A Bienal de Veneza é uma altura que, em geral, nunca nos conquistou. O único "Leão de Ouro" arquitetônico que partiu para a Rússia pertence a Ilya Utkin e foi premiado pelas fotografias. É costume atribuir nossos fracassos em Veneza ao fato de que, em geral, não há nada para nos mostrar - a arquitetura russa dificilmente pode se orgulhar de pertencer à corrente principal europeia, e o que está sendo construído em abundância em Moscou e outras cidades de o país no quadro do fenômeno denominado "boom da construção", é de alguma forma difícil de demonstrar. Mas, na realidade, o problema talvez seja mais profundo: a Bienal é a mesma Olimpíada ou, digamos, o Festival Eurovisão da Canção, o número de vitórias em que, para nações com auto-importância mórbida, não é apenas importante, mas muito importante, às lágrimas.
Em suma, sempre quisemos tanto "soar" na Bienal que esse desejo nos impediu de pensar a sangue frio. Ou exibimos clássicos, depois enviamos alunos de universidades de arquitetura para a bienal para adotar a experiência europeia e, há dois anos, mostramos o Torneio da Rússia - um campo de xadrez no qual, em vez de figuras, maquetes de edifícios projetados para megacidades russas por nacionais e arquitetos estrangeiros foram colocados. Houve várias realizações nesses peões e reis e muitos projetos totalmente aprovados e prontos para construção. Apenas o tema da Bienal, formulado pelo então curador Aaron Betsky, por sorte, é extremamente vago “De fora. Arquitetura além dos edifícios”, esta exposição não combinou. E dois anos depois, outra coisa se tornou óbvia: o jogo disputado em 2008 acabou por estar tão longe da arquitetura real quanto todas as nossas exposições bienais anteriores: devido à crise econômica, a maioria dos projetos daquele tabuleiro de xadrez foram congelados por tempo indeterminado período, ou rejeitado completamente.
A crise é preocupante - você não pode argumentar contra isso. E hoje, a vitória a qualquer custo não é mais cotada como, por exemplo, justificativa de custo e versatilidade de aplicação. São essas qualidades que formam a base da exposição russa-2010, com curadoria de Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin e Sergei Tchoban. E se o dueto Khoroshilov-Revzin já está na segunda bienal consecutiva, o arquiteto russo-alemão Tchoban se juntou a eles apenas neste ano, após o projeto que fez em conjunto com Irina Shipova e se dedicou ao estudo da experiência doméstica de reviver. complexos industriais, venceu o concurso com curadores no Zodchestvo-2009. Essa competição foi concebida e conduzida por Yuri Avvakumov e é orientada (embora não oficialmente, mas definitivamente) para o futuro pavilhão russo da Bienal de Veneza 2010. Portanto, a conversão de fábricas é uma trama onde todos ganham e, depois que o tema da XII Bienal de Arquitetura foi anunciado (o curador Kazuyo Sejima o formulou como "As pessoas se encontram na arquitetura"), ficou claro que Sergei Tchoban acertou o alvo.
Porém, experiente tanto na arquitetura europeia quanto na maneira ocidental de fazer pesquisa conceitual, carregada de pathos social significativo, Tchoban entendeu que havia poucos estandes com ilustrações sobre como aprendemos a reconstruir fábricas para escritórios e locais de arte. Hoje todos sabem reformar o prédio externamente e re-planejá-lo por dentro, transformar uma antiga ruína em um lugar lucrativo também não é difícil, mas fazer com que a fábrica de ontem se torne um ponto de encontro de pessoas - umas com as outras, com arte, história ou o futuro, e um lugar que pode mudar a vida de toda a cidade é de fato uma tarefa. Uma tarefa digna da Bienal e extremamente atual em princípio, e não tanto para grandes áreas metropolitanas quanto para outras cidades menores.
