Conversamos sobre o projeto do complexo residencial Wine house da empresa Hals-Development em 2014, quando a construção já havia começado. O complexo residencial na rua Sadovnicheskaya é um dos primeiros exemplos de cooperação entre a TPO Reserve e a SPEECH, que dividiu as seções de um edifício residencial pela metade para uma variedade de soluções de fachada: uma delas, modernista, pertence a Vladimir Plotkin, o segundo é marcado por clássicos ornamentais latentes, tão característicos das pesquisas por Sergei Tchoban. Neste caso, o TPO "Reserve" atuou como um designer geral.
Se falarmos sobre o lugar, então é muito tranquilo ao redor, simplesmente incrível para o centro de Moscou. No entanto, em Sadovniki, na Ilha Balchug, é muito calmo em quase todos os lugares, o próprio lugar para moradias caras. Os preços dos apartamentos aqui variam de 7 a 10 mil dólares por metro quadrado, sua área é maior que 100 m, muitas vezes dobrada, e metade das seções já foram totalmente vendidas. E o lugar é interessante - em todos os lados é cercado por edifícios do departamento militar. Ao norte, à esquerda ao longo da rua Sadovnicheskaya, fica o antigo Kriegskommissariat, construído em 1780 de acordo com o projeto de Nicolas Legrand, o "autor" do plano de Catarina para a reconstrução de Moscou. Agora é ocupada pela Sede do Distrito Militar de Moscou, no pátio há um bunker do qual o distrito é controlado, em 1953 Beria foi executado lá. Pelo contrário, existe o Departamento de Investigação do mesmo distrito. Por outro lado, à direita ao longo da rua Sadovnicheskaya, há um baixo "antigo Kriegskommissariat" construído na década de 1740, agora seu pátio serve de parque para uma unidade militar.
Finalmente, a Wine House é cercada do dique Kosmodamianskaya por uma série de edifícios residenciais stalinistas, que, surpreendentemente, foram construídos durante a guerra, de 1940 a 1945. Eles são cobertos a partir da rota de aterro por árvores e, por sua vez, cobrem de forma confiável o conjunto residencial - no prédio mais próximo são 8 andares, e nas seções adjacentes do novo conjunto - 7. Entre os prédios, ou seja, atrás do Na fachada posterior da Casa dos Vinhos, formou-se um pequeno pátio com passagem fechada por uma barreira, aliás, o retângulo de 24x73 m adjacente ao complexo residencial pertence a ele e está bem equipado.
O próprio complexo ocupou o território da vinícola de Peter Smirnov, da qual herdou o nome falado - "Wine House", e o prédio de tijolos vermelhos de 1888-1889 se estendia ao longo da rua Sadovnicheskaya; desde a década de 1940, produz champanhe Kornet. No prédio preservado, havia lugar para 41 apartamentos, suas fachadas foram totalmente limpas de tinta, e como parte do complexo residencial recebeu o nome de Loft de Luxo.
As novas seções da Wine house são construídas, ecoando seu vizinho Legrand, em um retângulo rígido, e são fechadas ao redor do pátio. Se o corpo do século 19 tivesse ficado no meio e não tivesse sido deslocado para a esquerda, teria se revelado um quadrado perfeitamente correto, caso contrário, teria sido ligeiramente assimétrico.
No entanto, o princípio da simetria clássica de "palácio" está aqui, embora uma dica, mas realizado: a seção central encontra a entrada para o pátio com uma saliência de uma ampla projeção flanqueada por duas saliências verticais nas laterais. O esquema é totalmente palaciano, o risalit central assume o papel de "pórtico", embora seja desenhado, de certa forma, pelo contrário: em vez de uma base de apoio, há espaço sob a consola, em vez de colunas, há pilares entre as janelas, que, andar por andar, se tornam o espírito da arte ótica, ou - como os galhos de uma árvore, se esforçando para se dissolver no céu.
Mas o tema de um carro-palácio representativo simétrico não é, obviamente, o principal aqui. Mais importante é um par de caligrafias de dois famosos arquitetos russos, unidos em um complexo - a técnica mais popular da década de 2010, levada pela busca de uma variedade de "mãos" no quadro da fachada integral do edifício da cidade histórica. Esses conglomerados de fachadas às vezes são variados, mas este não é o caso aqui. Tudo aconteceu de maneira regular e respeitável, é possível que o tema latente do "palácio" ditasse algo, ou, mais provavelmente, os dois autores tenham uma visão tão pronunciada das coisas que o próprio fato da comparação de bairros estabelecer uma contenção cavalheiresca de tom. No entanto, sabe-se que Sergei Tchoban e Vladimir Plotkin costumam trabalhar juntos em conjuntos - por exemplo, no VTB Arena Park ou no complexo residencial Zapadny Port. Mas aqui não os edifícios foram divididos, mas as fachadas e seções.
