Já falamos sobre o projeto do complexo residencial Literator em Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners o projetou por ordem da Hals-Development no local de uma antiga cervejaria no cruzamento das ruas Rossolimo e Lev Tolstoy. O local é bastante extenso para o centro de Moscou - cerca de dois hectares, mas é aprofundado no espaço de pátios e é cercado por prédios preservados em quase todos os lados: um prédio da fábrica, o mais antigo, baixo e com cano, separa o complexo do parque do Museu Leo Tolstoy; o outro é um prédio de três andares do final do século 19, estendido ao longo da rua que leva o nome do grande escritor; o terceiro, o Instituto das Bebidas, construído no final dos anos 1970 e desde então bastante surrado, forma o contorno da Rua Rossolimo. O surgimento de um novo complexo residencial de elite por trás dessas alas variadas é quase imperceptível: na linha vermelha, ele se manifesta apenas em dois pequenos prédios, cuidadosamente construídos nas lágrimas do tecido da cidade.
De acordo com o arquiteto-chefe do projeto, Alexei Medvedev, as duas principais tarefas dos autores eram: ajustar a área útil máxima dentro dos limites - e aqui, próximo ao espólio de Tolstói, eles são bastante rígidos - e "evitar a vulgaridade" inspirado na mesma localização central de elite e na proximidade do museu. Na verdade, a arquitetura do projeto é geométrica e contida nos detalhes. Enquanto isso, a incorporadora ainda chama de “clássicos modernos” no site imobiliário. Com o que, em muitos aspectos, podemos concordar: o complexo, embora desprovido de alusões à decoração histórica, é adjacente à direção de tijolos de pedra que veio de Berlim para Moscou e, nos últimos dez a quinze anos, tornou-se o ideal geralmente reconhecido de construção do cesur de distritos históricos. Esses edifícios geralmente combinam revestimento feito de calcário jurássico, um dos favoritos da arquitetura urbana dos anos 2000, com vários tipos de tijolos incomuns, e se a pedra jurássica pode ser comum e desempenhar o papel de fundo, então o tijolo geralmente determina a identidade do edifício: é preto, cinza ou áspero. Em seguida, em relevo. Nos prédios de "Literator" tudo é exatamente assim: os arquitetos escolheram deliberadamente não o tijolo marrom, com o qual Moscou se acostumou no final dos anos 2000, mas um vermelho rico. A cor resultante ainda é acastanhada, mas bastante pitoresca e cai na paleta da rua formada pelos edifícios das fábricas do final do século XIX.
Além disso, as tramas mais curiosas da arquitetura do Literator baseiam-se em variações de revestimento de tijolos. O tijolo é áspero, uma mistura de areia e dobras de "massa" de barro é claramente visível nele, a alvenaria é uniformemente diluída com manchas roxas queimadas, projetadas, como todas as anteriores, para tornar a parede semelhante a uma histórica. Mas os autores não se limitam ao conjunto básico de tijolos retro modernos.
Uma vez que o complexo está inscrito - ou, como dizem os arquitetos, literalmente espremido no espaço dos pátios, o principal orgulho de qualquer arquitetura tradicionalista está completamente ausente dele: a fachada frontal. Mesmo se eu quisesse, não havia (quase) espaço para ele. Mas como um dos objetivos era ficar dentro do quadro do imaginário moderno, em vez de uma orgulhosa composição representativa, o complexo se abre para a rua com várias calçadas e dois prédios muito pequenos. Um deles, voltado para o centro de escritórios Stroganov, é minimalista simples: é animado apenas por raros encaixes de tijolos esbranquiçados, semelhantes ao brilho dos raios de sol (sua superfície é esfregada com algo leve). As pinceladas de tijolos leves que lembram o sol da primavera também são encontradas nos edifícios internos.
O segundo edifício de quem está virado para a rua é o edifício da esquina "A", assume o papel de sotaque principal, por ser o mais curioso. O edifício enfrenta o cruzamento das ruas Tolstoi e Rossolimo, que é espaçoso e mal decorado, e o novo edifício é sensível aos seus negócios urbanos inacabados. Sua fachada de canto gira em parábola, mas a forma não é redonda, mas facetada, e além disso, os tijolos não mudam de direção seguindo os planos das paredes: são alinhados com uma "serra", a princípio timidamente, e depois mostram planos e cantos largos, sugerindo que não são de forma alguma um gio voltado para a superfície plana e nem mesmo barras, mas um pedestal nobre. O que, claro, é uma ilusão: para a parte texturizada, foi usado um tijolo especial, e em outros lugares - uma barra transversal.
Assim, onde as paredes são chanfradas, o tijolo não segue seu plano, mas sim os cantos. É assim que outras colunas se parecem em uma mansão dilapidada - mas lá o gesso voou, mas aqui foi intencional. Na verdade, os arquitetos realizaram uma operação no prédio da esquina, que pode ser chamada de desconstrução da fachada: eles deixaram a fachada intencionalmente inacabada, como se ela, como muitas igrejas italianas - por exemplo, San Lorenzo em Florença - não fizesse aguarde o revestimento. O tema é captado por caixas finas de molduras de janela de pedra branca, inseridas na espessura solta do tijolo de forma não monolítica, como revestimento de espera e decorações. Mas não. É exatamente assim que ele deve ser, sem pele.