Portanto, decidiu-se mover trezentos quilômetros de Moscou e explorar o potencial da arquitetura industrial em pequenas cidades na Rússia.“Fábrica” é tanto sobre tipologia, porque o projeto prevê a reconversão de edifícios reais de fábrica, quanto sobre a imagem de uma esteira, porque cinco arquitetos renomados do país estão convidados a participar. Também é importante que o produto da "fábrica" no futuro possa ser adaptado para qualquer pequena cidade na Rússia onde existam edifícios industriais que não são mais usados de qualquer forma.
Agora, sobre o principal, ou seja, sobre o local de ação e os personagens principais. Vyshny Volochok foi escolhida como modelo de uma pequena cidade. Uma cidade com 300 anos de história, um plano diretor único e um sistema regular de canais criado por Peter (olá, Veneza!), E o mais importante, localizada exatamente entre Moscou e São Petersburgo. Ao longo dos séculos, ela se desenvolveu como um centro da indústria têxtil e hoje existem três grandes zonas industriais a uma curta distância do centro de Vyshny Volochek - Manufaturas Prokhorovskiye, a fábrica de Krasny May e as fábricas de Ryabushinsky, bem como o antigo treinamento fábrica têxtil Aelita. A atual situação socioeconômica da cidade também é característica: nos últimos 20 anos, o desenvolvimento do centro foi diminuindo gradativamente e não surgiram novas indústrias ou infraestrutura relacionada à manutenção de ferrovias, rodovias e hidrovias. A localização de Vyshny Volochok entre as duas capitais levou Sergei Tchoban a convidar arquitetos de ambas as cidades para participar do projeto: Moscou na Bienal será representada por Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin e Sergei Kuznetsov, São Petersburgo - por Evgeny Gerasimov e Nikita Yavein.
A super tarefa do projeto é brevemente descrita da seguinte forma: “compreender as antigas zonas industriais como uma paisagem histórica aberta a transformações universais”. “O próprio tópico da conversão de edifícios industriais pode ser chamado de tradicional com segurança, inclusive na Rússia”, diz Grigory Revzin. - Mas o que normalmente se faz no local de uma fábrica abandonada? Se você pensar bem, há um conjunto bastante limitado de assuntos - uma discoteca, um museu de arte moderna, lofts ou escritórios. Nenhum deles é necessário para uma pequena cidade, cujos recursos e capacidades são muito limitados e, ao mesmo tempo, são as velhas fábricas que muitas vezes formam a base do tecido urbano. Então, nos perguntamos: como podemos repensar fundamentalmente o papel das zonas industriais nas pequenas cidades? Como Sergey Tchoban disse na apresentação do projeto, a conversão das fábricas e manufaturas de Vyshny Volochok será realizada em cinco direções: habitação e hotéis, a retomada da produção, incluindo a produção têxtil, o Centro para o Estudo do Folclore e Folclore Teatro (a cidade acolhe anualmente um “teatro das pequenas cidades da Rússia”), sistema de transporte aquático e museu das vias navegáveis. A área total projetada, incluindo reconstrução e novas construções, será de cerca de 75 mil metros quadrados.
Assim, no pavilhão da Rússia, pela primeira vez, será apresentada não uma “exposição de realizações” de um arquiteto ou grupo de autores, mas um projeto criado especificamente para a Bienal, que vai ao encontro das tendências atuais da arquitetura mundial e contém respostas para problemas agudos de arquitetura interna. E embora o projeto da exposição em si ainda seja mantido na mais estrita confidencialidade, os curadores sugeriram que o espaço no segundo andar do pavilhão russo será tratado como uma suíte, e as opções de conversão são apresentadas como uma continuação lógica e desenvolvimento de uns aos outros. O que já se sabe com certeza é o custo da exposição - o Ministério da Cultura e Comunicações de Massa da Federação Russa alocou 10 milhões de rublos para ela. A VTB tornou-se o patrocinador geral do pavilhão russo na XII Bienal de Arquitetura de Veneza. E o Alfa-Bank custeou a reconstrução do próprio pavilhão, renovando a sua cobertura e sistema de drenagem. Portanto, o telhado não deve vazar neste verão.
