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A base do imaginário do projeto de renovação da DNA ag apresentado, em plena consonância com a história do lugar, foi o tema da tipografia, que, ao que se constatou, fornece a base para uma massa de associações materiais e semânticas.
A “cara” do complexo - edifício principal da tipografia - está a ser restaurada pelos autores do projecto com respeito e competência. Restauração de alvenarias históricas, aberturas de portas e janelas, substituição do enchimento de tijolos da superestrutura "soviética" por vitrais - tudo isso devolve a aparência do edifício ao visual idealizado por Adolf Erichson. Para realçar a silhueta histórica com sótãos figurados, os autores do projecto propõem a disposição de terraços nas esquinas do edifício, nos pisos superiores, incluindo do lado da cortina de fogo, claramente visíveis a partir do anel do jardim. Dada a mudança de funcionalidade de produção para residencial, a entrada principal assume particular importância - é também a entrada principal de todo o complexo. “Preservamos seu caráter o máximo possível”, afirma a arquiteta Natalya Sidorova. - A entrada histórica pelo arco neo-gótico deve ser o principal acontecimento emocional para os hóspedes do complexo. Um grande saguão de entrada começa atrás dela. Mas como a entrada está voltada para a rua e não é muito confortável, aprofundamos um pouco o vitral com um desenho original, mostrando assim um caráter mais privado e protegido do complexo residencial.”
O edifício soviético, estendido ao longo da pista 2 Monetchikovsky, tornou-se para os arquitetos do DNA, talvez, o principal ponto de aplicação do pensamento criativo. Deixando intacta a moldura do edifício tipográfico dos anos 1930, eles "colocam" uma nova fachada, através da qual, no entanto, em forma de paredes vazias entre os vidros, a estrutura original aparece, mesmo se rompe, criando assim um muito efeito histórico apropriado neste contexto e camadas estilísticas. Justificando totalmente seu nome, os arquitetos do DNA "restauram a cadeia gênica" - ou, se preferir, reparam o morfotipo histórico. Além disso, é nesses lugares de rupturas do tecido histórico que se declara a "linguagem" tipográfica sobre a qual foi mencionada acima: os pilares são decorados com fragmentos de gravuras, com a ajuda das quais foram criadas imagens na gráfica de Sytin, a geometria da caixa registradora tipográfica é refletida na grade de cercas, e o relevo como base da tipografia aparece nas fileiras de painéis em caixotões.
Com poucos pisos, este edifício é bastante comprido - ocupa quase toda a via. “Não o dividimos deliberadamente em três volumes diferentes para preservar a memória do lugar, o conjunto historicamente formado”, explica Konstantin Khodnev. “A divisão em partes do nosso projeto é matizada, ao nível da plasticidade média”.
Se você não olhar de perto, a diferença entre as três partes convencionais da fachada é apreendida apenas pelo canto do olho, quase inconscientemente: mais perto de Pyatnitskaya, os caixões marcam os lintéis entre os pisos, na parte do meio eles estão decorado com pilões, e no fundo do beco esse detalhe arquitetônico está presente em ambas as versões - vertical e horizontal. Devido à diferença de luz na perspectiva que se estende para a pista, o relevo é lido com bastante clareza. Além disso, os limites entre os fragmentos marcam os recessos com terraço no nível superior do edifício. A propósito, graças a esta decisão, quando visto da esquina da Pyatnitskaya com a 2ª via Monetchikovsky - pontos,de onde as silhuetas dos dois edifícios principais do complexo são igualmente claramente visíveis - sua relação torna-se óbvia: os entalhes ortogonais rígidos dos terraços do edifício reconstruído rimam harmoniosamente com os extravagantes sótãos neo-góticos projetados por Erichson.
Outro fio que forma a tela sobre a qual repousa a estrutura do complexo projetado é a arquitetura dos prédios de apartamentos de Moscou, exaustivamente estudada pelos autores do projeto. O ponto de partida foi a construção 3 na Rua Valovaya, que outrora abrigava os apartamentos dos funcionários da Associação de I. D. Sytin. A localização das aberturas de janelas, o desenho das fachadas, a alternância de superfícies lisas e em relevo - todas essas características dessa tipologia não são objeto de citação direta, mas se manifestam claramente, em uma leitura moderna, por exemplo, no aparecimento de o recém-construído sexto edifício, onde também as janelas se combinam aos pares, mas na fachada aparecem os azulejos típicos dos cortiços do século XIX. O tema da tipografia também é traçado aqui: esta é a estrutura matricial da fachada, e os fragmentos de gravuras sobre um tema botânico incluídos em seu design e materiais: latão, tijolo escuro brilhante e fragmentos de pedra branca, percebidos contra este fundo como folhas de papel de impressão. Quanto à solução volumétrica do edifício, trata-se de uma arquitectura moderna bastante calma, em grande parte devido às limitações da envolvente, edifício bastante fechado.
Tal como acontece com cada uma das partes componentes do complexo, o edifício número 4, que está localizado dentro do pátio, tem seu próprio tema. Além da restauração das históricas fachadas de tijolos vermelhos, o projeto envolve a adição de um sótão, que os autores se propõem a resolver de forma lacônica, até minimalista - uma linha leve quebrada da fachada envidraçada, quase se dissolvendo no céu, informa a construção de uma certa escala intermediária entre a parte histórica do complexo e os edifícios modernos circundantes, em particular o centro de negócios "Farol" com vista para o mesmo pátio. Além disso, esta é a parte mais íntima do bairro, um fragmento do espaço do pátio, a cujo desenho os autores do projeto prestaram especial atenção.
O paisagismo do pátio no projeto DNA ag visa "colar" os fragmentos do mosaico que já foram encaixados uns nos outros com ainda mais firmeza, mas seu próprio conceito é bastante impressionante. Os autores viram num espaço fechado por todos os lados com um neo-gótico dominante até mesmo uma referência à arquitetura do castelo e propuseram um tema paisagístico correspondente - com a inclusão de ornamentos geométricos e plantas de diferentes alturas, arbustos tosquiados e coroas formadas. Ao mesmo tempo, a pavimentação é novamente baseada em um ornamento contrastante proveniente das coberturas Sytyn, e os pódios multinível e elementos geoplásticos incorporam o relevo tipográfico. Todo esse esplendor barroco se espalha na segunda via de Monetchikovsky na forma de uma mini-avenida regular com copas de árvores. A propósito, graças à passagem de Valovaya Dvor, torna-se acessível também aos pedestres - os autores do projeto até sugerem que pequenos cafés-câmara poderiam eventualmente abrir no primeiro andar do edifício interno.
Um espaço de pátio expressivo e confortável - aliado a um contexto histórico multicamadas, acentuado por acentos da arquitetura moderna, e uma variedade de apartamentos para todos os gostos - são as ferramentas que permitem aos autores do projeto atingir o objetivo formulado por Konstantin Khodnev: “Foi muito importante para nós que o complexo se tornasse não apenas um conjunto de edifícios residenciais, mas um bairro urbano de classe premium, o mais confortável para viver."
