Nos últimos três anos, em Moscou, de acordo com as estatísticas oficiais do Patrimônio da Cidade de Moscou, 19 novos monumentos foram inaugurados. São objetos escultóricos, bustos e placas memoriais. Quase duas dúzias - não tantos, mas alguns deles fizeram tanto barulho como não acontecia, talvez desde 1812 - com a instalação do monumento a Minin e Pozharsky, a primeira escultura urbana de Moscou. Observe que existem 744 monumentos na capital (junto com as áreas administrativas de Troitsky e Novomoskovsky).
Acredita-se que a corrida pelo preenchimento escultórico das ruas de Moscou começou com as obras de Zurab Tsereteli sob o patrocínio dos arquitetos Posokhin. No entanto, "Arhnadzor", há oito anos, propôs remover todas as criações do "escultor da corte" por desfigurar a imagem da capital. Ao mesmo tempo, surpreende o zelo com que as autoridades iniciam novos concursos, defendem e promovem projetos de novos monumentos. Nikita Tokarev, diretora da escola de arquitetura MARCH, sugeriu que é assim que as autoridades estão tentando expressar sua preocupação com os cidadãos - como podem e no formato que podem pagar. “Talvez não haja competência, dinheiro, para realmente transformar o ambiente urbano, fazer melhorias, mudar a funcionalidade, mudar o transporte. Eles estão tentando substituir essa preocupação instalando uma escultura, - explica Nikita Tokarev. - Isso é notável, é supostamente popular - parece corresponder a preferências estéticas, algumas aspirações de “gente comum” - como os prefeitos, os deputados os vêem. E em terceiro lugar, é relativamente barato em comparação com a melhoria das ruas, iluminação, pavimentação, novos transportes públicos."
Novos monumentos são repreendidos - pela localização ou escolha de personalidades, pela componente artística, pela linguagem desajeitada e indistinta da declaração comemorativa. Muitas vezes, novos objetos de lembrança são considerados em uma espécie de vácuo espaço-tempo: sem levar em conta o tecido urbano existente, isolado do contexto histórico do ambiente já existente. Como observou o diretor-geral do gabinete de arquitetura Panacom Arseny Leonovich, o olhar do criador muitas vezes não vai além do "paralelepípedo pedestal de um ídolo de bronze".
Assim foi com o monumento ao Santo Igual aos Apóstolos Grande Duque Vladimir, quando o objeto quase terminado foi movido puramente mecanicamente das Colinas dos Pardais para perto do Kremlin. Esta história recebeu a maior cobertura da mídia. O autor do esboço foi o escultor Salavat Shcherbakov, que, aliás, também ganhou fama de "cortesão". O monumento foi inaugurado em novembro de 2016, mas este evento foi precedido de longos protestos: o público ficou indignado por que a estátua do príncipe com uma biografia manchada deveria aparecer e por que a aparência do monumento foi questionada agora, mas, claro, o local de sua instalação ficou muito mais indignado … A versão original no meio do Vorobyovy Gory contradizia a legislação vigente sobre a proteção de monumentos e era simplesmente insegura, uma vez que o território estava sujeito a deslizamentos de terra. No final, o iniciador da campanha RVIO abandonou Sparrow Hills, explicando que fortalecer a encosta seria caro.
A alternativa também se mostrou altamente controversa; desde o princípio
o questionário sobre o "Cidadão Ativo" parecia uma profanação. Das três opções bastante aleatórias, Borovitskaya Square venceu, como você sabe. Foi organizado um concurso especial para a beneficiação do relvado, historicamente denominado "Nixon", no meio do qual se supunha instalar a figura do príncipe. Os moscovitas reagiram mais favoravelmente ao design do gramado do bureau AI-architects, embora o tenham chamado de "disco de gramofone" - para linhas concêntricas, que na verdade simbolizam anéis na água. Aliás, o monumento aos próprios arquitetos, junto com o local de instalação, não parece muito bem-sucedido. “Devido à sua tonalidade marrom, o volume não é legível de longe e visualmente é percebido como uma massa informe”, diz Ivan Kolmanok, cofundador e sócio do estúdio de arquitetura AI-architects.