A integridade é garantida pela silhueta geral e abordagem à altura: a altura da casa é reduzida a 4 andares em direção à rua Sadovnicheskaya, formando amplos degraus de terraços com vistas maravilhosas. Não menos papel unificador é desempenhado pelo material - calcário leve, que agora é aceito no centro da cidade como um material ao mesmo tempo respeitável e histórico, embora saibamos que quase não havia edifícios de pedra na antiga Moscou.
Nas fachadas do SPEECH, o calcário é um pouco mais "classicamente" amarelado, enquanto no TPO "Reserve" é branco açúcar de uma forma moderna. Porém, no projeto, a diferença de cor foi mais perceptível, na verdade, a primeira cor é apenas um pouco mais bege; sem olhar, você não notará imediatamente. Em alguns lugares, a pedra "se interpenetra", o que também proporciona um uníssono. Além disso, o segundo material, o metal preto de pontes largas e grades finas, também é comum. A sensação é de que ambos os autores tiveram o cuidado de garantir que o diálogo não se transformasse em uma discussão retumbante. E a disputa acabou sendo enfaticamente gráfica, até um pouco “papelada” pelas sensações, sem levantar a voz.
As fachadas de Sergei Tchoban gravitam em torno de esquemas e proporções clássicas. Aqui, em vez de consoles na primeira camada, os postes de pedra são mais comuns. Janelas verticais finas, montadas em três, e os cantos arredondados dos risalits lembram a Art Nouveau e a Art Déco racionais. Porém, citações puras de nem um nem de outro, talvez, não possam ser encontradas: tudo é passado por um certo prisma da "metafísica", os elementos são esquematizados, embora reconhecíveis. Por exemplo, na fachada sul do edifício norte, bem iluminada pelo sol, encontramos entalhes semicirculares - as “sombras” das colunas no relevo reverso. Freqüentes e finas ranhuras verticais nos pilares lembram flautas, embora sejam desprovidas de perfil arredondado, além de muitos entalhes-painéis, também em sua maioria não simples, retangulares - tudo isso se refere em termos de generalização aos anos 1930 italianos.
Chama-se a atenção maior para a talha ornamental - o fio condutor da arquitetura de Sergei Tchoban, a resposta ao seu próprio conceito, expressa no livro "30:70", sobre a necessidade de complicar a superfície dos edifícios, trabalhar a decoração e a textura. Nesse caso, ela é a herdeira óbvia do segmento.
casas em Granatny Lane, bem como lá, apoiadas por serigrafia ornamental em vidro. Mas na verdade existem muitos ornamentos, eles são amplamente baseados em protótipos bizantinos e estão presentes em muitos materiais. A escultura em pedra em Granatnoye é diferente: desde estilizada, mas totalmente modelada, até totalmente plana, situada estritamente entre duas superfícies, como um carimbo de borracha ou uma gravura em linóleo, que não pretende ser um relevo. Este último método, texturicamente o mais fácil, tornou-se o principal nas fachadas da Wine house. Devido ao alto grau de generalização, os protótipos são quase ilegíveis aqui, o sulco serpenteia indefinidamente, ora estreito, ora esparso, apenas ocasionalmente permitindo reconhecer ora os contornos da flor, ora o cone de lúpulo. Seu objetivo - "afrouxar" a superfície com renda - foi alcançado, e o nivelamento é provavelmente uma homenagem à delicadeza no diálogo.
Comparando o resultado com o projeto, estamos convencidos: muitos detalhes, por exemplo, treliças ornamentais semelhantes à "Casa Bizantina", foram eliminados no processo, a talha ficou mais fina, e elementos de relevo nas fachadas da "Reserva" de o lado do pátio desapareceu.
Quanto às fachadas de Vladimir Plotkin, elas, sendo, como nos lembramos, no mesmo intervalo, são em muitos aspectos, na verdade, completamente diferentes, a começar pelo fato de que muitas vezes são dominadas por horizontais, e as janelas são visivelmente mais assimétricas. e subjetivamente móvel, especialmente nas fachadas de edifícios de quatro andares com vista para Sadovnicheskaya. Esta é a fachada principal do conjunto residencial, sua representação na cidade, e nela, talvez, a variedade de soluções seja especialmente perceptível. Aqui, quatro edifícios diferentes estão alinhados em uma fileira, o segundo da esquerda é um edifício de tijolos do século 19, ao lado está a seção "canelada" de Sergei Tchoban, o mais "clássico" de todos.
Ao longo das bordas há duas seções de Vladimir Plotkin, elas enquadram um diálogo de dois historicismos e, portanto, provavelmente estão subordinadas ao tema da moldura - mas não um simples, mas semelhante à versão monocromática da composição de Piet Mondrian: uma grade de janelas ocupa toda a fachada, colocada sobre ela como "etiquetas" … As fachadas são lisas, o branco sobre elas é mais branco, o preto é mais preto e o vidro parece especialmente preto, sem amolecimento. Este é um dos contrapontos favoritos de Vladimir Plotkin: preto e branco.