A agitação dos tijolos - uma antítese completa da fachada frontal - torna-se praticamente um manifesto da arquitetura do Literator. Este é um sinal de fachada, executado com uma cota de ilegalidade, não desprovido de talento artístico. No extremo sul do Edifício B, voltado para o parque infantil e a antiga cervejaria, o tema da incompletude continua: aqui a parede é resolvida na forma de um furo desenhado suavemente, o que significa também uma quebra, demolição da alvenaria. Essa textura aparece em várias outras pontas, já denotando "lacunas" internas entre os corpos; as listras são ecoadas pelas manchas de grades de tijolos - também um detalhe ambiental emprestado da cerca do vizinho Instituto de Pesquisas de Doenças Oculares (a cerca não está excluída que serão demolidas posteriormente, e o motivo refletido permanecerá).
A incompletude das partes do conjunto acopladas, voltadas para o exterior, parece um gesto declarativo associado à compreensão do lugar do complexo na cidade: seu parentesco e, ao mesmo tempo, alheio ao espaço dominado. Os prédios são errantes, como se tivessem sido arrancados de algum lugar e trazidos para cá, e houvesse restos. No entanto, a mensagem é criptografada: se você apenas deslizar ao passar, poderá desfrutar do jogo de luz e sombra em uma textura de tijolo incomum sem hesitação.
No entanto, o complexo é principalmente habitações de elite, também tem penthouses com terraços nos telhados e apartamentos duplex. As sutilezas dos significados contextuais não são o principal para ele e, por dentro, onde as restrições urbanas estão se enfraquecendo, os edifícios se tornam visivelmente maiores, mais altos, mais rígidos e mais respeitáveis. Volumes de pedra branca e tijolo se alternam e se unem, formando projeções ou depressões, animadas por grupos de loggias profundas e fileiras de varandas transparentes. A viga do longo edifício "B" se estende ao longo da linha vermelha da rua interna, paralela à rua Leo Tolstoi. A sua fachada, reavivada por saliências assimétricas, é bem visível nas lacunas do edifício e também desempenha um papel representativo - à sua maneira, a partir da segunda fila. A longa casa separa-se dos transeuntes e percorre o espaço dos pátios com três edifícios curtos transversais, cujos primeiros pisos são cortados por um conjunto de passagens altas sobre longas "pernas", bem visíveis da Rua Rossolimo. Os arquitetos dizem que foi mais fácil colocar um segundo corpo comprido nas costas; mas eles tomaram um caminho diferente, quebrando os pátios e estendendo através deles não um material, mas um eixo espacial. Não dá para entrar: a segurança está zelando meticulosamente pela paz dos futuros moradores do complexo de elite, você só pode caminhar pela rua ao longo do prédio "B".
A arquitetura no interior do complexo também não carece de um toque de desconstrução que revive as massas de pedra e tijolo. Em primeiro lugar, as janelas nas paredes de tijolo são emolduradas por finas molduras de pedra branca, que não tendem a se fundir perfeitamente com o plano, mas parecem uma "caixa" de lajes de pedra inseridas na matriz, com a mesma laje. peitoril. Em segundo lugar, os maciços de tijolos são cortados por largas faixas de pedra ou por linhas de relevo de uma fina treliça, que no piso inferior se transforma em uma grande grade preenchida com tijolos, provocando um jogo de associações - como se as janelas ou mesmo as "pernas de Corbusse. da casa "foram fechadas com tijolos. Em suma, o estilo de tijolo de pedra dos últimos anos funde-se nesta casa com variações anteriores, não esgotadas nos anos noventa, sobre os temas da desconstrução modernista, traços para facilitar os volumes de pedra.
Os arquitectos SKiP também desenvolveram o desenho dos átrios de entrada - inicialmente lacónicos, em madeira e pedra, mas depois, a pedido do cliente, os autores acrescentaram “literário” ao projecto, também, porém, com moderação. O balcão da recepção está escrito em itálico, as paredes são feitas da mesma pedra das fachadas, cobertas por nichos pitorescamente espalhados com molduras de madeira, cujo enchimento: flores, fotografias, o que for - fica na consciência da sociedade gestora ou dos residentes. A cor escura da madeira ecoa nos caixilhos das janelas em toda a casa, e o couro das poltronas realça a qualidade literária, lembrando os móveis da vizinha propriedade de Tolstoi.
O nobre laconicismo dos códigos culturais, porém, parecia pequeno demais para o cliente - e no final do complexo do instituto voltado para o pátio do "Literador" pintaram um quadro de conteúdo espiritual e patriótico, com um Rusich de sandálias e um lobo. Alguns dos residentes do complexo de elite, assim como os arquitetos, continuam esperando que a obra seja removida.
Mas voltando à arquitetura do complexo. Acabou sendo lacônico-moderno e contextual. Khamovniki é um lugar de elite, mas historicamente discreto, que não formava um espaço urbano integral e denso, como uma parte significativa de Moscou, uma "grande aldeia": havia jardins senhoriais, casas de madeira, depois fábricas de tijolos. Uma câmara permaneceu até mesmo do Khamovny Dvor do século 17; agora ela é cercada por praças com bordo americano, casas históricas falsas e torres Brezhnev colocadas diagonalmente. Os corpos do "Literador" crescem nitidamente neste ambiente instável, fortalecendo seu caráter em direção ao centro, o núcleo do complexo, e "dissolvendo-se" nas bordas.
Além disso, bem perto, do outro lado da Rua Tolstoi, está a fábrica Krasnaya Roza, reconstruída como um centro de escritórios projetado por outros arquitetos, mas pelo mesmo bureau Sergei Kiselev & Partners: as fachadas do Literator não são muito visíveis, mas ainda se sobrepõem à assimetria do prédio de escritórios Morozov, construindo, além do discurso contextual, conexões que poderiam ser chamadas de relacionadas - entre diferentes projetos de uma mesma oficina. Sim, o SKiP foi construído em Moscou o suficiente para atender às suas obras também.
