Crystal Cape Terraces

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

A ideia de um complexo memorial em homenagem aos defensores de Sebastopol 1941-1942 no Cabo Khrustalny remonta ao início dos anos 1970, a história de sua implementação durou cerca de quarenta anos, foi devolvido a ele em meados dos anos 2000, mas só foi possível avançar até a construção de dois monumentos soviéticos: as estelas "Baioneta e Vela" em homenagem a premiar a cidade com o título de herói (1977) e a escultura "Soldado e Marinheiro" (1981-2007). Os edifícios começaram a ser projetados e até as fundações foram lançadas, mas não foram concluídas. Em 2017 teve início um novo período de concepção - no mesmo local, no território de 54 fábricas militares, foi decidido construir uma ópera e um teatro de ballet, além do complexo memorial: durante algum tempo o projeto de Coop Himmelb (l) au a autoria foi vigorosamente discutida, mas a Wolf Prix recusou publicamente no início de 2019. Mais ou menos na mesma época, no início deste ano, a Fundação do Patrimônio Cultural Nacional, que administra os planos, encomendou mais dois projetos, não mais de um complexo de ópera e teatro, mas mais de um museu, composto por duas partes: um memorial à Glória de Sebastopol, a oeste da escultura Um marinheiro e um soldado, e um museu e complexo educacional, em uma área maior ao sul, além da rua Kapitanskaya. Mais tarde, no verão, outro projeto apareceu, depois houve mudanças na composição dos construtores, e agora os planos são mais do que vagos (em contraste com dois museus semelhantes e complexos educacionais de importância federal, em Kaliningrado e Vladivostok). Não se sabe como será o desenvolvimento do projeto do complexo em Sebastopol.

O projeto dos arquitetos "Studio 44" é um dos projetos propostos no início de 2019. O convite não é surpreendente: basta lembrar que o portfólio da empresa inclui projetos bem conhecidos de importância federal, como a reconstrução do prédio do Estado-Maior para a coleção Hermitage ou a escola Sirius em Sochi - há muitos exemplos de museus e instituições educacionais da escola para a universidade. Os autores, por um lado, colocaram seus conhecimentos das especificidades da tipologia funcional do complexo no conceito e, por outro lado, refletiram nele a soma de ideias sobre a paisagem litorânea “clássica” da Crimeia, revivendo em parte imagens de pinturas antigas, por exemplo, a paisagem da Baía de Artilharia retratada em meados do século 19 por Carlo Bossoli, que foi escolhido pelos arquitetos como o capacete do projeto.

Esta abordagem confere ao projeto do museu uma delicadeza lírica, que contrasta fortemente com o vetor do desenvolvimento "natural" das vistas da Baía de Artilharia do obelisco-memorial ao hotel-turco adotado nas últimas décadas (este último é especialmente vividamente representado pelos complexos residenciais Cristal Beach e Cape Khrustalny na própria costa) …

O projeto de Nikita Yavein reverteu essa tendência extensa em 90 graus, rumo à busca de uma identidade urbanística - o que, talvez, fosse bom.

“Para nós, os protótipos das residências imperiais da Criméia do século 19 foram importantes: o Palácio Livadia e o palácio em Oreadna. Parece-nos que captam correctamente o sentimento da arquitectura meridional, característica da montanhosa Crimeia: edifícios em socalcos que se arrastam ao longo da montanha, seguem-na, formam pontes, ligações pedonais e espaciais. Onde as escadas desempenham um papel importante - lembre-se não apenas da famosa escada de Odessa, mas também de muitas outras. O nosso museu e centro educativo não pretende chegar ao mar, focando na montanha, e não cresce com novas verticais - decidimos que aqui já existem verticais suficientes. Terraços e escadas são mais importantes nisso”.

Alguns dos socalcos já existem no território, visto que se situa sobre uma colina com desnível de cerca de 15 m, que desce para o mar. Os arquitectos conservam os muros de contenção, complementando-os com novos, bem como mega-volumes de volumes lacónicos não superiores a 2 pisos. Cada um tem sua função, e o conglomerado não só parece, mas também “funciona” como uma cidade, onde cada um dos prédios, fortemente costurados, tem sua função e tamanho próprios, tanto pela função quanto pelo relevo. Os jardins em socalcos são concebidos sobre os telhados explorados, ou seja, a "cidade" - em certa medida também um parque na montanha.

