O projeto Kempinski Plaza nas margens do Canal Grebnoy em Nizhny Novgorod é um complexo multifuncional de quatro edifícios. Apenas um deles (embora o mais proeminente) se destina a um hotel, em outro - escritórios e uma sala de conferências e, finalmente, dois dos quatro são ocupados por apartamentos. Um alinhamento bastante atualizado. Além disso, o local é bonito e rentável - de um lado tem um canal, do outro tem um parque, as ruas da cidade estão próximas, mas distantes. E a solução arquitetônica é moderna - os prédios são alinhados em uma linha densa, ousadamente curvada ao longo de uma sinusóide, que fornece insolação e abre belas vistas. A linha, composta por edifícios, é única, e as fachadas são todas diferentes - o que permite dividir as casas por função e diversificar a impressão do complexo, que é bastante gigantesco no contexto dos edifícios de 5 a 6 pisos do rua mais próxima.
As técnicas usadas aqui são conhecidas de outros projetos SPeeCH - uma curva em serpentina, cortinas de pedra listrada, uma árvore no quintal, fachadas diferentes … E o efeito resultante é completamente diferente. Em primeiro lugar, a variedade de fachadas, conhecida a partir dos projetos de blocos de construção, aqui acaba sendo comprimida em uma área significativamente menor. Se em "Gardens of Cultures" em Pyatnitskoye Shosse, a variedade de aparências é distribuída trimestralmente e generosamente diluída com árvores - aqui os edifícios do complexo hoteleiro estão alinhados em uma faixa e podem muito bem ser percebidos como um todo. É como se em um parque inglês da época de Catarina, a Gótica, os pavilhões chineses e de cabanas alinhados ao longo da curva do beco principal, em vez de se esconderem a uma distância considerável um do outro.
É verdade que no projeto SPeeCH para Kempinski não estamos lidando com uma variedade de estilos, mas sim com uma variedade de ornamentação. O ornamento é amado pelos arquitetos em princípio: em maior ou menor grau, está presente em todos os projetos; A primeira edição de ‘SPEECH:’ foi dedicada ao mesmo tópico. Porém, neste projeto, a atividade do ornamento é inesperadamente alta até mesmo para esses autores. Ele parecia ter esquecido seu lugar - isso não é uma decoração, não é um acréscimo, ou mesmo uma imagem efêmera sobreposta a um edifício. Em algum lugar o ornamento distorce a perspectiva, em algum lugar a superfície se eleva, e os motivos se substituem com tal densidade que se poderia pensar que a curvatura dos edifícios está de alguma forma ligada à atividade e diversidade das fachadas.
A impressão geral é heterogênea e clara, a definição “fabuloso” se encaixa bem com isso. O efeito de conto de fadas é sustentado por uma escultura dourada - uma árvore com um pássaro de fogo - no meio de uma fonte no pátio principal. Esta não é a primeira vez que a árvore se tornou o núcleo semântico do projeto para SPeeCH. Apenas no complexo de escritórios em Odessa era uma árvore viva, mas aqui é dourada e se assemelha aos divertimentos mecânicos que os embaixadores estrangeiros deram aos czares russos no século XVII. A árvore é importante, torna-se o cerne da composição, mas não dá respostas a todas as questões, em particular, não explica a inesperada profusão de cores e desenhos.
A resposta, aparentemente, está no plano contextual, ou, digamos, geopolítico. Aqueles. a razão - o chamado "gênio do lugar", um herói popular entre os arquitetos em geral, e SPeeCH recebeu sua própria interpretação especial.
No comentário ao projeto, os autores mencionaram moderadamente que utilizavam "técnicas de construção histórica". Mas o desenvolvimento urbano em si não é tão brilhante (não muito mais colorido do que Moscou). Mas na história da cultura de Nizhny Novgorod, você pode encontrar pelo menos três "pontos de referência".
O primeiro é o século 17, época do florescimento incondicional da cidade comercial de Nizhny. E embora agora as edificações do século XVII na cidade sejam quase todas brancas, não é à toa que a arquitetura deste século é chamada de "ornamental". E - há uma famosa vista de "cartão postal" (provavelmente todos que já estiveram na cidade a conhecem) - na qual os estranhos bulbos protuberantes das cabeças da Igreja Stroganov da Natividade ostentam contra o pano de fundo das extensões do Volga. Capítulos de igreja tão incomuns, mas sem dúvida atraentes, ficaram na moda na virada do século, no final do "estilo Naryshkinsky"; eles também estavam em Moscou (por exemplo, na Igreja de Nossa Senhora de Vladimir em Nikolskaya), mas, acima de tudo, são características das igrejas Stroganov. O que não é tão importante para a nossa história, mas outra coisa é mais importante - essas "saliências" de Stroganov, ampliadas apenas cerca de 20 vezes, podem ser reconhecidas nas saliências em forma de diamante avermelhadas que cobrem a fachada do hotel.
