Vamos fazer uma reserva imediatamente que a solução volume-espacial de um paralelepípedo em uma seção retangular entre Luzhnetskiy proezd e o Terceiro Anel de Transporte não pertence ao projeto UNK de forma alguma. O conceito de Yulia Borisov venceu uma competição fechada iniciada pelo arquiteto-chefe de Moscou, Sergei Kuznetsov, com o objetivo de repensar o volume, que não parecia muito "esportivo", embora fosse destinado a acomodar duas organizações esportivas: a Federação de Sambo e a Federação de boxe. Sergey Kuznetsov, como é bem conhecido no meio profissional, é um defensor de princípios de procedimentos competitivos: “Um ambiente competitivo saudável é criado para arquitetos, que mostra claramente, entre outras coisas, os melhores projetos para eles”, enfatiza o arquiteto-chefe. “O trabalho de diferentes equipes em um objeto ajuda a ver pontos de vista alternativos - os participantes da competição compartilham ideias, o ambiente profissional se desenvolve”. Os termos de referência foram desenvolvidos por Moskomarkhitektura junto com TPO "Pride". Além do projeto UNK, a competição teve a participação de: TPO Pride, o grupo Kamen, a ABTB de Timur Bashkaev, a Reserva TPO de Vladimir Plotkin e o bureau ASADOV. Os dois primeiros concorrentes ofereceram 2 opções cada, então um total de 10 conceitos surgiram, você pode conhecê-los com mais detalhes aqui.
Assim, a proposta do projeto UNK se tornou a vencedora da competição.
Na verdade, o tema do paralelepípedo não surgiu por acaso, mas foi consequência das características e limitações do site. É estreito e alongado, tem mais de 330 metros de comprimento e a proporção é de um para cinco. De um lado, o Terceiro Anel, do outro, Rua Luzhniki, sua largura é de 35 m, o que torna a perspectiva de visão relativamente próxima - simplesmente não há lugar para olhar o edifício de longe. O TTK, neste lugar chamado Novoluzhnetskiy proezd, é essencialmente uma parede, um viaduto alto com um estacionamento aberto embaixo dele. Não foi possível aumentar o volume do centro em altura devido à limitação da altura de 27 m, devido à proximidade, ainda que do outro lado da estrada, do conjunto do Convento de Novodevichy. O cliente não permitiu cavar no subsolo devido a restrições orçamentárias e otimização dos tempos de construção. Além disso, lembramos que o volume retangular da “mala” foi efetivamente projetado e aprovado, os licitantes foram solicitados a propor uma melhoria dentro dos parâmetros existentes, que, como podemos ver, foram determinados de forma bastante rígida - isto é, em essência, desenhe as fachadas. Mas o projeto UNK, assim como seus concorrentes, focou principalmente no zoneamento funcional e no escopo - mesmo dentro de contornos predefinidos.
“A tarefa de“decorar as fachadas”não era exatamente viável”, explica Yuliy Borisov. - Aqui está um armazém, e tudo o que você não faz com ele: construções diferentes, rebaixos, janelas - tudo isso vai ser uma decoração falsa, uma caixa é uma caixa, um tijolo tão grande. Assim, os arquitectos saíram da função em si - colocaram-no no espaço, trouxeram-no para as fachadas e fizeram a própria arquitectura "falar".
Do ponto de vista funcional, neste grande quarteirão, de fato, existem dois edifícios diferentes com seus próprios sistemas de engenharia, entradas e infraestrutura: a Federação SAMBO e a Federação de Boxe têm em comum - apenas uma tela de mídia para cartazes no fachada principal.
“Quando recebemos o zoneamento inicial dos colegas, as funções eram mistas, por exemplo, havia duas salas de competições, mas um foyer, as redes de engenharia eram mistas, mas, na minha opinião, não funcionavam totalmente. Então, descobriu-se que essas duas organizações não se comunicam entre si, e não está claro como elas irão dividir o tempo se tiverem um foyer comum. A arquitetura é, na verdade, uma função colocada no espaço, mas não houve uma desmontagem detalhada dela. Para imaginar esse zoneamento, bastava morar mentalmente neste prédio por vários dias com os clientes, o que fizemos. Este é um complexo muito complexo, combina zonas de treino, mini-hotel, administração, bloco médico, piscinas, cafés … No final, desmontámos por completo todas estas funções em duas organizações, incluindo as redes, e os clientes gostei da ideia. A única coisa que resta para eles compartilharem é a tela multimídia."
Uma função esportiva em algum lugar requer luz natural, mas em algum lugar, ao contrário, não precisa dela. Em termos composicionais, isso deu margem de manobra: duas enormes arenas para competições das duas federações, equipadas com estandes para duas mil pessoas, movidas para o fundo do prédio - não precisam de luz natural, as batalhas são assistidas em telas. Acima deles, em uma "cinta", existem impressionantes volumes técnicos para grandes sistemas de engenharia e ar condicionado. Quartos de hotel para atletas e escritórios administrativos com capacidade de acesso ao telhado foram colocados nas profundezas do prédio. Mas as "asas" do palácio - onde as salas de treinamento estão localizadas no segundo andar - se abriram como paredes transparentes para o panorama das Colinas dos Pardais e se tornaram os principais atrativos do novo objeto arquitetônico.