A semelhança com a cidade, crescendo histórica e gradativamente, pretendia sustentar duas edificações históricas do quartel do Forte Menshikov: o projeto previa a sua preservação, bem como a preservação dos restos da mureta da canhoneira. Infelizmente, no último ano, os edifícios foram demolidos de alguma forma.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Mas o projeto, destacamos, previa justamente a preservação das edificações históricas, nas visualizações de seus telhados - quadril, quadril, enquanto os telhados de todos os demais volumes do conjunto são planos. O projeto, e em geral, está intimamente relacionado com a história do lugar. E a história, claro, é militar, a costa de Sebastopol por muito tempo consistiu em fortificações em grande parte, os restos de muitas delas estão intactos e, francamente, gostaríamos que sobrevivessem ao nosso tempo … Em além do Forte Menshikov, por outro lado, há restos A sétima bateria com um parapeito de pedra e um tanque de arsenal enterrado no solo - os arquitetos propõem realizar escavações arqueológicas neste local, para museificar os restos encontrados e conectá-los com o museu e complexo educacional, equipando outra entrada pelo mar. Assim, o complexo do museu acaba por assemelhar-se a uma vila costeira do sul que cresceu com as velhas fortificações, atrás e sobre elas, tendo dominado os restos de estruturas defensivas - algo semelhante a um enredo "imputado", uma técnica popular em nosso tempo; e embora as fortificações não sejam medievais - como Nikita Yavein disse com propriedade, “Sebastopol é uma cidade repetidamente destruída” - a imagem acaba sendo semelhante a alguma cidade grega em bastiões venezianos no meio do Mar Mediterrâneo. Existe apenas uma cultura, Sebastopol é uma colônia bem conhecida dos gregos antigos, e no local em consideração há até um pequeno fragmento de vinhedos da antiga Chersonesos, embora o centro da antiga cidade esteja longe.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

E enquanto isso, apesar de todas as sobreposições de alusões e silhuetas, os arquitetos estão longe de tentar criar uma réplica da antiga cidade litorânea. Para atingir a medida necessária de abstração, eles são auxiliados não apenas por sua própria visão das coisas, não destituída de generalização megalítica, mas também pelo tema da vanguarda, originado da designação. Está planejado (ou planejado? É difícil dizer) que um dos operadores "âncoras" do complexo do museu será a seção do século 20 da Galeria Tretyakov, a mesma da Parede da Crimeia, que armazena o " Black Square "e muito mais. Daí, entre os protótipos - a arquitetura e composição de Malevich, interpretando o plano do complexo de uma forma distintamente suprematista.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

A vanguarda se torna uma lente ou um caldeirão que lhe permite "digerir" todas as alusões antigas, medievais, renascentistas e outras, para trazê-las a um denominador comum e a um grau extremo de generalização, sem perder, surpreendentemente, todos os temas. Gostaria de lembrar, ampliando o círculo, que Corbusier justificou seus telhados planos, incluindo uma cidade do Oriente Médio, semelhante a uma dispersão de cubos lacônicos, antagônicos à cidade "esguia" e bem ajustada do Renascimento. A vanguarda, como seus predecessores imediatos em geral, é conhecida por buscar inspiração em barracos opostos aos glamorosos palácios do centro e nos primitivos da antiguidade profunda; Em parte, é por isso que o tema da cidade, moldada sobre uma colina, que remonta ao século V, senão ao século 10 aC, tão organicamente "recai" nos exemplos da vanguarda e, entre outras coisas, de Malevich. Mas, apesar de todo o seu amor pelo primitivo e pelo povo da vanguarda, a arte é profundamente pessoal e individualista - portanto, suas abordagens tornam possível não seguir cegamente a massa, mas controlá-la. Idealmente, é claro.

Nesse caso, é bastante gerenciável. Ajustando suas ferramentas e protótipos, aliás, listados no álbum do projeto com invejável cuidado, os arquitetos traçam a medida: assimetria / previsibilidade geométrica, vernacularidade / regularidade, antiguidade / modernidade. Tudo isso está combinado no "architecton", mas permite diferentes interpretações e evoca, se você pensar bem, muitas emoções.

Então, o anfiteatro escavado na parte inferior da encosta - aqui parece uma solução neo-grega completamente antiga (nem mesmo romana, porque ecoa a colina e não se apoia em subestruturas). E o volume adjacente da “sala para 300 lugares” em composição saúda o templo Niki Apteros na Acrópole, que os autores também incluíram nitidamente nas analogias, mas a grande janela redonda imediatamente se assemelha a muitos edifícios construtivistas, ou seja, nos traz de volta para a vanguarda. Usando o método das analogias livres, nos leva ao projeto

reconstrução do CHP no centro de Pskov, desenvolvido pelo Studio 44 em 2016; embora a janela redonda, uma espécie de soma condicional do Renascimento e da vanguarda, seja geralmente uma das técnicas favoritas de Nikita Yavein, ele também tem essa janela em sua oficina.

Em frente ao salão com janela redonda, o anfiteatro circunda, mas por outro lado, ao longo da praça do 300º aniversário da frota, é continuado por outra, estendida em linha reta. E se o primeiro olha para a baía, então o segundo é mais provável para o centro da cidade e para a rua Maiakovsky, que vai até este ponto, cujo eixo está com uma lacuna, mas ainda está voltado para a Catedral de Vladimir em frente a a praça com o monumento a Lenin. Em suma, esta entrada da cidade talvez seja a principal, e o anfiteatro aqui é como a escadaria principal do museu, com a diferença de que se podia sentar nela para ver o pôr-do-sol. As etapas de ambos os anfiteatros são interrompidas por inserções assimétricas de volumes que violam (ou revivem) a previsibilidade da elevação: como se estivessem cobertos de prédios descontrolados, embora alguns dos paralelepípedos tenham vitrais: eles iluminam a biblioteca localizada atrás do bancos do anfiteatro central.