Nem sempre é claro o que motivou a escolha deste ou daquele local para o monumento. “Por que Sholokhov, por exemplo, está no Boulevard Gogolevsky”, continua Nikita Tokarev. - Não estou nem falando da qualidade da escultura em si, mas - o que ele está fazendo lá, por que exatamente Sholokhov e por que exatamente ali? Por que Rachmaninov está na Strastnoy Boulevard, também uma pergunta para mim? Vysotsky pelo menos tem uma menção na música (quero dizer um fragmento da música “Eu tinha quarenta sobrenomes”: “Mas eles não vão erguer um monumento para mim no parque / Em algum lugar perto do portão Petrovsky.” Hoje, o monumento para Vysotsky fica apenas no portão Petrovsky - observe Archi.ru), há pelo menos alguma conexão com a obra do poeta."
O monumento a Kalashnikov, erguido em setembro do ano passado no Armory Park, deve sua existência ao RVIO e a Salavat Shcherbakov. A indignação pública foi causada por
uma figura de lembrança - um homem com uma arma de fogo que ele criou - e realização: Kalashnikov acabou sendo semelhante ao mesmo tempo a um herói de um filme de ação e a um soldado de plástico. E o constrangimento anedótico apenas reforçou a impressão negativa do monumento: poucos dias após a instalação, descobriu-se que o fuzil StG 44, criado pelo designer alemão Hugo Schmeisser durante a Segunda Guerra Mundial, estava representado no pedestal do monumento. Existe a hipótese de que o sistema Kalashnikov não era original, mas parcialmente copiado de Schmeisser. Shcherbakov teve de se desculpar de que um erro havia se infiltrado no projeto e admitir que pegaram "algo da Internet" para o esboço. Mais tarde, o fragmento incorreto foi cortado.
Em outubro do mesmo ano de 2017, um baixo-relevo dedicado às vítimas da repressão política foi inaugurado na Avenida Sakharov. A ideia de criar um memorial completo surgiu na década de 1960, em 2015 uma grande
competição, o escultor Georgy Frangulyan foi eleito o vencedor, mas não foi possível "atirar". “Considero o monumento da Avenida Sakharov um fracasso total em termos de planejamento urbano e organização da praça”, diz Ivan Kolmanok. - Era importante para o autor evocar emoções - e surge realmente um sentimento de nojo. Não entendo porque era impossível simplesmente tornar o lugar memorável e parar por aí”. O arquiteto, fundador do MARSH, Evgeny Ass, por sua vez, nos ares da Radio Liberty, falou sobre sua decepção: “O lugar foi escolhido por acaso, nada de notável na cidade, não no cruzamento mais popular. Em geral, este monumento, claro, mereceria um lugar no coração da capital. Estou confuso, entre outras coisas, que este monumento, que eu saiba, não tem nenhum número, não existe menção da escala desta catástrofe."
Este ano, não muito longe da renovada Casa da Diáspora Russa, um monumento a Solzhenitsyn será inaugurado. Como resultado do concurso, o júri escolheu um esboço do escultor Andrei Kovalchuk: uma figura com as mãos cruzadas nas costas é desenhada para contar sobre as provas que caberam ao escritor e à sua resistência. No entanto, as obras marcadas por especialistas como entre as melhores são, em geral, semelhantes entre si; diferem apenas na postura, roupas e pedestal. O arquiteto Yuri Avvakumov, que também participou da competição, propôs uma versão não esculpida. O cenotáfio de base retangular lembra um templo clássico com colunas. No centro da estrutura há um espaço semelhante a uma gaiola; para chegar lá, você precisa se espremer entre as colunas e, quanto mais próximo do centro, mais difícil é fazer isso. Provavelmente, tal "exercício interativo" poderia mostrar com mais precisão o espectador Solzhenitsyn como escritor e figura pública do que uma cópia realista em bronze.