Ao mesmo tempo, os novos edifícios do lado da rua também funcionam em uníssono: todas as três fachadas modernas pendem sobre a calçada com consoles profundos, enquanto no topo formam, como lembramos, três degraus de terraços, um fenômeno raro em Moscou. Resulta um semblante de "narizes" curiosos com os quais o novo complexo "olha" para a rua - em oposição a um edifício de tijolo, velho, autossuficiente, tendo visto de tudo, tanto a guerra como a revolução. Vladimir Plotkin considera esta parte do complexo - de quatro andares com terraços - a mais expressiva.
Nas fachadas externas da Reserva, os pilares tornam-se um pouco maiores, mas as janelas - ora verticais, ora horizontais, ora angulares - “construtivistas” - alternam com vivacidade assimétrica. Aqui, no contorno externo, todas as aberturas receberam uma moldura preta, e entre elas havia saliências de pedra em relevo, semelhantes às teclas de interruptores elétricos, lançando sombras triangulares nítidas e trabalhando na imagem do mecanismo da casa.
Como a "Reserva" ficou com as quatro seções de canto, seus arquitetos também obtiveram mais das fachadas externas voltadas para o exterior: uma estreita faixa no pátio corresponde a uma ampla fachada externa. Mas, ao mesmo tempo, Vladimir Plotkin possui uma grande fachada da seção central, e agora, após uma consideração um pouco mais cuidadosa da casa como um todo, o papel da projeção central fica mais claro: é um elo que une dois temas: o metaclássico, decorado com ranhuras, painéis e talhas de ossatura fina e estatuária, que remonta à década de 1930 - e modernista, dinâmica contrastante, apelando para as ideias dos anos 1970. Embora se falamos de Mondrian, então a década de 1920. A contradição plástica entre os dois principais temas do século XX, de fato, se transforma na "árvore branca" da projeção central. Este é o acorde principal, uma tentativa de unir os temas do clássico e do modernismo, sintetiza o diálogo e não sem razão ocupa um lugar central.
Todas as entradas para as entradas são dispostas pelo lado do pátio, e os apartamentos dos primeiros andares têm entradas diretamente pela rua; nos primeiros pisos existiam também espaços para áreas públicas, um jardim de infância embutido e um espaço comercial à beira da rua. O pátio é de dois níveis, mais perto de Sadovnicheskaya há uma rampa para entrar no estacionamento, um pouco mais longe - um quadrado interno em seu telhado; a melhoria foi realizada pela TPO “Reserva”. No parque - um pouco mais de dez canteiros de flores retangulares, elevados acima do nível do solo; alguns deles servem de pedestais para árvores: bordos, tílias e até cerejas. Um dos retângulos, mais próximo do centro do pátio, é ocupado por uma pequena piscina com fonte. Todos os canteiros têm bancos de madeira e laterais de tijolo. O pavimento forma um tapete texturizado: lajes leves de pedra, tijolos, manchas de grama e manchas de superfície de madeira se combinam aqui, transformando o pátio em uma espécie de terraço, casa e espaço aconchegante.
Portanto, há uma interação mais próxima de texturas no pátio, o que não está presente nas fachadas, onde o tijolo vermelho histórico e a pedra branca moderna estão enfaticamente divorciados. Há tijolo “sob os pés”, também se encontra no espaço do átrio, onde o violino principal é tocado por uma pedra idêntica à da frente, mas animada por salpicos de madeira e tijolo.
O paralelepípedo da câmara de ventilação, disfarçado por uma treliça de aço corten abertamente, assume o papel de uma escultura abstrata, separando a praça da entrada do estacionamento, avivando-a com uma mancha avermelhada, e também ecoando as fachadas de tijolos de o edifício do sotão.
Paisagismo, estacionamento, fachadas de pedra, altitude moderada - tudo isso é determinado pelo alto custo do local "um semáforo do Kremlin" e a ultrajante classe de habitação. No entanto, a arquitetura de tais complexos para Moscou, via de regra, manobra entre "estilização conservadora com colunas", o que ainda acontece com mais freqüência - e "moderno", que é menos comum, mas também acontece. A escolha é simples, um ou dois. Aqui está uma história completamente diferente - não só a arquitetura ornamental de Tchoban não é uma estilização, aqui um diálogo entre dois defensores reconhecidos de paradigmas estilísticos diferentes tornou-se, a pedido do cliente, um dos lotes do edifício. A discussão acabou se revelando delicada - basta imaginar os dois autores para entender que não poderia ter sido de outra forma - mas a formulação do problema, é certo, é interessante.