O segundo tema é a famosa feira Nizhny Novgorod Makaryevskaya, um símbolo (e por muito tempo uma fonte) da prosperidade da cidade. A feira é uma coisa heterogênea por definição, e o ponto aqui não está na construção industrial tardia do século 19, mas na imagem que nos assombra com a menção dessa palavra. A feira é algo rabelaisiano, uma espécie de congresso de tudo no mundo, pura diversão, uma cornucópia gigante, em que quanto mais de todo tipo de coisas diferentes e quanto mais perto, melhor. E como este carnaval e felicidade comercial é um símbolo de Nizhny Novgorod e uma parte significativa de sua vida, então a imagem da cidade ganha um tom correspondente. E também devo dizer que ao longo dos 70 anos de poder soviético, todas as feiras russas foram completamente e completamente destruídas. O que acontece agora são exposições de negócios provinciais ou falsificações municipais para diversão. Mas um conto de fadas permaneceu, em livros e filmes - e, como tal, é ainda mais colorido, vívido e atraente do que a realidade. Inferior - pode-se dizer, a capital deste conto de fadas perdido do Volga.
E o terceiro tópico, tão necessário para a contagem contínua e, além disso, é o mais próximo em termos formais e estilísticos - a arquitetura de Nizhny Novgorod dos anos 1990 - início dos anos 2000. Os residentes de Nizhny Novgorod foram os primeiros a tentar reviver o conto de fadas de sua cidade, que criaram uma imagem florida, ligeiramente caseira, mas aconchegante, sincera e atraente do Volga. No final da década de 1990, havia poucos tópicos para conversas sobre arquitetura nas capitais - todo mundo falava sobre Nizhny. O Kempinski também capta o brilho, em um espírito amigável e original da arquitetura de Nizhny Novgorod. Mas parece apenas multiplicá-lo por quatro (talvez em proporção ao aumento no tamanho? - a maioria dos edifícios em Nizhny Novgorod são pequenos …).
Assim, no brilho e na variedade das fachadas, assim como no pássaro mágico que as mantém unidas na árvore, pode-se ver o reflexo de pelo menos três contos de fadas de Nizhny Novgorod. Obviamente, SPeeCH está procurando o tema da região de Nizhny Novgorod Volga, da mesma forma que procurava anteriormente o tema de Moscou (art déco, pedra). O de baixo acaba sendo florido, fabuloso. Há uma abordagem um pouco diferente do contexto aqui do que é amplamente aceito entre nossos contemporâneos. Afinal, como os arquitetos (e coordenadores) geralmente entendem o contexto? A primeira forma é a análise visual. É quando eles tiram fotos de panoramas e se certificam de que o prédio não se projeta de qualquer lugar (embora por que, aliás, não deveria ser visível de qualquer lugar?). Esta é uma maneira de esconder um edifício, relativamente falando, cortando sua cabeça. A segunda forma - vamos chamá-la de mimetismo - também é muito visual por natureza. Os autores olham para seus arredores imediatos e fazem uma nova casa da mesma cor, textura e assim por diante. Existem outras maneiras (menos superficiais) de pensar sobre o contexto, também, escrevemos sobre algumas delas - você pode, por exemplo, inspirar-se no monumento arquitetônico mais conhecido mais próximo, os dominadores urbanísticos do meio ambiente … Bem, e assim por diante.
A forma de pensar do SPeeCH sobre o contexto pode ser definida como histórica e cultural. Em vez de fingir ser o gênio do lugar, os arquitetos tentam conversar com ele e descobrir quem ele é. O resultado é uma reflexão arquitetônica sobre o significado do lugar - o que é, onde e por que é, quando se tornou assim - uma espécie de ensaio corporificado, que - como resultado - é curioso para analisar o quão interessante pode ser para leia a história de um historiador local. Assim, o centro de Moscou se torna bizantino, a cidade stalinista se torna um clássico da pedra e os subúrbios se tornam um parque repleto de reminiscências culturais. Assim, para a região do Volga, foi inventada uma imagem - "fabulosa".
