura não coberta pela planta aberta. E agora, profundamente na composição, é esta torre trompe l'oeil que é visível de quase qualquer ponto do beco, como um farol no estreito canal de um rio da cidade.
O volume oposto à torre - o terceiro na fileira visível do beco - imitou completamente os prédios ao redor. E essa indistinguibilidade funciona exatamente como um clipe de papel, conectando o expressivo volume médio com todo o espaço circundante. Torna-o parte integrante.
E também há o revestimento de parede de tijolo fora do padrão, que a arquitetura de Moscou há muito perdeu o hábito. Hoje, quando se trata de revestimento, pensamos na maioria das vezes em cor e material, e não em suas possibilidades plásticas. Aqui, o plástico, almejado no inexpressivo sol de Moscou, e as ondulações das escalas da fachada são alcançadas por simples deslocamentos de um quarto de tijolo - para frente ou para trás, com o mesmo passo em uma fileira ou com outros diferentes, repetindo-se altura ou fora de ritmo. Imitando as juntas que sobraram da alvenaria desmontada, sugerindo a hipotética pertença da casa a alguma estrutura desmontada - como se a saliência vertical da lateral do pátio pertencesse a algo quebrado, do qual restaram saliências regulares de tijolo: isso pode ser visto em mosteiros e pátios de cidades, se olharmos mais de perto, vemos - o padrão texturizado da alvenaria não só torna enfadonho olhar as fachadas, mas também adiciona um enredo semelhante a uma história alternativa - apresentado de forma muito sutil, pois quem entende, o tema das ruínas. No arco de Mozhaikoye Shosse, Yuri Mikhailovich Luzhkov pessoalmente "hackeado até a morte" esse tópico quando era prefeito, mas a ideia arquitetônica não morre, mas se transforma, brotando com outros métodos.
Nesta versão do projeto, pouco resta dos dentes da "coroa" de uma ordem selvagem sem capitéis, mas a casa absorveu muito do tranquilo chefe de família no pátio de Moscou, com seu plano ditado pelas circunstâncias, saliências, falésias, reestruturação espontânea - é esta imagem que passa a ser a principal, é também que permite uma melhor associação com o meio ambiente.
Então, talvez não haja necessidade de lamentar que as esculturas, repousando serenamente sobre os pilares da coroa, refletidas e se multiplicando na superfície de vidro das paredes da cobertura, tenham caído no esquecimento, e também que o cachorro Bavykin nunca irá cruzar o céu sobre a Elektricheskiy Lane …