“Quando criança, eu praticava sambo no porão e sei o quanto isso não contribui para o progresso de qualidade de um atleta”, diz Yuliy Borisov. - Além disso, o próprio fechamento do espaço de treinamento não resolve de forma alguma a questão de atrair pessoas para lá. E agora os esportes são como o Instagram - as pessoas precisam ver a imagem para se interessar, ir lá, e essas são as tarefas da arquitetura. Queríamos que todos pudessem ver os treinos, porque a melhor propaganda de algo é ver o processo, e nenhuma multimídia pode substituir as vitrines."
No entanto, é impossível ver o que está acontecendo dentro dos corredores, que estão localizados a partir do segundo andar, ou seja, a mais de seis metros da calçada. O projeto UNK surgiu com uma solução técnica original: os tetos das instalações foram inclinados e espelhados para que funcionassem como um periscópio. Assim, o edifício abre-se para a rua não só com o primeiro piso com foyer, cafetaria e salas de espera, onde se pode ir livremente e beber um café, mas também com o volume principal com sistema de espaços ao ar livre para treino.
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ampliando 1/3 Palácio das Artes Marciais de Luzhniki, projeto vencedor do concurso, 2019 © projeto UNK
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ampliando 2/3 Seção longitudinal. Palácio das Artes Marciais de Luzhniki, projeto vencedor do concurso, 2019 © projeto UNK
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ampliando 3/3 Seções transversais. Palácio das Artes Marciais de Luzhniki, projeto vencedor do concurso, 2019 © projeto UNK
“Tivemos a ideia de pendurar o teto em um ângulo de 45 graus para que as pessoas que passassem pela Rua Luzhniki pudessem ver o que está acontecendo nos corredores. Além disso, eles têm acesso ao melhor ponto de vista do campo de formação - de cima, no espelho. Foi uma ideia meio maluca, mas testamos várias vezes em modelos, no 3ds Max, tudo funcionou. Essas técnicas já foram usadas antes - a SPEECH, por exemplo, fez um dossel inclinado semelhante no pavilhão da EXPO de Milão. Mas em nosso projeto, criamos uma geometria ainda mais rígida. Este rebaixamento destruiu a hegemonia do paralelepípedo, tornou-o elevado, fornecendo também reminiscências da própria arquitetura dos Luzhniki. Refiro-me ao espaço debaixo das arquibancadas, que esteve presente tanto no pequeno recinto desportivo como na piscina exterior. Aqui interpretamos esta técnica característica à nossa maneira."
Então, do lado de fora, o efeito óptico muda a ênfase para a refração, quase como em uma câmera. Um prisma de espelho é claramente visível atrás das paredes transparentes, e o volume deixa de ser uma "caixa", adquirindo as propriedades de um experimento modernista para resistir à gravidade: veremos um lingote brilhante em forma de pirâmide, virado de cabeça para baixo com sua lateral larga para cima, mas apoiada em colunas de metal igualmente brilhantes - ou uma cornija hipertrofiada, ou uma ferramenta para experimentos na física da luz e refração dos raios.
A refração, proporcionada pela superfície espelhada do metal polido, desempenha um papel formador de sentido, transformando o volume em uma forma icônica, semelhante à cobertura ondulante do vizinho Centro de Ginástica Irina Viner, cuja seção, aliás, possui um similar especificidade. Os edifícios ocupam posições simétricas em relação ao eixo central do Estádio Luzhniki, passando pela BSA, e assumem o papel de uma espécie de propylia. Mas se o Palácio da Ginástica é contrastantemente moderno em relação ao conjunto Luzhnetsk, então no Palácio das Artes Marciais, em primeiro lugar, como já mencionado, podemos ver uma versão ampliada da cornija com colunas e, em segundo lugar, devido à divisão funcional em duas organizações, aqui foi formada a composição simétrica "clássica". O Palácio das Artes Marciais é moderno, como o centro de Irina Viner, mas lembra os prédios históricos do Estádio Luzhniki.
Yulia Borisov conhece bem a linguagem e o "código de design" historicamente estabelecido de Luzhnikov: como você sabe, ele está reconstruindo o Palácio Aquático nas proximidades - o projeto também ganhou um concurso organizado pela Moskomaritektura, agora sua implementação está quase concluída. O arquiteto considerou obrigatório apelar para ele no projeto atual. Assim, nas fachadas, nas zonas de fecho parcial - são as zonas das piscinas ao centro, a administração e os quartos dos atletas, voltados para o Terceiro Anel - existem ripas verticais de protecção solar em betão armado com fibra. Juntamente com o revestimento do andar inferior, lembram concreto leve, azulejos dos quais cobrem todos os edifícios históricos de Luzhnetsk. Outro tipo de lamelas - feitas de aço inoxidável polido sobre vidros estruturais - também tem um estilo bastante "soviético", lembrando, por exemplo, a estação de metrô Mayakovskaya.
“Não há monumentos arquitetônicos e zonas protegidas em Luzhniki, mas na minha opinião este é um monumento de planejamento urbano completo”, diz Yuliy Borisov. - Entendemos que o objeto deveria residir no Estádio Luzhniki, manter o conjunto complexo e seu código de projeto, com proporções clássicas, colunatas, materiais característicos como concreto leve e baixos-relevos. E, em segundo lugar, o mais valioso é que você tem uma área verde deslumbrante a poucos quilômetros do Kremlin com vista para Vorobyovy Gory. Alguns lugares assim podem ser vistos, talvez apenas em Tóquio haja algo semelhante, mas a escala é diferente. Estas duas coisas - subordinação ao conjunto e abertura à cidade - queríamos implementar nesta unidade."