“Talvez o único monumento daqueles que surgiram nos últimos 10-20 anos, que eu adoro, seja o monumento a Mandelstam”, diz Nikita Tokarev.“Ele está em um lugar muito preciso, uma escala precisa para este lugar. Na minha opinião, é muito mais preciso em relação a Mandelstam, a esta quadratura, do que, por exemplo, uma longa história com citações de seus poemas. Esta cabecinha me diz muito mais do que dezenas de toneladas de bronze. " Lembre-se de que a "câmara"
um monumento a Mandelstam está em um jardim público sem nome na Rua Zabelin desde 2008. Os autores são os escultores Dmitry Shakhovskoy e Elena Munts, o arquiteto Alexander Brodsky. Ao escolher o vencedor, o júri do concurso (que incluiu, entre outros, Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) constatou o elevado nível artístico do projeto e o local bem escolhido.
Entre os bem-sucedidos - tanto no desenho quanto na execução - nossos interlocutores também nomearam o projeto de memorial do Último Discurso dedicado às vítimas do terror de Stalin. Uma pequena placa (11x19 cm) com o nome do reprimido está fixada na parede da casa onde ele morava. No local onde normalmente é fornecida a fotografia, existe uma janela vazia. Qualquer pessoa pode se candidatar, e a produção é feita às custas de doações. “Acho que é um evento público muito importante”, acrescenta o diretor da escola MARCH. - A placa também é uma espécie de monumento, mas não fica na praça, fica pendurada na casa. E o fato de tais placas surgirem por iniciativa de moradores de casas, de iniciativa privada, considero um sinal muito importante. Este é um evento em rede, um evento estendido no tempo, e não apenas uma única escultura encenada uma vez. Como escultura, essa coisa não é figurativa, ela se comunica conosco em alguma outra linguagem."
As tentativas de repensar a linguagem dos monumentos e afastar-se da narrativa habitual ocorrem com maior frequência nas instituições de ensino, no âmbito do formato "papel". Um ano atrás,
workshop Novos Monumentos para uma Nova História, organizado conjuntamente pela MARCH School e InLiberty. As equipes criaram monumentos para "sete eventos da história recente, nos quais a sociedade russa foi capaz de defender suas liberdades ou conquistar novas". O período cronológico estabelecido cobre 130 anos, desde a abolição da servidão em 1861 até o estabelecimento de relações de mercado livre em 1992.
O problema da liberdade é um dos mais agudos para a Rússia moderna, e o workshop escolheu como objetivo a busca por uma nova linguagem que atenda aos requisitos da realidade de hoje. Muitos dos projetos apresentados são com sensores e controladores interativos que permitem simular o ambiente, mergulhar nas condições da época e testemunhá-lo condicionalmente. Segundo o curador de uma das equipes, o compositor Sergei Nevsky (seu grupo estava trabalhando em um projeto para o golpe de agosto) “esquecemos como soavam os tempos, que vozes os locutores tinham, que tipo de vocabulário usavam, que tipo de música era então. Uma descrição detalhada dos projetos e a lista de participantes podem ser encontradas aqui.
Outro, em nossa opinião, um projeto interessante e significativo foi realizado pela Escola de Pós-Graduação em Urbanismo, NRU HSE. A gestão sugeriu que os alunos repensassem o monumento a Dzerzhinsky, que a instituição herdou na carga junto com o edifício em Shabolovka. Este workshop tornou-se uma espécie de resposta às questões que ocupam a mente de quem vive no espaço pós-soviético: como se relacionar com os monumentos existentes do período soviético, que significado eles carregam hoje e o que fazer com eles (e se é necessário). A figura do líder do Terror Vermelho, encenada em 1937, é um símbolo desse poder político e de sua presença, um símbolo de intimidação e controle por um país que já tem 20 anos.
Os alunos da Escola Superior de Economia sugerem não ignorar a biografia do "herói do KGB", mas focar nela, embora a abordagem de cada grupo seja diferente. Alguém dá sua própria avaliação direta das ações do "carrasco ideológico", outros convidam potenciais espectadores a participarem da discussão e, possivelmente, registram sua atitude por escrito. Outros ainda propõem tirar a atenção de Ferro Félix e reorganizar o espaço em favor dos alunos.