À esquerda e ao sul, entre volumes escuros fechados, um pórtico branco e muito claro surge em frente da entrada de vidro e do vestíbulo principal - na verdade, esta é a entrada principal oficial, nas suas laterais, como propileus, um café e um loja do museu. A escadaria principal parte do vestíbulo: é percorrida sucessivamente por três volumes de vidro com riscas transparentes que se elevam em direcção ao memorial, na diagonal. Os arquitectos chamam esta grande escadaria coberta de “habitada”, atribuem-lhe o papel de grande foyer de um museu e interpretam-na como o principal espaço público que liga todo o conjunto. O anfiteatro central com uma biblioteca dentro fica ao lado dele. Juntas, elas lembram as escadas da Ermida do prédio do Estado-Maior, que também serve para recreação e eventos - só o tema se desenvolveu, tendo ganhado mais espaço na ladeira.

Por outro lado, o vidro listrado dos três volumes que escondem as escadas acentua a modernidade do conjunto e facilita um pouco a brutalidade das paredes, muitas vezes surdas, concebidas em forma de muros de contenção e muitas vezes a crescer a partir deles. A escadaria principal é ampla, espaçosa, cheia de reflexos do sol e faixas de sombra, uma hiperpergola. Sua inserção de "cristal" ecoa perfeitamente o nome da capa Khrustalny.

A segunda escadaria principal - ao contrário, pontiaguda e decisiva, como uma agulha ou uma espada - conduz desde o canto sul, do lado do mercado central da cidade, até ao Salão da Glória de Sebastopol. No futuro, surge a silhueta da estela Baioneta e uma vela.

Esta é uma direção alternativa e outra ligação com a cidade: no esquema figurativo "vanguardista", é uma longa placa diagonal. Uma escada diagonal disciplinadamente montada pode ser entendida como uma espécie de “passeio da fama”, implicando um movimento concentrado de subida ou descida, em contraste com o movimento amplo da escada principal - espaço público, que se espalha ao longo da encosta.

O próprio Hall of Fame é uma estrutura lacônica coroando a colina. Ciclópico-megalítico e ao mesmo tempo leve, brilhante e não se esforçando para subir, como Nikita Yavein enfatizou acima, mas com calma, como um dado, permanecendo no espaço. Quatro grandes pilares, rodeados por um contorno imperceptível de paredes de vidro, carregam um teto "dossel" com uma abertura leve no meio - um óculo ou um complúvio; tudo junto lembra uma tigela gigante e ao mesmo tempo uma mesa.

O salão torna-se a conclusão lógica do centro educacional e museológico - sua simetria resume e equilibra sem esforço o conglomerado de estruturas nas encostas como uma espécie de templo principal da cidade antiga.

E ao mesmo tempo, o complexo é uma espécie de parque. Será possível caminhar sobre os tetos dos volumes; fileiras de ciprestes se alternam com espaços de jardins, que plantaram inteiramente como os corredores hipostilos egípcios. A quarta-feira foi projetada para uma contemplação tranquila.

“O parque, que se estende ao longo da encosta natural do morro, é formado pelas recepções de inúmeros anfiteatros e terraços, que são criados para quem deseja desfrutar em silêncio das vistas de Artbukhta e do Boulevard Primorsky, para ver belos pores do sol e amanheceres brilhantes. O silêncio, envolvendo o parque com uma lembrança pesada do lugar, está tacitamente presente em cada momento de estar lá, mas não entra em disputa com a facilidade da arquitetura e apenas reforça a impressão dos já consagrados dominantes do Cabo Khrustalny."

O parque é um componente importante do projeto, e o fato de que não está apenas anexado em algum lugar na borda, mas permeia o complexo, - por um lado, faz com que pareça palácios renascentistas, onde, vagando pelos corredores e galerias -passagens, você acidentalmente descobre jardim no pátio da cobertura do segundo ou mesmo do terceiro andar: tome, por exemplo, o Palácio de Mantuan do Gonzaga, não esquecendo, porém, que os protótipos dos palácios renascentistas são antigos, e um a memória posterior deles foram os palácios imperiais da Crimeia.

ampliando

3/11 Plano axonométrico em torno de 2.250. Museu e Complexo Educacional e Museu da Glória de Sebastopol © Studio 44

Por outro lado, o parque, assim como o público, torna o projeto relevante: um museu de vanguarda que se transformou em um parque em socalcos em uma encosta acima do mar, entrelaçando muitas funções que respondem a visitantes completamente diferentes - que poderia ser mais moderno. É bom que seja imanente ao contorno, mas essa versão da modernidade não esquece suas raízes.