O lugar onde a nova casa de Evgeny Gerasimov e Sergei Tchoban foi construída dita dois temas diferentes, senão contraditórios, para sua arquitetura. Em suma, são "mar" e "frio" - coisas que são pouco compatíveis nas mentes da pessoa moderna média. Vamos explicar. A Ilha Krestovsky está localizada entre dois braços do Neva, Srednaya e Malaya Nevka, e na costa oeste vai até Nevskaya Guba do Mar Báltico. Esta é a "fachada do mar" da capital do norte, o que implica austeridade e harmonia, dignidade contida de Petersburgo. Mas o mar também envolve iates, caminhadas, descanso e, em combinação com a Ilha Krestovsky, parques e outros entretenimentos.
A arquitetura do complexo é baseada na combinação desses dois temas - a austeridade da pedra de Petersburgo e a abertura do parque. Alcançar a harmonia, se tal tarefa for definida, não é fácil - os arquitetos conseguiram, em primeiro lugar, graças ao uso de um plano em forma de S incomum, e, em segundo lugar, devido às técnicas pertencentes a duas - notas, antagônicas - direções estilísticas. Além disso, ambos estão intimamente relacionados.
A letra 'S' achatada e esticada horizontalmente com uma "cauda" caligráfica bizarra na parte sul, quando vista de cima, assemelha-se principalmente às curvas das mangas no delta do Neva - parece estar tentando não se encaixar apenas em no planejamento urbano, mas também no contexto geográfico. Por causa disso, todo o conjunto parece incomum - em vez de três longas fileiras de edifícios, que neste lugar são simples, temos uma "cobra" que se curva em torno de dois pátios estendidos.
Mas essa sensibilidade geográfica não é o principal aqui, mas sim um efeito colateral. Outra coisa é mais importante. Em dois locais, onde gira a pedra "python", os edifícios fundem-se em estritos volumes semicirculares em leque, cujas fachadas são cortadas por verticais e agarradas por uma grelha de janelas. Sem deixar a menor dúvida - temos diante de nós uma arquitetura muito semelhante ao Art Déco dos anos 1930 - esta imagem é tão "colecionada" e clássica. Por alguma razão, o palácio parisiense de Chaillot surge na minha memória … Então, em dois lugares - no lugar da curva - o complexo adquire características de palácio distintas e faz lembrar a arquitetura clássica.
Mas onde termina a curva e o corpo da casa se torna reto, alongado, a solução arquitetônica dos edifícios se diferencia - eles são unidos apenas pelo estilóbato, e acima são divididos em volumes com planos "livres" assimétricos. Esses prédios não são mais palácios, eles podem igualmente relembrar a busca pelo modernismo-funcionalismo e as dachas da vizinha Ilha de Pedra.
A comparação com uma cobra acaba por não ser tão arbitrária: se pegarmos uma cobra-brinquedo de criança e a dobrarmos de forma semelhante, então nos pontos de dobra os elos formarão semicírculos rígidos em “leque”, nos restantes serão localizado mais livremente. Assim, a "casa à beira-mar" onde se curva é quase um palácio, e nas outras partes é quase uma villa modernista. Assim, nas partes curvas do complexo, a compostura e a simetria clássicas dominam, nas estendidas - a liberdade romântica e a abertura.
A imagem do “palácio” atinge o seu clímax na solução do pátio frontal sul. Seus lagos e fontes são alinhados em uma linha, continuando o eixo do Canal de Remo, e o efeito é francamente Versalhes (ou, se preferir, Peterhof). O canal está inserido na perspectiva e assume o papel de parterre aquático. No lado oposto, o extenso cour-d'honneur é solenemente fechado por um edifício semicircular. Assim, a casa não só absorve o panorama do mar, mas também denota uma relação distante com as residências imperiais suburbanas, com esta principal atração turística nos arredores de São Petersburgo. E seus habitantes, ao que parece, vivem não apenas em uma casa de elite, mas também, por assim dizer, um pouco em um palácio. O que eles poderão lembrar nadando na piscina e contemplando a perspectiva linear do parterre de água com fontes. Aliás, só para “abrir” a vista do canal, foi necessário adicionar uma “cauda” caligráfica ao plano - o espaço se expande levemente para oeste, brincando com a percepção de acordo com as regras dos palácios do classicismo.
O segundo pátio é um pouco menor e visivelmente mais íntimo. Continuando a comparação com as residências imperiais, podemos dizer que o pátio sul parece um parterre "francês", enquanto no norte seu antagonista - o "parque inglês" com seu culto à vida privada, se enraizou. Mesmo o corpo semicircular não parece tão solene aqui, e volumes assimétricos começam a tocar o "violino principal". O que é justo - o caráter do pátio norte é semelhante ao seu espírito "dacha". Estes edifícios são constituídos por três paralelepípedos, sendo que cada volume corresponde (ao nível do piso) a um apartamento, pelo que a disposição destes edifícios deve ser reconhecida como 100% “honesta”, seguindo as regras do funcionalismo do século XX.
A liberdade do plano reflete-se nas fachadas, onde os vitrais contínuos das fachadas da loggia são substituídos por maciços de pedra cortados por finas "brechas" de janelas assimétricas. Leveza e solidez, preto e branco, cantos retos e arredondados - a assimetria combina-se com contrastes. Até a sombra de luz é contrastante: nas fachadas "frontais", os planos de pedra entre as janelas são cobertos por uma ondulação horizontal acentuada - uma espécie de ornamento arquitetônico que lembra as cortinas das cidades do sul. Este motivo decorativo e pictórico anima o enredo arquitetónico e acrescenta-lhe uma narrativa, obrigando-nos a recordar, além de Versalhes, Paris. Por exemplo.
Portanto, a arquitetura do complexo é construída sobre contrastes - em geral e em particular. O que, curiosamente, não o torna fracionário (o que poderia acontecer com um jogo tão rico de significados e estilos). Mas, no conjunto, não é nada desafiador, mas sim leve e harmonioso. O conjunto continua muito sólido - várias imagens, que, em teoria, deveriam argumentar e contradizer, coexistem de forma surpreendentemente pacífica. Talvez isso se deva ao enfatizado rigor da solução arquitetônica: a brancura da pedra, a nitidez das linhas. Embora não em pequena medida, esta integridade inesperada é alcançada devido à refinada qualidade de acabamento - até o padrão de revestimento de pedra com caixilhos discretos ao redor das janelas.
